2018 年的万圣节当晚，微博热搜出现了一条既不是明星日常，也不是“根正苗红”的词条——“春晚 CP”。

这条转发五万多次的内容，是一组色彩明艳的插画，内容是大家再熟悉不过的，曾经在春晚上的小品演员和小品内容的缩影。看着这组插画，大家的怀旧情绪溢于网络，甚至有人留言说 ：“我真的是老泪纵横。”

这幅画工老成，看似出自某位高龄画师之手的作品，其实出自一位微博 ID 为“贾叽叽叽叽叽叽叽”（以下简称“贾”）的年轻画师。

新浪微博 ：@ 贾叽叽叽叽叽叽叽
职业 ：插画师
代表作 ：春晚小品 CP 插画

他的创作动机并不复杂，在他儿时的记忆之中，电视里面总是重复播放着年份不同的相声和小品，自打学画画之后，就有一个想法植根在心，他要把这些大家共同的记忆，通过自己的想法与画笔表达出来。

这九张插画，每一张都加入了贾自己的解读 ：巩汉林和赵丽蓉的《如此包装》，具有 80 年代迪斯科风格 ；冯巩和郭冬临的《旧曲新歌》，他借鉴了日本版画的风格 ；陈佩斯和朱时茂的《主角与配角》，走得是革命海报风；马季的《一个推销员》，对应了老上海香烟海报 ；潘长江与阎淑萍的《过河》，体现出挂历年画的乡土气息 ；赵本山和范伟《红高粱模特队》，用农业生产宣传海报呈现 ；洛桑和博林的《洛桑学艺》，不仅画出了交响乐队的感觉，还增添了一点滑稽戏的气氛。

而郭达和蔡明的《机器人趣话》，被他改作了《底特律 ：变蔡明》，绘画背景是车间的流水线，体现出浓浓的复古科幻质感 ；黄宏和宋丹丹的《手拉手》，背景有霓虹灯、亚运会，还有吉祥物熊猫盼盼，既对应那个年代的热点，还有着老照片会出现的低饱和度。

这位 26 岁的画师，是兰州人，大学也是在兰州读的，学的是视觉传达专业。2015 年毕业后，他的专业转向于广告设计，无奈他更喜欢二次元，所以一直坚持自己的爱好。兰州并不适合他，在他看来，家乡的广告公司比大城市落后，而互联网公司也凤毛麟角，更不要说游戏和动画公司了。

但是如果去外地，心里也没底，这导致他大一、大二的时候特别迷惘。到了大三，他开始在各个平台发图，寄希望浩瀚的网络中能有人赏识自己，这样的做法让他陆续接到一些约稿，道路也显得清晰了一点。2014 年，他来到上海一家做动态漫画的公司。

初到上海，他通过公司认识了一些同行，也走进了这个行业，还在网上认识了两个同样喜好画画的网友，后来他们也加入了这个公司，三个人相识相知，一起合租，生活在同一个屋檐之下。

公司的工作内容，一定是以公司项目为主，需要你画什么你就得画什么。但是贾却比较倾向于画一些自己喜欢的内容，所以一开始也是暗自打算，如果有机会，一定要做一些自己喜欢的，两年之后，他辞了职。辞职后的他先是转战在杭州，一年之后他跟朋友去了西安，这座城市消费水平低，让他觉得轻松，而且上班的时间也比以前自由很多，没有条条框框的约束就有更多时间做自己想做的内容。

贾平时的合作对象，大多是北京上海的公司。甲方的要求不外乎是市场上最近比较流行的风格，让他照着这种风格还原。画完之后其实没有什么个人色彩，只是流行，仅此而已。

而贾在个人微博上发布的内容，则以个人风格为主，当然也无利可图。对于处在入行阶段不久的贾来说，他和大部分作者一样都在慢慢摸索。前两年，贾画的漫画比较多，这两年开始画一些插画，所有的图差不多都是刚完成时觉得很好，过一阵又会觉得不满意，他希望最好的永远是下一张。之后还是想继续画一些漫画，比较喜欢一些志怪题材或者民国奇案的。

火爆的那 9 张“CP 插画”，基本来自于他印象中最深刻的 9 个小品和相声。因为还有一些印象深刻的小品是同样重复的几个老搭档，所以找了九组尽量人物不重复的。贾从 2018 年年初开始动笔，直到 10 月份才画完。

他平时画图的习惯是，先打开一个视频，或者相声，要有一个声音作背景。一张画的创作过程，一般是从题材开始，先打草稿，然后线稿，最后上色。除了小品人物，他将台词里提到的一些内容具象化出来，作为背景。在他小时候，家里有一些父母留下来的小人书，《镜花缘》《西游记》这一类，也就七八套。他一直喜欢这种风格，画到现在看起来也是小人书的感觉。

贾是家里的独生子，父亲是大学老师，母亲是中科院研究员，父母曾经特别希望他能找一个“稳定”的工作，不过如今看来也没有什么异议。他对兰州谈不上喜欢或不喜欢。想家了或者过年了，就回去待一段时间，待够了，再出来。小时候，他的奶奶跟他们生活在一起，每逢除夕，中饭一过，亲戚就陆续赶来，开始准备年夜饭。到了晚上，全家人一起吃饭、看春晚，零点敲钟下楼放炮，然后睡觉。年年如此。

从贾记事起，令他印象深刻的小品就是大家都知道的那些。之前他试过不看春晚，但是感觉少了过年的气氛，所以又继续看。春晚在他眼里是一种形式感，但是味道正变得越来越淡。因为看春晚的人越来越少，尤其城里禁止放烟花爆竹之后，年味儿，好像彻底消失了。