被阿米尔汗的几部代表作轮番洗脑后，如今只要提到印度电影，大家就会想到励志的故事、魔性的歌舞、开挂的主人公，还有满满的心灵鸡汤。和传统印象中的“印度神片”不一样，24号上映的《云端之上》是导演马基德·马基迪第一部被内地引进的影片，延续了上一部作品《小鞋子》朴实无华的风格，不刻意卖惨，不强行煽情，如同纪录片一样讲述了最底层小人物的生活，残酷而真实，冷冰冰的现实之外亦不缺少温暖动人的元素。

一边是高楼林立的繁华都市，一边是桥洞里苟活的贫民，开头一段反差极大的画面奠定了整部片子对比的基调。镜头一转到了肮脏的妓院，一群女人正在和买春的客人讨价还价，一个妈妈为了开工把年幼的女儿赶到门外，女性被当作商品一样贱卖，甚至口中有两颗烂牙便被妓院老板故意压价。

平权问题在过往此类片子中屡见不鲜，可见跟贫富差距明显的阶级固化相比，“男尊女卑”才是印度社会现存的最大问题。

阿米尔和达拉的不幸不仅仅是那个病态的社会造成的，也有原生家庭的深远影响。自小父母双亡姐弟俩相依为命，长大后达拉嫁人了，结果嫁给一个嗜酒如命只知道家暴打人的混蛋，姐姐被赶出来无家可归不惜出卖肉体，弟弟更是误入歧途被迫当了小混混。

其实阿米尔的本性其实一点不坏，但为了生存下去不得不去做违心的勾当，姐弟因此爆发了激烈的争吵，互相歇斯底里地怒吼。不过吵完架很快就和好了，盖着一条毯子相互依偎，看着天上的月亮想念离开的妈妈。第二天清早阿米尔醒来，姐姐已经把早餐做好放在他的枕头边。

无论有多少误解和埋怨，不能改变的是那份血浓于水的亲情，何时何地为了对方可以不顾一切冒任何风险，冰冷的世相因为亲情的存在增添了几分暖意。

和混乱不堪的生活环境相比，良知的泯灭才是最可怕的。阿米尔帮拉胡尔做事，反倒被其陷害差一点被抓；洗衣店老板救了阿米尔，却以此为要挟意图强暴达拉；姐姐被逮捕后阿米尔想见她一面，竟遭到警察粗暴的驱赶；达拉被转移到监狱等待审判，身上的耳环和项链都被管事的收走。

透过这一桩桩一幕幕，人性当中隐藏的自私贪婪无情冷漠暴露无遗，血淋淋的真实让我们不寒而栗。

虽然导演毫不避讳地揭开社会的疮疤，值得欣赏的是并未把人物“脸谱化”，好人还是坏人没那么泾渭分明不能简单粗暴地下结论。

洗衣店老板阿克希喜欢达拉但强暴了她，如此令人不齿的好色之徒竟然也是一个思念孩子的慈父，死后最珍贵的遗物是随身携带的两个女儿的照片。听到阿米尔讲述姐弟悲苦的命运，躺在床上不能动弹的他眼角挤出了一滴眼泪，或许是在忏悔对达拉无耻的所作所为吧。

最好的哥们阿尼尔和他出生入死，父亲病重还把手头的钱给其傍身，这么善良的一个人却因一时贪念出卖兄弟。但是当阿尼尔看到阿米尔在泥潭里被暴揍之时，还是义无反顾冲过去和打手拼命，好不容易拿到的救命钱也被抢走了。

因为阿克希害得姐姐进了监狱，阿米尔一度打算父债女偿把达尼夏卖到妓院借此报复，可在船即将靠近码头之时他突然良心发现改变主意带着女孩藏了起来，结果因糊弄了拉胡尔被打得差点丢了小命。

别忘了还有贪财的女狱警，开头粗暴地想抢走达拉手上的戒指，最终却动了恻隐之心，不但答应了达拉的苦苦哀求也把戒指还给了她。

一面是天使，另一面是魔鬼，人性的善与恶仅在一念之间。

阿克希母亲和女儿的到来彻底改变了阿米尔的生活，两个原本应该水火不容的家庭由于命运的安排捆绑到一起，彼此慰藉互相取暖。

为了姐姐不被判处终身监禁，阿米尔以德报怨放下仇恨到医院照顾重伤的阿克希。目睹祖孙三人露宿街头淋着雨，一顿纠结之下决定收留她们，而且买药的钱不要一文自个一力承担。

知道儿子受伤的的真相后母亲的眼神里充满了失望，她不但没有恨阿米尔反倒代替儿子承担了一切责任和后果，以此为达拉减轻罪刑。人与人之间的关系是相互的，当善良遇见善良，便会开出世间最美的花。

云之下被黑暗所笼罩，云之上总会看到阳光。影片中有几个镜头寄予了美好的希望，首先是孩子的眼神特写了两回，一次是妓女的女儿，一次是女囚的儿子。他们本该无忧无虑快乐地长大，却只能过着悲惨的生活。尽管如此，眼睛里仍透着难得的天真烂漫。

传说中“胡里节”代表着惩恶扬善，正义终会战胜邪恶。尾段人们载歌载舞庆祝节日，阿米尔和祖孙走入人群，所有怨恨和心结烟消云散，寒冬过后春天就要来了。

全片最妙的地方毫无疑问是开放式的结局，达拉并没有被无罪释放，阿米尔没同姐姐团聚，阿克希母亲和女儿的归宿也未交待清楚。

只有阴暗的牢房里伸出一大一小两只手，接受着暴雨的洗礼，等待雨过之后月亮从黑云之后露出来。这样的结局看似不圆满有些许遗憾，但我们都明白雨水会冲走苦难，活着的人必将迎来新生。