直到谭维维因为词条#我羡慕流量歌手#上了热搜，

橘才知道她发了专辑↓

上热搜不是因为作品，

是不得不承认自己没有流量。

总结一下她上热搜的动态：

发专辑了，却几乎没人知道，

因为自己歌曲既不沾热门影视，

也和热门综艺无关。

自己也不是有话题有流量的歌手。

最后表达了自己的想法，

太羡慕流量歌手了，

至少专辑有市场↓

这条读起来略心酸的动态更新后，

立即引来她圈内各路好友留言转发↓

和她同是超女出道的歌手张靓颖，江映蓉，黄雅莉...

朋友袁弘，张大大，刘璇，张天爱...

鼓励的话虽然各式各样，

但中心思想都只有一个：

歌曲，值得一听。

当然，

这也引起了“谁都无法飞出华华的世界”的杜华的注意，

邀请谭维维上乐华和优酷合作的节目《宇宙打歌中心》↓

再次登上热搜↓

一张专辑连上两次热搜的副作用就是，

很快就有人发现了负责她唱片的是一家叫做北京天浩盛世文化传播有限公司，

而这家公司的第二大股东又是...乐华娱乐，

公司高管里，杜华赫然在列↓

#娱乐圈，果然是个圈...

这就很尴尬了,

明明就是一家公司的，

却先是邀请，又是公开微信聊天记录，

两家公司关系一曝光，

弄得不少群众觉得她的感慨，

就是一场炒作↓

针对“炒作”的说法，

橘特意回看了她的动态，

发现她发这条动态时间将近半夜，

如果真有心要炒作买上热搜，

这可能不是一个好时间....

在连上两次热搜后，

有一部分网友开始对她说的：

因为自己流量小，音乐才没被听见，

这个理由提出质疑。

有说她歌曲没火，

应该归因在自己团队的↓

也有说她把批评流量，

当做了“火”的财富密码↓

作品本身就不行↓

橘也觉得，

这次谭维维把自己专辑不火，

简单的归因于“没流量”，

确实有点武断了。

去看了看她工作室关于这次专辑的宣传，

宣传动态不过十几条。

专辑要上线了，

就发了这样一条预热动态↓

对概念性的专辑名称《姐放3811》没有任何解释；

正式上线之后，

既没有对上一条动态里的问题“人物身份大猜想”做出回答，

又只用“XX之泪”四个字去企图囊括一整首歌曲的内容↓

这样的信息内容，

对不熟悉谭维维的粉丝来说，

明显是不够的....

不是橘一人这样说，

在她和她的歌曲上了热搜后，

依旧有人发出这样的疑问：

这四个数字，是个啥意思？

再就是整张专辑的上线间隔时间，

未免也太，长，了！

谭维维把《3811》这整张专辑分为了三个部分，

第一部分《姐码》在三个月前就发了4首歌了↓

然后就是第二部分《姐放》，

在三个月之后的这两天，才又上了4首歌。

至于最后三首歌，

暂时也是不知道具体上线时间...

在如今所有人都很忙的生活，

要求歌迷去用超过半年的时间fo一张专辑更新，

也是有点给人出难题了。

不过既然说到她这张专辑了，

就花几分钟介绍一下。

整张专辑名称《3811》，

3.8，最直接的联想：三八妇女节，

因此这两个数字，代表着女性，

11是整张专辑中用11首歌讲述了11位女性的故事。

#以上信息，可以从媒体报道中，粉丝的安利动态里找到，

但在她的工作室里的动态里，emmm至今没找到...

11首歌名，直接用了11个不同女性的名字。

比如《吴春芳》这首歌，

就讲述了一个单亲妈妈带着女儿开出租的故事↓

吴春芳的故事，

取材自真实案例：

武汉单亲妈妈李少云带着三岁女儿依依的出租车生活；

今年周迅出演的iphone短片《女儿》，

也是改编自李少云的故事↓

还有来自谭维维身边人的真实例子。

《赵桂灵》是这首歌的词作者董玉方妈妈的真名，

歌词也讲述着她的真实生活；

不认识几个字，

不懂得用电脑和手机，

也和这个高速运转的“信息社会”格格不入↓

（当然，以上信息在她的工作室账号里照样是找不到的....）

谭维维通过这首歌，

关注到以赵桂灵为代表的女性们，

正在经历的“社会性死亡”。

总之，这张专辑关注到了不同女性经历的各种困境：

被误解的“非理性消费”，

老年女性被忽视的需求，

相爱却无法相守的遗憾，

以及被旁观者眼光压抑的梦想...

关注的目标人群足够全，

所表达的，

也确实是普通女性真实会面临到的困境，

自然，听过这张专辑后的评价，

都还不错。

兼具故事性和音乐性↓

有水准↓

共情到听哭了，

想到了自己的奶奶↓

当然了，

工作室宣传不给力也不仅在于平台，

有粉丝就说了，

专辑上线，音乐平台的banner也没买↓

还有粉丝忍不住给了一份关于宣传的满分答案↓

#谭维维工作室，来抄答案

更多的，是对工作人员那句“姐，没有用”的愤怒↓

团队不作为，和不是流量没啥关系↓

歌曲本身，也是如此。

即使面临着质量好却没人听的困境，

也不是仅凭“没流量”三个字能解释一切的。

橘注意到了她在动态里的一句话↓

所以这是她主动选择的结果：

把做自己喜欢的音乐类型放在第一位，

市场和关注度放在第二位。

那既然已经提前知道了结果，

现在又来抱怨自己没流量，

是不是有点贪心呢？

相较韩国和日本音乐市场的繁荣，

我国音乐市场逐渐萎靡是个不争的事实，

多少音乐人也都抱怨过，

现在只做音乐，

很难赚到钱↓

谭维维面临的三年磨一剑的专辑，

结果几乎无人问津的情况，

其实是音乐人的常态。

可是，

他们会想各种办法去宣传自己音乐，

比如白举纲，

就说过自己上综艺，

只为了提高知名度，

能让人去搜索他的歌↓

刘维，

出道十五年才发了一张专辑，

为了宣传专辑，

认识不认识的朋友都求了个遍↓

有些音乐人，

则会积极拥抱市场，

敏锐地嗅出粉丝当下的需求。

比如现在的粉丝，

对歌手不仅要求唱功，

更要求他们的歌曲中有自己的情感表达。

于是，

他们纷纷转行创作型歌手。

和她同为《超级女声》出道的李宇春，

通过《乘风破浪的姐姐》导演吴梦知爆料，

几乎是一人包办了《无价之姐》这首歌↓

热度自不必多说，

在抖音上，

有将近40万人使用原唱，

就连翻唱也有10万人在使用↓

毛不易，

因为2017年的夏天，

有感而发创作出《盛夏》，

歌曲上线后，

多少人因为这首歌，

得到莫大安慰↓

有人在这首歌曲里，

想到了自己的夏天↓

被歌曲感动到哭，

也是常态↓

就连一些名气还不够大的音乐人，

也会审时度势，积极转型，

只为自己的音乐被更多人听到。

本来是一首正经的说唱参赛歌曲《野狼disco》，

在节目被淘汰后，

没想到在某音火了，

竟然成了去年的《中国新说唱》最出圈的一首歌，

#在某音上，有两百多万人使用↓

于是老舅看准某音市场，

积极转型成了某音音乐人↓

某音上的名气，

也让他一步步登上了更大的舞台↓

（登上了2020年春晚的舞台）

而谭维维的音乐，

不是说不好听，

只是在如今的音乐市场环境下，

词曲分开，

作为歌手只负责演唱的方式，

其实有点过时了。

而这样的创作模式下产生的音乐，

就有人反应她还缺少故事感↓

因为是不同人创作的，

所以风格不统一也会影响听歌体验↓

更重要的是，

由于缺乏原创，

也缺乏独特性↓

音乐越来越不好做了，

是每一个音乐人都遇到的困境，

可是，

造成歌曲传唱度不高的因素，

绝不仅仅只有“缺少流量”。

最后一句

《3811》最后三首歌

到底什么时候上线啊