现在不管是翻到刘亦菲的哪张照片，大家都会集体传阅并感叹一遍“真是神仙”，对于凡人来说，刘亦菲的美貌或许就是可遇不可求的东西。

15岁时她从《金粉世家》中出道，饰演刁蛮小姐白秀珠。

虽然角色得到了很多的认可，但刘亦菲并没有被这一类角色限制住，而是转去拍了仙侠剧。 《天龙八部》里她饰演的王语嫣清艳文静，无论是气质还是着装都有着飘逸的神仙气质，这也使“神仙姐姐”成为了她最常见的代号。

19岁演的小龙女也是刘亦菲的“人生高光点”之一，金庸笔下的小龙女是绝对完美的存在，她擅长音律与武术，悟禅道的能力也很强，她的容貌更是绝世冰肌玉骨，至真至纯。

但你应该没想过，在拍摄前的定妆环节，刘亦菲曾经也做过这样的小龙女造型⬇️

好看是好看的，但乍一看还以为她去试镜《大长今》了。 虽说整体依旧以白为主色调，但像这样把头发编盘在头顶，再戴上蝴蝶结和短头纱的造型，还真有点像是在看韩剧的感觉。

这个小龙女看起来一点也不像会武功的，反倒像是杨过邻居家的妹妹。 所以要是刘亦菲真顶着这身造型去拍戏，我想知道黄教主那声“姑姑”还能不能叫得出口。

不过也好在剧方及时刹车，才有了后来经典的小龙女形象。 在剧中，小龙女总是一袭白衣，披着及腰的长发，头发上面盘着一个精巧的髻子，中间用珠玉点缀，素雅大方。

她在剧中的妆容也有着相同的特点，脸上基本没有修容痕迹，且眉眼画得都比较淡，就连睫毛也维持着“原生”感，完全不会落入俗套。

虽说影视剧和电影不同，要面临预算紧张、赶工期等一系列问题，但如果出了问题只想从美术和造型上“薅羊毛”，强行让演员的装束和化妆“缩水”，那还真不是什么好办法。

《如懿传》

很多人说《如懿传》是一部越追越上瘾的剧，这不光是因为剧情的节奏，更是因为这部剧主人公—如懿的造型转变。

对于周迅来说，饰演如懿是一件很有挑战的事，不光是要抛开原先灵动鬼马的表演方式，还得适应主人公从十几岁到四十几岁的年龄变化，并体现出不同年龄段的状态区别。

在刚入宫的阶段，她的造型要体现的是“俏”，明媚的衣裳和头饰、鲜嫩的浅粉色口红以及斜分的旗头，都是剧组按照清朝女子装束作出的调整。

这身行头看起来的确没什么问题，但放到周迅身上就“出事了”。

周迅和此时的如懿在年龄上的确差了许多，所以过分的少女感会变成她的拖累。

另外一点，虽然她比较适合清淡的妆面，但清淡的前提是没有过于跳跃的颜色，所以那个嫩粉色（也可以叫做死亡芭比粉）的唇膏，真的与她不相配。

而这个最终没在剧里出现过的预备造型，才是真青樱。

到了如懿中年阶段时，她的造型改成了这样的盘发，上面用点翠的首饰进行大面积装饰，额头和五官被毫不保留地露出，利落大方又有气势。

妆容也从原来的淡变为了浓淡有致，弧度温柔且较淡的眉眼妆容配合上正宫红的唇色，的确有一种威镇六宫的感觉。

虽说在服饰和头饰上的颜色依旧以素雅和谐为主，但剧组把它们通通换成了深色，对比一看的确是比之前的浅色衣衫更显气色。

如果让周迅早一点换上这套造型，我想这剧拍到100集我都能追。

《延禧攻略》

去年暑期档是清宫打架，一部是等了好几年最终星转网的《如懿传》，另外一部就是于正工作室冲出的一部黑马作品《延禧攻略》。

《延禧攻略》热播的那段时间，我身边的直男朋友都用“尔晴怎么还没死”作为打招呼话题。 而身披女主光环的魏璎珞，更是变成了无处不在的好运锦鲤。

比起白月光秦岚和冷艳美人张嘉倪，吴谨言在这部剧中并不是最靠美貌吃香的那个，况且她在前期一直演丫鬟，要是被“提拔”成贵人之后穿着太过华丽，反倒有种穿了主子衣服的感觉。

所以在拍这部剧的时候，于正一直都在魏璎珞的造型上打保险牌。 我们先看她在丫鬟阶段这个著名的“电话头”，这也是满族女子入关前常梳的两把头，由来已久。

这种发型在不加装饰的时候的确很像把座机别在了头上，但加了一点绢花和银饰之后，反倒灵巧可爱。

做了后妃之后，魏璎珞的造型也没有发生什么大改变，很多时候两把头依旧会被沿用。

但细看你会发现，这个时候的装饰由原来仿鲜花质感的绢花变成了宝石拼接成的花朵，头上也有了少许的点翠，更大气但并不是华丽。

其实不用过于华丽的装饰不光是因为角色的身世背景，更因为演员吴谨言的长相不适合过于复杂的装饰。

她的长相也就是我们常说的“小框架”脸，呈心形，五官较大且排布略紧凑，整张小脸被占的满满的，这也容易在上镜时显得比例不够协调。

所以说，给她做造型时一定要一切从简才能凸显出小家碧玉的灵气。 不光发型和服饰上要注意着点，化妆更是要格外小心。

从第一集到最后一集，魏璎珞的浅色弯眉一直被保留在脸上，眼妆也很少用深色的眼影，基本都是用眼线和睫毛勾勒出形状，唇色上……就这么说吧，你看你魏姐哪天涂过大红色了？

现在的观众越来越挑剔，电视也越来越清晰，演员身上的线头都能看见，更别说发型和妆容了……买了4K的电视看剧不光是为了看剧情的，你说对吧？