因新冠疫情改为网络直播形式公布获奖名单的第39届香港电影金像奖终于落下帷幕。由曾国祥执导的《少年的你》独揽八项大奖，成为最大赢家（获奖名单附于文末）。
很多人会扼腕这是香港电影没落的年代，曾几何时汇聚了一众足可挑起整部戏的巨星，亦有不少在国际影坛上赢得赞誉的名导。今天，不妨跟随Dazed将视线投回过去，聚焦镁光灯外的幕后创意者，聊聊与金像奖颇有渊源的王家卫御用配乐师——陈勋奇。
王家卫作品的精彩之处，除却耐人寻味的台词、俯拾皆是的蒙太奇剪辑，还有贴合情节的配乐。倘若过滤掉配乐，恐怕这些电影难成日后经典。其中要数《东邪西毒》、《重庆森林》、《堕落天使》的电影原声最为出彩，而它们全数出自配乐大师陈勋奇的手笔。
陈勋奇
我们很难用单一的头衔来框架陈勋奇，媒体冠以“导演里最出色的配乐，配乐里最出色的制片，制片里最出色的飞车指导，飞车指导里最出色的编剧，编剧里最著名的演员之一，演员里最成功的导演之一”的名号，电影行当里几乎没有他干不了的事儿，某种程度上也是对其才华的高度认可。如果非要从中提取某个title介绍陈勋奇，我会毫不犹豫地选择：配乐师。借助该身份三次提名香港电影金像奖，终于凭着《堕落天使》摘得唯一一次最佳电影配乐奖。
《堕落天使》片尾
十五岁那年，原本对音乐一窍不通的陈勋奇，却歪打正着地因报名无人问津的配乐学徒而受招入行，师从邵氏电影御用作曲家王福龄。后者不仅资历老人脉广，且倾其所有地手把手传授，没几年功夫，深谙配乐实乃辅佐感情之道的陈勋奇，便逐渐接手大大小小的院线佳作。为了业务上的便利，彼时驾轻熟路的他续起了标志性的两撇胡子，加上李翰祥、张彻、楚原等邵氏名导的扶持，少年老成的利好直接反馈在了“跑单数”上（七十年代曾多达70%以上的港台电影是其承担配乐）。
《重庆森林》片段
因为对电影的疯狂痴迷，陈勋奇随后成立了永佳影业有限公司，做起了既当演员有做导演的“买卖”，直至尔冬升的《新不了情》邀请他出山操刀， 方才重拾老本行。配乐，或许是陈勋奇注定要吃的那碗饭，冥冥之中安排了他和王家卫的相识与合作。
拿“后现代”来描述王家卫的电影似乎再贴切不过，他用放在九十年代都略显突兀的前卫风格呈现六、七十年代的时代氛围：零碎桥段、自闭独白、摇晃镜头，还有今天我们不得不着重提及承担叙事重担的配乐。
《东邪西毒》片段
好的配乐往往拥有更胜言语的表达能力，这一点陈勋奇完美地做到了。当慕容嫣（林青霞饰）化身独孤求败，身着白衣长衫，轻履掠过如镜般的湖畔旁，那首《痴痴期盼》絮叨着“此恨绵绵无绝期”的哀怨；当金发女郎（林青霞饰）快步于人林夜市，《太空内的快活》里那段急促的提琴前奏渲染了毒贩匆匆交易的紧张；当天使二号（李嘉欣饰）依靠何志武（金城武饰）的肩膀、摩托滑出弧线穿破隧道，轻快的Flying Pockets – Only You让0.01公分成了最微妙的距离……
王家卫剧中的人物仿佛举手投足间都有一丝孤独，他们往往不善沟通，自怜自艾却又时不时囔囔自语，毫无互动性的交流带给观众疏离于世态的寂寞感，而陈勋奇包裹着情绪的配乐，恰恰能够替代演员发声，却是填补空洞剧情的道具。
《东邪西毒》电影原声
错综复杂的感情瓜葛架构了《东邪西毒》关于“拒绝”和“被拒绝”的故事线，而陈勋奇也做出了相应的排兵布阵。序曲《天地孤影任我行》伴着浑厚的前奏，抑扬顿挫的鼓点渐进式地慢慢舒展开来，仿佛眺高远瞩后，拨开云雾，望见雄浑苍芒的大漠戈壁场景，有意奠定悲怆的影片基调。
《东邪西毒》开篇
而后，由琵琶、铜铃、竖琴、木片琴等传统乐器谱写成的《幻影交叠》，则被合成器一一串联，借不同乐器的交错变奏，拓宽了更多可能性，产生真实和梦境重叠的既视感，辅以慕容嫣抚摸着欧阳锋，心中幻想的却是黄药师的剧情。光影斑驳的画面中，人物虚实切换，刻画男女主角们爱时缠绵、恨时伤逝的凄凄然。如果说慕容嫣因失去爱情而精神分裂，嫂子因明知己所爱而不爱，那么欧阳锋和黄药师二人则亦如是。
《重庆森林》电影原声
另边厢，《重庆森林》里6个月没破案的警察编号223何志武，于脏乱街头捉拿罪犯的过程中，陈勋奇适时地插入了节奏动态明显更为快捷《追逐一班形而上列车》。颤晃剧烈的场景，行进中高低不平的运镜，都在跟观众交代双方激烈的缠斗，侧面折射了何志武的心情激动。
《重庆森林》片段
同样对环境和内心生动描绘的，还有坐在旅馆房间内的何志武，看着粤语长片吃了四份厨师沙拉，临走前还帮女毒贩脱下高跟鞋亲手擦拭的桥段。整个表演只有男主的独白“像她这么漂亮的女人，高跟鞋应该是要很干净才对”，陈勋奇则选择了一曲混有萨克斯与贝斯的《夜餐》贯穿始终，旋律既有些说不清的男女暧昧，又有些道不明的夜宿迷幻。
《堕落天使》电影原声
同上两部片子相较，《堕落天使》的音乐就显得直白简练许多。杀手（天使一号）每次执行任务不紧不慢地步入现场时，便会奏响First Killing，旋律间参差着“cause I’m cool”的呢喃，摄影师杜可风略带倾斜的超广角构图，让身穿西装、指夹香烟的黎明在偏黄绿氛围的画面中显得愈加颓废。陈奇勋固然深知，配乐除了帮助导演叙事以外，还拥有衬托人物形象之效。
《堕落天使》片段
和陈勋奇接受媒体访时说的那样，配乐最好玩的地方在于它的主观性，怎么配都可以，至于有没有为电影提供升华的作用则又是另一码事。即便如今的他，就像《堕落天使》里最后唱的“Came back only yesterday, moving further away”，早已淡出观众的视野，然而在我眼中，陈勋奇的配乐和王家卫的电影，缺一不可。
