Miuccia Prada 说她在年轻的时候就总希望与众不同，希望超越别人。她认为正是她的这种欲望引领者家族品牌Prada一路走上了巅峰。她拥有多变的才华与直觉，还具备能够预测时尚未来趋势的能力。Prada近日放出了消息，即Raf Simons将以联合创意总监的身份加入Prada，并且这个身份是终生有效的。两位极具天分的创意总监携手来影响未来的时尚产业，这无疑是时尚界的一个重磅消息。因为这两位都对当前时尚产业被商业的捆绑束缚感到不满，他们的联合让人们纷纷猜想时尚界会不会发生一场摆脱商业回归设计的革命。
Miuccia Prada 和 Raf Simons
1，殊途同归的昔日好友
Raf Simons是Prada集团的多年老友。他们之间早就建立了信任。Miuccia Prada与他的丈夫Patrizio Bertelli（现任Prada公司CEO)相识于一场贸易博览会, 逐步发展成生意伙伴并于1987年结婚。他们在2005年的时候曾经聘任Raf Simons为Jil Sander的创意总监。当时Prada集团收购了Jil Sander，后来又将其卖出，以专注于自家品牌的打造。
Miuccia Prada 和 Patrizio Bertelli
Raf Simons生于比利时的小镇Neerpelt，那里有成群的牛羊。他的母亲是一位清洁工，父亲是比利时军队的守夜人。Raf的时尚教育开始于他的两个姑姑。姑姑家有一些出自于著名设计师Verner Panton和Eero Saarinen之手的家具给了Raf Simons很多启发。Miuccia Prada也受过类似的启发。
Raf Simons
Miuccia Prada出生于米兰的一个富裕家庭。她的父亲拥有一家制造割草机的公司，母亲继承了外祖父Mario Prada著名的奢侈品皮革公司。这家皮革公司创建于1913年。年轻时的Miuccia试图反叛优越的出身带给她的一切，去探索属于自己的人生。她取得了政治学博士学位，还花费了五年多的时间去学习哑剧。她是那种会穿着Saint Laurent，带着绿宝石去散发政治传单的人。
Miuccia Prada 年轻的时候
尽管两位极具天分的设计师拥有非常不同的背景，他们都对艺术充满热情，喜欢颠覆性地挪用传统服饰，也都对当下和未来的技术抱有好奇心。
Verner Panton和Eero Saarinen家具
2， Miuccia Prada的时尚理念
对Miuccia来说，服装设计事业算是她突发奇想的结果。1978年，她继承了家族品牌Prada皮具。从那时起，丈夫Bertelli就年复一年地劝说她考虑一下把业务从现代皮具业拓展到其它的一些现代产业。于是，她在1988年实现了这一想法，并随后在1993年创建了另外一个品牌Miu Miu。但是Miuccia认识到时尚是一条能够将艺术、设计、音乐综合运用的途径。
Miu Miu 和 Prada
Miuccia一入行时尚行业就对当时70、80年代的时尚体系进行了抨击。她觉得当时的服装设计非常商业化，忽略了穿着者的存在。如此，时尚看起来像是专门为那些讨好社会的妇女而设计，且这些妇女被物化了。Miuccia的观点像她喜欢的设计师，诸如Vivienne Westwood, Sonia Rykiel, 川久保玲一样。她们从自己的主观想法出发做设计。例如目前，Miuccia被各种制服吸引，还喜欢上了穿的像修女一样的想法。这样会令她冷静克制，毫无虚荣心。这种状态让她感到自信、优雅。她说：“服装应该代表你对自己的看法，或你自己想呈现的东西，哪怕是只会穿上一个晚上而已。”
Prada 1988
早些时候，Miuccia的后现代主义设计经常受到自己内容丰富的衣橱的启发。有人发现90年代的Prada像是Miuccia用自己的审美打造出来的法国意识流作家普鲁斯特笔下的玛德琳娜（Madeleine）蛋糕。当然，这是一个比喻。普鲁斯特的《追忆似水年华》被称为20世纪世界文学史上最伟大的小说之一，而小说的开头便提到了玛德琳娜蛋糕引发了作者追忆往事的灵感。之后，“普鲁斯特的玛德琳娜”就成了一种隐喻，象征着我们努力想要寻回的回忆，以及存在于回忆中的那些人和事。Miuccia也曾经这样把回忆和当下一起柔和进了她的设计里。
普鲁斯特与玛德琳娜蛋糕
我努力找寻新的事物，却也总是被过去影响。
——Miuccia Prada
我觉得为现代女性设计现代服装很有趣，但有时也会去旧事物中寻找灵感。
——Raf Simons
Met Gala负责人Andrew Bolton评价Miuccia的设计为：用时尚作为工具去挑衅，让品味、美、魅力和女性气质彼此相遇，彼此对话。Miuccia认为预测时尚正在导向何方很重要。
Miuccia Prada
Miuccia觉得Prada的服装看起来正常，却并不正常。里面常常暗藏了一些让人感到不太舒服的小心机。或许是加入了一点点的坏品味。但此处的坏品味并不是真正的坏品味，而是用来对抗千篇一律的日常媚俗。
Prada 1994/1997
Miuccia认为对时尚来说最重要的事情是表达，因为在你的服装中你不仅要表达当下的事物和审美，也要表达你是谁。尽管你的穿着对你来说是你所拥有的所有特质中最次要的部分，但别人第一眼看到的却是你的着装。所以，如果你穿得比较个性化，这可能意味着你并不觉得应该去取悦别人。这样，你或许是一个比较强大的、充满自信的人。
Prada 2014
3，Raf Simons的时尚理念
Raf Simons对当代文化思潮也非常敏感。他学生时代学习的是工业设计，并且经常去比利时的一个夜总会，在那里他燃起了对Techno music（强烈动感的电子音乐）和时尚的热爱。在比利时安特卫普的一家咖啡馆里，他整夜整夜地与人谈论Helmut Lang和Martin Margiela的优秀品质。这些人后来成为了Raf的团队，并在余生中支持他。
2012年Raf成为了Dior的设计总监。在他的第一季作品中，Raf使得新旧巴黎相互碰撞出了火花。这季的设计不但美丽绝伦，而且既有现代感又向Dior的经典设计深深地致敬。他自己将这场秀描述成“朝向未来的怀旧”，Miuccia也经常在她的设计中这么干。另外，推荐读者看Dior and I 这部纪录片。片中详细地记录了Raf的这场Dior秀是如何诞生的。
通常，Raf会去音乐和艺术中寻找灵感。他早期极具代表性的男装形象是那些看起来消瘦、忧郁的男孩。他们穿着看起来有点像制服、紧得快穿不下的衣服，踩着Kraftwerk（发电站乐队是一只成立于1970年的德国前卫电子乐团）或其他电子乐队的节拍。Raf说自己是一个没有音乐无法活下去的人。
Raf Simons也经常把视觉艺术转换到他的设计中去。例如，在Dior的设计中运用了Sterling Ruby的作品；在为Calvin Klein的设计中使用了Andy Warhol的东西；在2009 Jil Sander的秀中借鉴了Pol Chambost的设计。像Raf一样，Miuccia Prada也对视觉艺术充满热情，并跟她的丈夫Bertelli一起建立了Fandazione Prada艺术基金会，目的是为了寻找新的概念和做新的事情。
Pol Chambost的设计和 Raf Simons的服装
4，变革
对Raf Simons来说，与Prada的合作是一次“重新审视创造力如何能够渗透今天的时尚体系”的机会。这种终身制的合作方式一方面体现了Prada对他的信任，另一方面体现了Raf 与Prada在某些理念方面的深度合拍。这对Raf来说是一个很好地机会。因为他曾经对当今时尚体系被商业捆绑严重的形式感到厌倦和不适。无论是退出Dior，还是与Calvin Klein不欢而散都是他坚持自我的表现。但是频频反抗商业，支持设计的他似乎并没有把自己的同名品牌做得更大更强，他的才华也没有完全施展。与Prada这种既有玩得动商业，又追求特立独行的品牌合作，Raf或许会更舒服一些，才华才能被更多地展现出来。也许，Prada给他的这个职位是为这个矛盾体的他量身定制的。
Raf Simons 2017
面对以LVMH，开云集团为代表的商业收购模式，设计被商业排挤地奄奄一息。Raf Simons和Miuccia Prada这两位撑创意，撑设计的大神级人物能不能扭转局面，为时尚界带来一场真正的变革呢？我们一起观望他们未来的努力吧。Miuccia在与Raf合作的消息被宣布之后说：“这将是一阵吹向时尚界的新风。”这阵风将带来更多的时尚创意，因为Miuccia不想成为自己的风格的囚徒，想一直前进。