文/梅明

逆圈狂草追怀素，竹杖轻马随风涂。

莫惧东坡擎天高，气象一开任酒煮。

我录制的《王兆鹏教授再讲定风波》在人民日报客户端发表两篇后，累计近千万推荐，大出意料。

父子俩看完了王老师网上所有公开课程，又自题了两首咏茶的《定风波宋词》后，还嫌不过瘾，寻摸着是不是找名家写幅《定风波》挂起来？

王兆鹏教授

找谁呢？

温文尔雅的不行，既得配东坡的潇洒，又得符合王兆鹏教授讲课时的激情。

水平差了不行，苏轼千古奇才，王兆鹏３３岁破格提教授，诗词研究的泰斗，这可是“恨天高”的活啊？

年纪太大了不行，苏轼写时４０多岁，王教授讲时６０岁。书画家长寿，６０多岁正值壮年，艺术造诣渐趋成熟，应该是最佳年龄。

回湖北时，涂兄、劲峰皆对石雨丈二草书《满江红》观摩良久，偏爱之余，建议石雨老师日后更放开些，还会写得更好。

《定风波》，可否一试？

梅明词，石雨题《定风波.肇庆咏茶》

在石雨书斋，与顶顶级书画鉴赏家不期而遇。兄台一番鼓励，画家石雨一鼓作气，拿下草书《定风波》。

气象一开，海阔天空；良师指路，半日千年。

气象一开，海阔天空——评石雨草书《定风波》

某牛师的牛徒，常发其书法作品给我看。一瞧，方方正正，无棱无角，颇似电脑印刷体。心想，我电脑里大把的字体，何故看它？用ＡＥ软件制作，还能发光放电，何需人写？

艺术作品，还是要有不断求新求变的趣味，敢与古树古方一比高的胆勇。

一、比文先比胆

石雨老师最大的好处是，什么场合都不犯怵，人越多越放得开。

书文载道道扬文，写好的书法，要先理解诗词，进而放大诗词的意蕴。

如果在作者的盛名前没有百尺竿头更进一步的雄心，露怯了，也就没必要写了。

石雨说罢便写，一丈草书，一气呵成，大开大合，气象万千。

笔走龙蛇间，浓墨飞白；吞云吐雾时，淡笔轻扫。

一炷香不到，书成，快哉！快哉！

二、佳字如星云

名词多佳句，如“也无风雨也无晴”。

好书法多佳字，如：“听”，名士稳重；“穿”，上小下大，真如穿行；“打”，右侧飞白轻巧，细雨嘀嗒；“妨”以轻写重，运笔如电；“啸”风趣，船头吹哨；“竹”重而益显“杖”轻，否则如何“轻胜马”？

“平生”二字，笔画细而力道沉，依旧骨满姿丰。几次运用下来，成全篇大小轻重之变，化疏密揖让之趣。

三、书画本同源

石雨老师一直认为自己是画家，书法一般，只是爱写而已，笑称“书法写得最好的画家”。

石雨丈二草书《将进酒》

直到草书丈二大作《将进酒》挂起来后，好评如潮。著名摄影家祥子说他的书法不亚于画，开始时我以为听错了，后来以为是大家客套，听多了，慢慢也觉得他的书法不简单。

晋京堂装裱的刘砚衡讲，石雨老师能画巨幅山水，他用大山水的线条写草书，当然自成一派。难怪，石雨用画技写书法，不拘常规，大破大立，还不把一些守旧的书法家气死。

平时他自谦，他是直接学写草书，没认真练楷书。其实，他的隶书、行书都写得很好。相对而言，行书中规中矩，隶书又有突破，笔力雄浑刚劲。

细线条内蕴筋骨，这点和齐白石画虾很像，可能是二者都爱篆刻的缘故。

石雨刻印《意趣阁》

四、大美寻本真

这幅草书《定风波》，估计是某某权威组织的层层结构、某某书法教案条条框框所不容的精品。好在我是搞哲学研究的，美是最终追求。美不美，老百姓会看，不用某某民间组织指手画脚。

苏轼是想当宰相，好好“立功”的，没想到几经贬谪，“立功”比登天还难，“立言”却信手拈来。王兆鹏老师只当了短期文学院长，现在看来，专心当教授或许更适合他。石雨的国画价值颇高，书法却另辟蹊径，为他从一流到超一流开辟了一条道路。

我估摸着，他本身的书法成就还是会有天花板的，但书法会让他更深地理解古典诗词，更多地去融合诗书画的精华片段，更巧妙地阐释中华文化的意象本真。

未来二十年，还是蛮有味道的。

后记：豁达的心，满是乐子

创作现场，好友讲了石雨一个故事。

他以前给某名人画了一幅祝寿图，挂于中堂之上。时至今日，老人已经９４岁了，依旧身体健康，全家人皆以此画为至宝。

这幅画是否如此神奇，自然不能太当真。不过从心理学上讲，艺术作品所构建的美好氛围，艺术家的强大气场，亲人的美好祝愿，这三者形成的心理暗示，以及进一步的作用，这确是实实在在的。

梅杰讲，人一半的病源自心理问题。

这样看来，品鉴优秀书画作品还真是好处多。

以前跟师大心理学王芳教授讲，把你的课编几部电影出来。哪知疫情没完没了，首届人文智慧论坛以来，一说就拖了一年多。

如今评论书法，又想起此事。