原创：安豆蔻
淡月，青勾，一柱灯火守了轩窗。
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
——柳永《雨霖铃》
这是一首送别词，是一首写给青楼女子的词。
柳永，做男人到这个份上很是颠覆了我们的三观，令很多男同胞羡艳，柳永去世后三千红颜知己为其送行，那场面着实让人大开眼界，每年的祭日会有无数的俏佳人为其扫墓，他的人生真是太强悍！千百年后，我们对他的词依然念念不忘，他到底是怎样一个人？
中国最美情话100句是网络排行榜，是草根们自己点击出来的，一点水分没有，柳永独占鳌头，排在100句里第一位的是柳永那句“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”，他还有四句分别排列在第41句、第49句、第54句、第83句，从古到今几千年来出了多少才子才女名人佳句，可见老百姓对柳公子的喜爱程度了。
其中第41句“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有，千种风情，更与何人说。”、第54句“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”、第83句“多情自古伤离别。更那堪，冷落清秋节。”出自柳永同一首词《雨霖铃》。这首柳词上片写一对有情人惜别之情，告别时流连忘返的情节，下片写出离别之后的伤感情怀。除了上下片这两句爱情佳句，还出了句“今宵酒醒何处？杨柳岸、晨风残月。”，这些句子至今人们依然喜爱，代代相传，成为“古今俊语”，一首出了三句刻骨铭心的诗句，经久不衰，柳永真的做到了让前世今生的人们无法忘记，他成为极少数可以永生的人之一，灵魂不朽。
整首词像是在讲述一个关于爱情的小故事，上片饯行纪别，从日暮的雨歇，到送别的都门，兰舟摧发时一对有情人泪眼相对，挥手告别时的不舍，层层描述双方惜别的情态，那场景让人无限伤感。
词的开篇：“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初息。”没有直接描写别离的词，“凄凄惨惨戚戚”的感觉已充盈到读词的人心中，酿造了一种足以触动离愁别绪的气氛。
全词用了大量的意象，渲染表达了词人的离愁别绪。
直译：秋后的知了叫得是那样地凄凉悲切，面对长亭正是傍晚的时候，一阵急雨刚停住。在汴京城门外饯行的帐篷里喝着酒，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢的一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空一望无边。自古以来，多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这冷落凄凉的秋天，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，相爱的人不能在一起，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又再向谁去诉说呢!
不妨很文艺的自说自话一把那天的场景：那是北宋年间的京都汴梁，大概在今河南开封一代，郊外，一个深秋的傍晚，湖边寒蝉凄惨地哀鸣，蒙蒙的江南烟雨中，水天一色秋色如染，湖边云树绕堤沙，湖面水映青山，十里荷花，三秋桂子，有一男子缓步走过石桥，轻吟浅唱。风帘翠幕，细细雨丝朦胧雾霭，好一幅水墨画，烟柳画桥。可惜啊，伤感的气氛弥漫，在岸边有一小船等待着客人出发，太阳渐渐下山，长亭不远处一对男女正在告别，湖边寒蝉凄惨地哀鸣，在为他俩的离别而鸣叫。天色将晚，已经隐隐约约日落，河边艄公焦急的招呼着他登船，一对有情人相拥而泣，泪眼相看，一句话也说不出。斜阳的余光里增加了离别地愁绪。这个满腔离愁的男子，正在依依不舍的与前来饯别的红颜知己告别。船开了，人去了兰舟消失在无边无际的暮霭里。他，就是多愁善感的柳永。
这就是这篇《雨霖铃》所写的场景，全词起伏跌宕，声情双绘，柳公子与情人话别的场面，大概发生在九百四十年前的北宋。
《雨霖铃》多么好听的名字，让人生出许多想象。
中国的词牌名字是有很多来源及缘由的，几乎每一个词牌的后面都会有一个动人的故事，词牌《雨霖铃》的由来是一位皇帝与红颜知己的故事，唐玄宗与杨贵妃我们早就家喻户晓。相传玄宗马嵬坡遭兵变杨贵妃被逼缢死。玄宗入蜀避安禄山之乱，当时霖雨数日，一路颠簸雨淋漓不断，山路崎岖心路迷茫，沥沥雨滴打在栈道上，铃声以及风雨吹打皇銮的金铃声，玄宗百感交集往事历历在目，情不自禁地想起了杨贵妃，于是写下了《雨霖铃》。
关于这个词牌的由来知道的人不多，《碧鸡漫志》卷五引《明皇杂录》及《杨妃外传》云：“明皇既幸蜀，西南行，初入斜谷，霖雨弥旬，于栈道雨中闻铃，音与山相应。上既悼念贵妃，采其声为《雨霖铃》曲，以寄恨焉。时梨园弟子惟张野狐一人，善筚篥，因吹之，遂传于世。”这是原文。
这个词牌又叫做《雨霖铃慢》，又名《雨淋铃》，此调原为唐教坊曲。柳永挪来用做词调，分上下阕，一百零二字，仄韵，这个曲调本身就有哀伤的因素与成分。
又比如词牌名《菩萨蛮》，读起来让人想起人生的味道，历久弥香；《醉花阴》说不出的娇俏可爱，人生有涯，岁月无声；《点绛唇》那是画上才有的风景，几点墨香，一曲歌，三个字就是一段故事；又比如《念奴娇》它来源于一个女子的名字，念奴本是唐玄宗天宝年间的歌妓，玄宗喜欢听她的歌，于是以她的名字命名为曲名；《临江仙》刚开始接触时，乍一看，还以为讲江畔的仙人之类的呢！后来一考究才知道，它是唐代教坊曲名；大家可能听说过书法里有种字叫簪花小楷，这名字起得芳华四溢，自我清欢，光听名字便已美不胜收。
宋词中的很多词牌名都很美，比如蝶恋花、踏莎行、菩萨蛮、青玉案、一剪梅等等宋词的词牌很是有讲究的，我们且后再论述。
《雨霖铃》被称为宋金十大名曲之一，十大金曲为：司马槱《蝶恋花》、苏轼《念奴娇》、晏几道《鹧鸪天》、柳永《雨霖铃》、辛弃疾《摸鱼儿》、吴激《春草碧》、蔡伯坚《石州慢》、张先《天仙子》、朱淑真《生查子》、邓千江《望海潮》。
《雨霖铃》也是柳永的十大代表作之一，他的十大代表作分别是:1.《雨霖铃》2.《蝶恋花》3.《少年游》4.《望海潮》 5.《八声甘州》6.《定风波》7.《鹤冲天》8.《黄莺儿》9.《雪梅香》10.《彩云归》
看一个人的精神状态还需要看他的生活背景，柳永因为出身官宦之家，留连于秦楼楚馆，终生潦倒，长期浪迹于江湖，对草根的生活有着独特地感受，所以他写出的恋人离别就不同于传统的送别词。他的词里没有上流社会的朱门酒肉，没有庭院深深，没有豪门大宅，没有深院里的春花秋月，没有大家闺秀的小情怀，表现出来的是一种江湖上的胭脂味，有时还会东边日头西边雨、有时云开雾散，楚天开阔。
柳永的十大代表作也好，宋金十大名曲也好，首首读来妙笔生花如身临其境，读后感慨万千，他们以特殊的文字方式，震撼着我们的心灵。
对柳词的喜爱程度，不亚于许多人喜欢聊斋里狐狸精美女，每每读到这些让人热血沸腾的句子，恨不得穿越时光回到有柳永的年代。“君生我未生，我生君已老。”忽然发现用在这里比较符合我要表达的意思，他的词太让人着迷了，以至于对这个人也充满了想象。
宋代婉约词派的代表，词人柳永继承和发展了，男欢女爱在词中的别恨离愁的婉约风格，被分到“艳科”里，那份剪红刻绿，情人间绵绵不休的旖旎，温柔情话成了柳词的主题，《雨霖铃》是柳词中最能体现这种风格的代表作。
记得刚开始整首词读完，觉得自己的心仿佛被掏空，它就那么点点滴滴的，一点点的挖掘着内心深处深埋地忧伤，让人欲罢不能的想象着某一个人，某一次场景，某一个值得回忆的往事……
我是喜欢柳词的，不管历朝历代那些高官贵客怎么评价他，我认定他是一个非常懂女人心的男子，他会像一个多愁善感的女人一样，会相思，会爱地死去活来，会夜不能寐，总之，他会很细腻地读懂女人细小的心思，知道女人在爱与恨之间的痛楚。
词讲究点染，《雨霖铃》中“念去去”三字，点出离别的场景，人物形象马上生动起来。
《礼记.月令》云：“孟秋之月，寒蝉鸣。”推断出时间大约是在农历七月间。词中并没有很直观地写出自然景物，是通过时间符号“寒蝉”点出氛围，暗寓别意渲染融情入景。秋季、暮色、骤雨、寒蝉，无处不凄凉的环境，和离别的心情十分相近。
“寒蝉”秋后的蝉经过秋雨之后，只能若断若续的哀鸣几声，命在旦夕，很是凄楚。所以寒蝉就成为悲凉的同义词，一种愁绪悲伤的意向词。“西陆蝉声唱，南冠客思深。”骆宾王这首《咏蝉》，借寒蝉的鸣叫来渲染在狱中思念怀想家园。“寒蝉鸣我侧”曹植在《赠白马王彪》中也曾用寒蝉衬托了相同的环境。
柳词在历史上一直不被认可，在古代文学里被认为没什么社会价值，宋人论词往往有雅俗之说，柳公子一生放浪形骸，词被归类“俗曲”里，他的词是由当时的妓女们，传唱至市井百姓中间的，一点社会地位都没有，在当时很被那会的上层阶级看不起。词上片中的“执手相看泪眼”等语，用词造句确实浅近俚俗，近于秦楼楚馆之曲。
这首词的主旋律表达的是柳永在仕途上的失意，不得已离京远行，冷落凄凉的秋景来衬托抑郁的心情，以及失去爱情慰藉的痛苦，这些抑郁的情感交织在一起。
一千年的相思，一千年的守望，把一个千年不朽的传说点拨到你心灵的最软处，形成一朵最美丽的相思结。
“长亭”是古时候人们为过路的人修建的休息场所，就是一个简单的亭子，很人性化，最起码为路人遮风挡雨是没问题的。长亭还有一个作用就是送别，好多古诗词中有长亭更短亭。古代驿站路上约隔十里设一长亭，五里设一短亭，供游人休息和送别。后来因为诗人的送别诗词里多见“长短亭”，于是“长亭”就潜移默化为中国古典诗歌里送别地的代名词。
李白《菩萨蛮》中：“何处是归程？长亭更短亭。”李叔同的《送别》：“长亭外，古道边，芳草碧连天。”呵呵，从小弹着吉他唱的歌儿，熟吧！
“兰舟”也是古诗词里一组意向词。听单田芳小说时，你是不是经常听到“舟马劳顿”“水陆兼程”，“兰舟”船的一种，在不发达的古代“船”是重要的交通工具。一叶扁舟，多诗意，像一幅画，再加上天水茫茫的情景，真的会让人觉得茫然失措。
“山暝听猿愁，沧江急夜流。风鸣两岸叶，月照一孤舟。建德非吾土，维扬忆旧游。还将两行泪，遥寄海西头。”孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》“木叶纷纷下，东南日烟霜。林山相晚暮，天海空青苍。暝色况复久，秋声亦何长。孤舟兼微月，独夜仍越乡。”这两首诗中“船”的意象更多地融入了漂泊的感觉，有些悲凉。
暮霭”本是一种自然现象，黄昏的意思。杜牧《边上闻胡笳三首》：“白沙日暮愁云起，独感离愁万里天。”“日暮愁云”离别之情。
秦观的《满庭芳》词：“山抹微云，天拈衰草，画角声断谯门。暂停征掉，聊共引离尊。多少蓬莱旧事，空回首、烟蔼纷纷。斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。销魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得，青楼薄幸名存。此去何时见也，襟袖上，空惹啼痕。伤情处，高城望断，灯火已黄昏。”这首词是秦观在会稽淹逗留数月，与一位歌女的暂短恋情。他的这首我看可以送给柳永，做其生平简介的一个段落不错，太像柳永的生活习性了。
“酒”的作用很多人都知道，可以一醉解千愁，也可以用作高兴时庆典，很多醉酒都是“举杯消愁愁更愁”“醉不成欢惨将别”。
在别离文学作品中，不论什么情况下要“聊共引离尊”秦观《满庭芳》；“醉不成欢惨将别”白居易《琵琶行》；“欲行不行各尽觞”李白《金陵酒肆送别》“暂凭杯酒长精神”刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》。借酒咏别的诗句灿若星河。贾至《送李侍御赴常州》云：“今日送君须尽醉，明朝相忆路漫漫。”柳永此词中的“今宵酒醒何处”有同样的情怀。独行千里的归客，行前满饮一杯友人斟上的美酒，可御旅途风寒减少一些寂寞。“一樽相别酒，千里独归人。”如王安石的《送孙子高》。“回首故人千里，把酒话愁肠。”葛长庚的《水调歌头》“抽刀断水水更流，举杯浇愁愁更愁”晁端礼《虞美人》：“一樽别酒最匆匆，还似陇头流水，各西东。”辛弃疾《满江红》：“问人间，谁管别离愁？杯中物。”酒在古诗词里已成为人间离愁的神物，它与离愁的关系直接而密切，酒也是别离主题赖以生发的意象之一。
“杨柳”柳在诗经里就和离别拉上了关系，如“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”《诗经.小雅.采薇》，汉代流行一种离别风气，相互折柳枝赠给对方来表达分别的情义。汉代《折杨柳》的曲子，以吹奏的形式表达惜别。乐府有《横吹曲词.折杨柳歌辞》“上马不捉鞭，反折杨柳枝。蹀座吹长笛，愁杀行客儿”的诗句。这种折柳离别的习俗到了唐朝发展到了顶点，唐代西安有一个灞陵桥，因为是首都，自然繁华，到全国各地去的人们离别长安的必经之桥，这座灞陵桥两边很配合人们的心理，长满了杨柳树，于是这座桥就成了著名的“离别桥”，“年年柳色，灞陵伤别”的诗就是因此而得，后来人们就把“灞桥折柳”作为送别的典故出处。
李白《灞陵行送别》：“送君灞陵亭，灞水流浩浩。上有无花之古树，下有伤心之春草。”《忆秦娥》：“箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。”王维《送元二使安西》：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。”王之涣《送别》“杨柳东风树，青青夹御河。近来攀折苦，应为离别多。” 柳永在《雨霖铃》中以“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”来表达离别的伤感之情。
古代诗歌中离情常常与柳相关，一是因为有这么个风气，还有一个原因大概是因为“柳”与“留”是谐音，在送别时折柳相赠，有“挽留”的意思。还有一个说法，柳树生长迅速意味着无论漂泊何方都能枝繁叶茂，多姿多彩的柳枝纤柔细软，象征着有情人情意绵绵，柳枝那摇摆不定的形体，又能够传达出亲友离别时那种“依依不舍”之情，一条柳枝可以传达出如此多的信息，它身兼的使命意义非常重大，所以人们无怨无悔的把它作为离别时首选赠物，在诗词里的意向层次丰富而形象。
“月”常常被借用于悲欢离合情感的诗句里。“移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。”孟浩然《宿建德江》；“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。”张继《枫桥夜泊》；“露从今夜白，月是故乡明”杜甫《月夜忆舍弟》；“今夜鄜州月，闺中只独看”杜甫《月夜》；“海上生明月，天涯共此时”张九龄《望月怀远》；“何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊……此时相望不相闻，愿逐月华流照君”张若虚《春江花月夜》；“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家”王建《十五夜望月》；“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全，但愿人长久，千里共婵娟”苏轼《水调歌头》；“明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪”范仲淹的《苏幕遮》；“江南月，如镜复如钩。似镜不侵红粉面，似钩不挂画帘头，长是照离愁。”欧阳修《望江南》；“去年元夜时，花市灯如昼。月上柳梢头，人约黄昏后。今年元夜时，月与灯依旧。”欧阳修《生查子》；“恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离。恨君却似江楼月，暂满还亏，暂满还亏，待得团圆是几时？
柳永的这一弯残月，引出了太多的离愁别绪，在柳永之前写离愁别绪的词人很多。这个词牌很多名人都有作品问世，除柳永，还有《声声慢》李清照、《虞美人》李煜、《念奴娇赤壁怀古》苏轼、《永遇乐京口北固亭怀古》辛弃疾、《杨州慢》姜夔。张祜《迢迢牵牛星》《鹊桥仙》秦观、《雨霖铃．天南游客》黄裳、《雨霖铃．槐阴添绿》晁端礼、《雨霖铃．琼楼玉宇》王庭珪、刘淇铭、杜龙沙 《雨霖铃. 蛾眉修绿》宋．李钢等名士。内容大都是以婉约、抒情为主。
一样离别，别样情，它们都与别离有关，一样撕心裂肺的思念、感伤，爱的情怀却截然不同，因为爱情也是分境界的，如做人的三六九等。
“送别”是古代文人墨客在诗歌中经常用的一种题材，文豪们几乎各个都跃跃欲试，写下了送别的场面。比如：李白的《渡荆门送别》《赠王伦》《送友人 》 、杜甫的《赠卫八处士》、王维的《送綦毋潜落第还乡》《送别》 、韦应物 的《初发扬子寄元大校书》《送杨氏女 》、李颀的 《送陈章甫 》、王勃的《送杜少府之任蜀州》、王维的《送元二使安西》、王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》、岑参的《白雪歌送武判官归京》。自古以来，表现男女离别之情的诗词曲赋层出不穷，而独有柳永的慢词《雨霖铃》经久不衰，传诵至今。
“悲莫悲兮生别离。”屈原《九歌.少司命》，“黯然销魂者，唯别而已矣。”江淹《别赋》，“剪不断，理还乱，是离愁。”李煜《乌夜啼》，“举手长劳劳，二情同依依。”《孔雀东南飞》用“伤离别”。
生命中总会有些无法割舍的情结，会伴随着我们在梦与现实之间徘徊。
相遇是每个人一生最无法预知的事情，带有爱情色彩的故事，象转经筒上的梵音，仿佛千年的约定，穿越无数时光的隧道款款而来。