我们通常认为的正歌剧，时代都很遥远，观众对于其想法和剧情都无法顺畅地理解，很难产生共鸣。

主要还是因为歌剧有严格的结构和形式限制，内容略单一，曲式高度格式化，我们也很难从中体会到观看地趣味，所以大家一听到歌剧两个字就会觉得它离我们很遥远。

但从十八世纪中期起，以格鲁克为代表的作曲家开始推出“革新歌剧”以反抗正歌剧的矫揉造作。

而我们耳熟能详的莫扎特，则是这一时代的重磅巨星。他的早期作品虽然仍是意大利语的正歌剧，但后来给我们带来了《后宫诱逃》、《魔笛》等划时代意义的德语歌剧。

莫扎特自小被称为神童，4岁谱曲，6岁巡演，小提琴对于他来说都是拿来玩的把戏。但这位号称“乐神的爱子”“、“被上帝亲吻过脑门”的天才在36岁就逝世了。

可你敢想，在他这短短的36年生命中，竟然有32年都在创作，其作品数量达600多首。如果他能像其他作曲家一样再多活几十年，会留下多少非凡的乐章啊！

更让人难以相信地是，《魔笛》是莫扎特人生中的最后一部歌剧。这样天马行空的作品，竟然和他疾病缠身、境况拮据时为自己所创作的安魂曲，处于同一个时期所作。

《魔笛》融合了18世纪以前德、奥、意、法、捷等国家所特有的各种音乐形式和戏剧表现手法，使其音乐语言更为丰富，可以说它是一部集大成的歌唱剧。

整个歌剧讲述的故事发生在古埃及，一个被分割为日之国和夜之国的世界。

埃及王子塔米诺误入夜之国，不幸遭巨蛇追杀而昏迷不醒，幸运地是被夜后的宫女所救。醒来的王子看到夜后女儿帕米娜的画像后一见倾心，得知帕米娜遭大祭司绑架，立刻答应前去营救。夜后答应王子，只要他能救回帕米娜，就将女儿嫁与他，并赠给他一支能逢凶化吉的魔笛。

可王子未曾想，这其实是夜后的一个阴谋。大祭司乃是智慧的主宰，夜后的丈夫日帝在死前曾嘱托他教导女儿帕米娜，可夜后对此非常不满，企图夺回女儿。

所幸王子最终识破了夜后的计谋，在历经重重考验后，见到了公主。两位有情人终成眷属，整个故事迎来了圆满的结局。

歌剧中，令我印象最深的是一段著名的男低音咏叹调“在这神圣的殿堂里”。

王子塔米诺和公主帕米娜入教后，他们都为众祭司所承认。在仪式进行完后有人告诉塔米诺，要小心妇人。

当众祭司离开后，夜后带着侍从来到塔米诺三人身前并恐吓他们祭司长是个凶残的人，告诉帕米娜，如果想和塔米诺结婚必须要除掉祭司长。正当帕米娜犹豫时，祭司长突然来到这里，拆穿了夜后的谎言，并宣布夜后必须受到处罚。这时祭司长唱出了这段咏叹调，十分的应景且让观众感到又深沉又兴奋。

还有一首著名的《魔笛主题变奏曲》由西班牙著名吉他演奏家、作曲家索尔于十九世纪二十年代初，根据这部著名歌剧《魔笛》第一幕快结束时的一个主题编成一支，由序奏、主题、五个变奏和尾声这八个部分组成的曲子。

这首曲子几乎成为所有吉他演奏家在音乐会的保留曲目，它常常作为国际吉他比赛中规定的必奏曲目之一，可想而知它在音乐界的分量有多重了。

文字丨NightCaroline

图片丨小叶

编辑丨Yvonne