中新社记者 张添福

“罗萨扎西德勒！”2月21日，中国藏族民众迎来藏历水兔新年。

“因为喜欢”这一理由，让Z世代叁旦仁青在藏历新年之际，仍马不停蹄筹备自己位于西宁的电影视效工作室。

叁旦仁青出生于青海省黄南藏族自治州，大学研修电视节目制作。“不安分”的他，毕业后再次接受更专业的影视后期培训。

“我一心想进北京一家为影视项目提供后期制作的公司，他们在中国国内和北美做一流作品，这对我们这个职业太有吸引力了”。叁旦仁青说。

这种吸引力，萌芽于叁旦仁青的父亲作为牧区电影放映员的经历，“小时候，我和哥哥帮着父亲在牧区拉幕布，我俩也在光影中手舞足蹈，就像演电影”。

“要去就去这家公司，不然就回老家。”作为初级视效师，叁旦仁青面试两次均铩羽而归。通过“反复关注他们的招聘平台，分析招聘规律和要求”，他最后成功入职。

“虽然公司装饰像‘黑网吧’一样不起眼，但里面大部分前辈来自法国、西班牙、印度。最让我震撼的是公司影视后期制作的整个流程。”叁旦仁青对中新社记者比划道，“比如制作《捉妖记》里的角色，要设计、建模、动画、特效……合成，每一流程又能细分出很多步，如抠图和擦除。”

虽仅参与北美电影《海王》极少镜头的视效，但在叁旦仁青眼里，这是自己的“处女作”，“主角身上的铠甲，我们一个甲片一个甲片地抠”。

“视频不像图片，得一帧一帧抠，如果闪跳，背景可能就会露出来，对视效的要求非常苛刻。”叁旦仁青之前从没想过电影制作会如此复杂，“我终于知道，电影的确是工业化的”。之后，他还参与了《我和我的父辈》《夺冠》的预合成等工作。

“有时候一些藏族导演的感受，如涉及民俗的题材，很难用语言来表达。”叁旦仁青说，“作为藏族视效师，我和导演沟通会很顺畅”。比如，电影《一个和四个》讲述的是发生在青藏高原的故事，在制作这部影片视效时，“加一点雪景，人踩在雪上，要有‘沙沙’的触感。这看起来很简单，做起来特别复杂”。

“通过这部电影，我全流程学习了电影后期制作，不像之前仅参与一小部分。”这一经历，为叁旦仁青今后接手更多涉藏题材电影后期提供了经验。

从牧区“幕后者”，成长为热门电影幕后者，他和家人不无骄傲。

“近些年，中国藏族导演的作品，在国内外电影展频频获奖。现在也有很多年轻导演崭露头角，他们的创意天马行空。”叁旦仁青说，“很多藏族年轻导演都想拍格萨尔王的电影，这肯定需要大量的视效。”

“如果时机成熟，我也想当导演。”叁旦仁青立下自己的藏历新年Flag，“有时候，拍一个特别简单的故事，也能获得行内行外好口碑。”

“我们村里的藏历新年年俗或者‘六月会’，肯定会有很美的镜头和故事。”叁旦仁青心中盘算着。(完)