这都是为你好

佟丽娅掉粉了，不是出轨，不是不良作风，而是因为接了新戏。

演员有戏演照理来说是好事，但现在的戏过了演员和经纪人的关，却未必能过得了粉丝的关。

这部粉丝们唯恐避之而不及的新剧是张晓波导演的《三十而已》，从三个女性的视角讲述了在三十岁这个节点上，女人们面对的压力和人生的态度。

表面上看似乎并没有什么撕点，但仔细讲究一下番位和角色人设，事情就严重了。

该剧在宣传的时候将另一位女演员的名字放在了佟丽娅名字的前面，被认为是压番，粉丝不满，撕。

佟丽娅饰演的顾佳是一个苦心挽回出轨丈夫的“不独立”女性角色，卑微得让粉丝心疼，三观不正，撕。

其间不满，确有据可循，但让粉丝如此在意的番位和角色人设对一个演员来说真的重要吗？

番位一词源于日本影视圈，是指演员出现在宣传物料中的排名顺序。

不了解的人可能会说，按照主角、配角这样排下来不就好了吗？但其实番位所参考的标准很多时候并不是演员的戏份，而是演员本身的影响力。一个演员在宣传的时候被放在一番，就是要借助该演员的影响力。在“原产国”，一番演员甚至要对收视率负责。

这就让这个问题变得复杂，谁更有影响力，谁在前面，并没有绝对化的标尺可以衡量，所以不仅主角和配角会争番，甚至男女主角之间也要拼一拼。

为了平衡番位，两人在海报所占的位置需要对等

只不过这一词作为舶来品，似乎传丢了精髓。粉丝疯狂为偶像争番位的时候，本能地保留了一番对影响力认可的贴金属性，却可能忘记了另一面的责任属性。所以硬要舶来这个概念指指点点，争得了一时的面子，保得了长久的责任吗？

抛开这些模棱两可的纠纷不提，对于一个演员来说，是不是主角到底重要吗？

角色的地位、出场的时间，这些在需要用注意力兑换流量的时候十分重要，但对于演员这样一个拼质量的职业来说其实并不重要。蒋雯丽在《霸王别姬》里的出场时间只有三分钟，但丝毫不影响这成为她至今都极为经典的角色之一。

戏骨在几番，都是戏骨。

再说说这剧的三观。

根据最开始流传的剧情，佟丽娅的戏份中，丈夫出轨，妻子还苦苦挽回，最后原谅了丈夫。这就算三观不正吗？比起《春夜》这真的不算什么。

剧中的女主李静仁是一名图书管理员，和男友几年爱情长跑却不知道该不该结婚。

男主刘志浩是一名药剂师，同时也是一个单亲爸爸。

一个有男朋友的女人和有孩子的男人遭遇了突如其来的爱情，这是一场关于“出轨”的故事。

是不是比起原谅出轨丈夫，全篇的出轨更三观不正了些？

但这样的三观不正，并不让人反感。

一部电视剧不是教你应该去做什么，而是呈现出这个世界的复杂。《春夜》没有在歌颂出轨，《三十而已》也没有宣扬懦弱，它们是把那种遭遇选择的复杂和矛盾赤裸裸地揭出来，也把那些各种力量促成的迫不得已摆在面前。

况且后来佟丽娅本人也发博称实际剧本和网上传播的剧情有差异。三言两语能够描述的太过单薄，凭此而论难免武断。

毕竟成年人的世界不是童话，好人未必总是善良，坏人未必总是邪恶，再简单的选择都无法有完美的确定答案，多得是不确定和看不见的阴暗面。

虽然这么说着，但也不可否认，粉丝对这些细节如此计较都是在心疼丫丫。

明明在各方面都不输人却不为自己争，明明可以选择更光鲜亮丽的剧本却选择了一个懦弱的角色。

再加上丫丫自身的情感经历，更让粉丝怒其不争。

佟丽娅的这次脱粉并不是偶然事件，之前章子怡去综艺，有人觉得掉价却被本尊拉黑，于是脱了粉；谢娜在节目里提到老公，有人觉得会留下黑料，好心提醒却被认为是戾气重，于是脱了粉。而且越是爱之深，越是责之切。

 “这都是为你好”听起来是个无可厚非的论调，但实则漏洞百出。

我们喜欢一个人，一开始或许是因为对方有着我喜欢的样子，但慢慢的，对方的样子会与我的想象出现偏差，我们便会不自觉地把这些偏差当作错误，却不肯承认这种将自己的想法强加给别人的固执太过一厢情愿。

偶像需要照顾粉丝的感受吗？需要。

偶像需要对粉丝言听计从吗？没必要。

而且从某种程度上说，越是靠粉丝的偶像敢于被脱粉了，反而能让人看到一种对自己靠作品吃饭的底气——不管你喜不喜欢我这个人，我拿作品说话。

喜欢的时候是自愿的，不喜欢了也随你。况且演员本就不是以经营粉丝为主的。

不是你喜欢的样子，就别沉浸在自己曾经付出多少的苦情戏里了，换个人喜欢就行了。

不争一番、自揭伤疤接了丈夫出轨剧本的佟丽娅或许不是粉丝心里的合格偶像，但值得观众心里的合格演员。