2015年夏天，网剧《盗墓笔记》播出，“上交文物”的相关台词唐突出现，纷纷赶来投奔信仰的观众们挂着一张张问号脸， 不知所措。

一代人心目中殿堂级的华语盗墓小说首次被影视化，却被 改得面目全非。 作品成色暂且不论，这从里到外透着的某种 言不由衷 ，极大程度削弱了改编的意义。

在特殊的创作环境与多股莫名的压力跟前，国产盗墓剧能否突出重围，自成一派？在当年漫天的吐槽与质疑中，绝大多数观众是 悲观 的。

转眼五年过去，2020年的今天，并驾齐驱的两部华语盗墓题材小说《鬼吹灯》和《盗墓笔记》已陆续在影视化的道路上开枝散叶，各有各的坎坷与高光。

直至今年4月， 网剧《龙岭迷窟》 高调开播，又于近日填坑收尾，功成而去。豆瓣目前拿下8.3分，比起开播时的8.2不降反升， 可见该剧水准之高，成功“驯服”了观众挑剔而严苛的评判目光。

聊《龙岭迷窟》，势必绕不开原著 《鬼吹灯》。

和隔壁《盗墓笔记》的多舛命运有相像之处，自从影视化的脚步率先迈出，《鬼吹灯》碍于早年间天下霸唱与平台方的恩恩怨怨，及之后多方资本力量的强势介入，导致 原著小说的影视改编权，在这几年已被分割得七零八落，难成体系。

举个很简单的例子，以5年前的《九层妖塔》为起点梳理，这些年， 饰演过《鬼吹灯》男主胡八一的男演员不可谓不多 ——赵又廷、陈坤、靳东、阮经天、蔡珩、潘粤明，还有之后我们会见到的张涵予等人，都在搭配不同的阵容，复现“摸金铁三角”天南海北的冒险之旅。

兵荒马乱的产业链条，间接搅碎了《鬼吹灯》被影视化后，世界观的完整统一性， 混乱不堪的改编节奏，如同书中千回百绕的地下迷宫，晃晕了观众，也绕吐了创作者自己。

“ 立项期高谈阔论，交卷时原形必露 ”的改编乱局，从去年开始，才真正出现终结的迹象。

据媒体报道和坊间传闻，在《鬼吹灯》电影改编权被万达等业内豪门势力收割瓜分后，腾讯影业另辟蹊径，从版权方手里， 一次性回购了8部《鬼吹灯》的网剧改编权。

当然，这件事发生的时间很早，后来我们看到的《精绝古城》《黄皮子坟》，就是腾讯整合网剧版权的产物，但因为两部剧的主创依然没能避开更换的窘况，且后者更因选角不当而被网友大肆吐槽，所以虽然正午出品的《精绝古城》在一定程度上，令粉丝看到了《鬼吹灯》影视改编重获体系的可能性，但因其后一系列的变故， 所有的期待，又复沉寂 。

直到去年， 监制管护+导演费振翔的“管费”组合出山 ，带来由潘粤明主演的 《鬼吹灯之怒晴湘西》 ，虽然故事主线从“摸金铁三角”转移到了卸岭与搬山两派携手探墓，但该剧的影像质感、特效水准、表演技巧以及最为重要的情节改编，较之先前几部作品都有 质般的飞跃。

同时有消息称，潘粤明已和腾讯签下了 5部网剧合约 ，未来将作为《鬼吹灯》系列网剧的常驻主演，完成接下来未竟的几部新作。

2020年，“管费”二度出手，《龙岭迷窟》回归摸金正传，潘粤明携手姜超、张雨绮饰演新一代“摸金铁三角”，并延续同样的阵容，拍摄完成了之后一部 《云南虫谷》。

盗墓剧改编至今， 连续两部问世作品，出现相同的阵容、班底与出品方，这是头一遭， 证明腾讯针对《鬼吹灯》网剧的一系列整合动作，正在——或者说已经 步入正轨。

开播至今，《龙岭迷窟》除开遭受几分关于“剧情拖沓”的质疑声，其余评价多为正向，观众对该剧的态度，集中在超出预期的惊喜，本质上虽仍有宽容成分，但想想这几年盗墓题材市场的惨淡愁云，得如今之局面，已属不易。

那么，《龙岭迷窟》究竟够不够好看？

答案是 肯定 的。

改编作品通常要面临观众的一个灵魂拷问是： 还原度如何？

对于网络剧集的体量而言，还原一部原著的表里精髓， 一要立人设，二要品情节，三要观特效，四要看技法。

人设方面，毫不夸张地说，以潘粤明为首的胡八一，搭配姜超版本的王凯旋、张雨绮版的Shirley杨，可以说是迄今为止，所有《鬼吹灯》影视作品中， 最好的一版“摸金铁三角”， 和原著的契合度最高。

全剧开篇，上世纪燥热的京城潘家园人头攒动，胡八一王凯旋这对古董兄弟始露头面，一口纯腔调正的北京方言充盈在镜头的角角落落， 胖子有胖子的贫，老胡有老胡的稳。

再往后看，馆子里热气腾腾的涮羊肉、鲜啤酒，弄堂里并排的四合院，街边儿吆喝的商家摊贩，无一不是精心设计的地域符号，无一不在加强故事语境的真实氛围。

陕西古蓝县，Shirley杨归队，铁三角入墓探险，充满着插科打诨的逗贫与斗嘴，以往表演尴尬、口音不纯、性格不符等改编罪名，终于没再被《龙岭迷窟》背上。

情节改编上，《龙岭迷窟》做得 中规中矩 ，全剧利用3集铺垫大事件的因果，再通过大概7集左右的篇幅，为众人后来深入龙岭迷窟探险做出解释，也就是说，前10集烹饪的，几乎全是开胃菜，真正的主菜，要等到11集才开始放送。

节奏偏慢，起承冗长， 是《龙岭迷窟》众多长处之中，略有显眼的短板所在。但即便如此， 相较于以前的《鬼吹灯》作品，也做到了完全杜绝“魔改”的征兆嫌疑，算是功过相抵。

《龙岭迷窟》的特效与技法， 必须夸。

管虎+费振翔的组合，确立了该剧在影像上的毫不含糊。整部剧从服道化、置景美术到摄

影色彩与构图，可谓帧帧考究，无限趋近于电影级的影像质感。

一方面，该剧利用频繁的广角全景，涵盖了上世纪末，北京与陕西两座城市的风土光景；

另一方面，剧集后半段的地宫探险部分，原著中的经典设定六十四卦悬魂梯、九宫八门双墓启，以及毒蜘蛛、人面幽灵等部分，都有非常详实而精密的呈现， 既在叙事笔法上足量保留了原汁原味的悬疑与惊悚元素，也通过场面调度等形式，排演了一出出惊心动魄的摸金探险大戏，尤以收尾3集最为高能，加入了攀岩+解谜的双重密室逃脱桥段，观感十分华丽，令人提心吊胆。

总的来说，《龙岭迷窟》延续了当年《九层妖塔》和《寻龙诀》引发的“国产影视工业化”的现象讨论，且从完成度上来看，该剧在主创团队的保驾护航上，更具有“成熟工业产品”的气质与影子，观古言今， 它无疑是国产盗墓剧的 重要拐点。

《龙岭迷窟》完结不久，该系列下一部网剧《云南虫谷》当即曝光了重要物料，可以看得出，腾讯针对《鬼吹灯》系列网剧的战略布局，已初显规模。有很大可能性，国产盗墓剧将因此迎来一个 工整化、专业化，有秩序的高效率产出时代。

而这种现象，无论是对于观众还是行业本身而言，都可算作不小的 福音。

就让我们继续期待，当年令无数读者沉浸其中的，那些天马行空的地底迷宫和摸金故事，尽快以更好的影像形式， 华丽归来。

锐影Vanguard特约作者 | 小魏