“中国历史文化悠久，从古至今战胜过无数的艰难险阻，我们希望通过自己舞出的《龙门金刚》展现出中国人刚柔并济战胜困难的力量。”
▲《龙门金刚》节目中，骆文博在舞蹈，模仿龙门石窟中的“伎乐天”。受访者供图
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霞光落下，夜景龙门石窟徐徐展现。“伎乐天”持阮从天缓缓降落，拉开了《龙门金刚》的序幕。
继《唐宫夜宴》《洛神水赋》出圈之后，河南卫视又在七夕推出了《七夕奇妙游》，其中《龙门金刚》再次出圈。《龙门金刚》中很多典型的动作都是对于龙门石窟石刻造像的复原和延伸。其中“伎乐天”的柔美与“金刚护法”的英姿交相呼应。
“伎乐天”是佛教中的香音之神，也是龙门石窟中飞天造像之一。此次“伎乐天”的主舞骆文博是北京歌剧舞剧院的首席主演，曾经斩获第九届“桃李杯”舞蹈比赛金奖。
对她来说，这是第一次在大型实景前跳舞，要塑造龙门石窟造像中飞天特有的端庄，将龙门石窟的意境和氛围传达给大家。“中国历史文化悠久，从古至今战胜过无数的艰难险阻，我们希望通过自己舞出的《龙门金刚》展现出中国人刚柔并济战胜困难的力量。”
▲《龙门金刚》节目中，骆文博在舞蹈，模仿龙门石窟中的“伎乐天”。受访者供图
以下是骆文博的自述：
我不再是我，而是“伎乐天”
8月5日，我第一次见到这支舞，用了3个小时熟悉它。第二天，在龙门石窟实景拍摄。这是我第一次来到龙门石窟，之前我从来没有在这么大的实体景前拍摄舞蹈。
我们拍摄的主场景在卢舍那佛前，这是龙门石窟最具代表性的一个地方。我们看到的灯光，并不全是导演组布置的，而是园区本身就有的，夜游的时候，可以看到非常震撼的龙门石窟景象。
看到石窟，我马上联想到了长城。时代那么久远，当时的建造工具也肯定不像现在这么发达，我的头脑中会不自主浮现起几千年前古人在雕刻石头的场景，仿佛穿越了一样，非常震撼。
这支舞中很多典型动作是追求对于石刻造像的复原，还有很多舞蹈动作是根据石刻的动作进行延伸。我有一个横抱阮的动作是还原石刻“伎乐天”的形象。“伎乐天”是佛教中的香音之神，在敦煌壁画中指天宫奏乐的乐伎，也是龙门石窟中飞天造像之一。
大部分人在提到飞天舞的时候，都会想到“敦煌飞天”。龙门石窟中的飞天造像和敦煌飞天的形象有一些相像，但还是有一些差异的，“伎乐天”在龙门石窟中是一个很端庄的形象。
我在塑造这次舞蹈角色的时候，查阅过龙门石窟的历史，尤其对比了龙门石窟和敦煌石窟，要展现出它们的不同。我平时习惯跳敦煌舞，一想到仙女的造型，整个肢体语言就会非常柔，这次我在做的时候会刻意更端庄一些，保持更多直立的体态。
有时候下意识做动作，编导老师也会说：“不行，这个太‘敦煌’了，我们再改变一些。”比如反弹琵琶，双手合十这些敦煌舞中的特色动作，在这次的《龙门金刚》中都取消了，这次舞蹈里女孩子手里的乐器也没有琵琶，只有箜篌、阮、笙等乐器。
石刻的造型中，“伎乐天”坐在一个类似于蒲团的东西上面，很端庄地进行拨弹。由于条件限制，在舞台上我没有办法坐下，所以我只能用单腿蹲地状态来还原这个动作。
单腿蹲地的重心并不是很好把握，在有服装限制、道具限制的情况下，做到与前一个动作很顺滑地连接也不太容易，我需要重复地练习很多次。
舞蹈中我有几个拨阮的动作。在排舞的过程中，我会根据导演想要的感觉拿着阮尝试一些动作。因为之前和中阮演奏家冯满天老师有过接触，我也近距离看过他弹奏阮的手部动作，这次照着他的视频进行模仿。
6日晚上，等到日光完全下去，大概在七八点之后，我们才正式开始拍摄外景。刚开始的两个小时里风特别大。风吹着飘带飞起来特别好看，但是对于舞蹈来说是有些困难的，因为风一直向一个方向吹，当我转一个圈之后，服装上很多绸带就会把我缠起来，这样效果就不好看了。
除此之外，干冰机也可能会出现问题，有时候还会出现穿帮，那个晚上，我们飞天舞部分一共跳了32遍。一直持续到7日凌晨3点，拍摄才结束。
参观游览石窟和自己实际舞出来的感受是不一样的，舞蹈中的我已经不是我了，我会把自己也添加到这一份神圣的景色之中，我就是我舞的那个角色“伎乐天”。
我自己参加过23部舞剧的表演，每部舞剧都在讲一个故事，模仿每个角色的样子我都会体会到不同的人生状态和她们的命运。这也是我在舞蹈里能感受到的那一份快乐。
▲《龙门金刚》节目中，骆文博与其他女生在舞蹈，她们模仿龙门石窟中的“伎乐天”。受访者供图
希望《龙门金刚》展现出中国人刚柔并济战胜困难的力量
大家可能以为第一个白天掠过伊水的镜头是后期特效，但实际上是现场拍摄出来的。导演组找一个吊臂非常长的大吊车，还有一个训练有素的特技演员，威亚吊着特技演员非常快速地飞跃。为了这一个镜头，就拍了一个上午。
7日我们进行360度环绕拍摄，工作人员光是抬机器摆机位就要耗费9个小时。我从蹦床往上跳，在这1秒的时间内，摄影师按一下遥控器，同时下面有99个摄像机一起拍照，将瞬间的动作定格。我进现场的时候，衣服都不能碰到任何一个机器，否则机位就白摆了。
我跳跃的速度与时间都要和摄影师严格配合，我俩的反应时间甚至要缩短到毫秒，最后拍了几十个才完成。这样的镜头一共有两个，呈现出来只有两三秒，但是需要一整天的时间来进行准备和拍摄。
那几天我们每天只能睡四五个小时，导演组中灯光、舞美等工作人员很多都处于连轴转的状态。
▲《龙门金刚》中男生在舞蹈，模仿龙门石窟中的“金刚护法”。图源：河南春晚官方微博
在表演过程中，也有一些有意思的事情。一开始导演组做了一个超级长的长绸，一边都有四五米，两边加一起八九米长。长绸长到我根本甩不起来，好像绸带在控制我一样。所以我们就剪短了一块，又太短了，因为时间非常紧张，来不及换，所以服装老师又把剪掉的一部分缝起来了。
因为上肢要保持自然状态，所以我们只穿威亚裤，威亚的吊点恰巧在双胯上，吊完当天腿就紫了。这个舞蹈属于情绪舞蹈，有剧情、有人物，更着重于感觉，我想通过这个舞蹈将龙门石窟的意境和氛围传达给大家。
在舞蹈的呈现中还加入了很多高科技特效，这种视觉效果是单纯在舞台上没办法实现的。我认为这种创新是很好的趋势，我们做艺术第一是做文化传承，第二是满足观众的喜好。电视艺术能运用蒙太奇的手段，会让视觉冲击更大，传播力更广。
我第一次看到完整的视频也是在电视机前看的。最后导演组通过计算机还原的大佛非常漂亮，看到那儿的时候我也会浑身起鸡皮疙瘩。感觉我又回到了古代的那个盛世，经过历史的磨砺，它们现在还保存得那么完整，非常不容易。
今年河南遇到很多困难，金刚所传达的“辟邪镇恶”与“金刚不坏之身”都有一种振奋人心的内在力量。中国历史文化悠久，从古至今战胜过无数的艰难险阻，我们希望通过自己舞出的《龙门金刚》展现出中国人刚柔并济战胜困难的力量。
新京报记者 郭懿萌 李凯祥 实习生 吴静涵
编辑 刘倩
校对 赵琳