作者：佚名

现在的女孩子太惨了。

不上网冲浪，可能根本不知道自己已经被打为绿茶（此词仅为描述，不代表认同），成千上万人在心里朝着自己吐口水。

你只要打篮球不扎头发，就是心思不正经，想勾引别人男朋友。

也许是我想得有点多，但你不扎头发的行为就是怪怪的。

一看就不是真心想打球，哪个认真想打球的女生会不扎头发啊？

忘带皮筋不是借口，篮球场后面就是超市，超市能没有皮筋卖？肯定是故意不买，你就是想勾引男人。

女生又不是没有打篮球的，不跟女生一起玩，偏偏凑到男人堆里，一定是别有用心。

这一连串帽子看下来，溥仪都不得不直呼好家伙，趁早拉倒吧可，朕的大清都比你们开放多了。

拜托，已经2020年了，女生连随心所欲打篮球的自由都没有吗？就是对男人有企图才打篮球又怎样，现在女生主动找男人是耻辱吗？再说，打球的男人那么多，当全天下女人都能看得上你男朋友？要是打场球就被勾走了，这种男人又要来干嘛？

站女性要自立自强的人迅速反击，有些女生，能不能不要对女性抱有那么大的恶意。要是按你们那想法，看《后翼弃兵》这些大女主电视剧不得气死？

女主在一堆男人里下棋，她是不是想勾引男人？

还穿得那么漂亮，又不扎头发，接二连三睡了一个接一个男人，绿茶无疑。

虽然下棋跟打篮球不是一回事儿，但坚决支持大女主！

霸屏大女主

大女主算是近年来的大热词，来源于大女主影视剧。

学术界追溯，从《甄嬛传》热播后，有些人把甄嬛叫做“大女主”，以表示对这个角色霸气强势的认可。[1]此后，国产电视剧和舆论对大女主戏的关注越来越多，导致以大女主戏为噱头的剧一度霸屏。

2017年堪称大女主戏井喷年，《楚乔传》《欢乐颂 》《孤芳不自赏》《那年花开月正圆》都是大女主剧。《欢乐颂》不说了，现象级出圈剧，微博热搜不知道贡献了多少个，不看国产剧的人凭微博和公众号都听说了樊胜美。值得一提的是其它几部，评分和热度同样不低，《那年花开月正圆》豆瓣评分7.2，首播当天东方卫视、江苏卫视收视率双台破一。《楚乔传》更是创造了国产电视剧播放量历史，成为史上第一部在播期间全网播放量破400亿的电视剧，也是至今网播量最高的电视剧。

虽然这数据不知道真假，但播放量第一的名头是它占了。

大女主剧的火热，引发了大众和学术界对大女主的探究。究竟什么样的剧才能叫大女主剧？什么样的女性又才能称为大女主？

达成的一些共识是：

1.女主必须是整部剧的核心人物，其他人皆为配角。在海报位置上，女主是绝对的第一主角。

2.内容上，主要是女主的自我成长和搞事业。

在成长和搞事业过程中，体现出的独立自主、坚强、果决、强势、不依附男人、不耽于情爱等等特质，就被称为大女主特质。

不是所有大女主都是真·大女主

独立自主是大女主最重要的特质。没有一个真正的大女主，是靠别人尤其是男人成功的。即使得到了男性帮助，那也只是大女主成功元素中的小分子。

一个可以参考的例子是最近爆火的电视剧《后翼弃兵》，豆瓣评分9.2，近9万人参与评价，被称为继《致命女人》之后的第二部大女主爽剧。

女主贝丝·哈蒙在母亲去世后被送到孤儿院，在孤儿院里，她遇见了一生的兴趣所在——国际象棋。一次偶然机会，贝丝看见管理员夏贝在下象棋，睡觉时她盯着天花板复盘棋局，自己摸索出了下棋基本规则。

天赋型选手和学霸就是这么恐怖的存在。

发现贝丝的天赋后，管理员夏贝开始系统性地教贝丝象棋，比如战术列文费舍变列、纳道尔夫变列、后翼弃兵.......然后贝丝就一路下一路胜，在全是男子选手的国际象棋赛道中杀出了条血路，最终打败了最大的boss成为国际象棋全球冠军。

升级打怪的过程中，贝丝取得成就的关键在于她自己：

1.嗑镇定药让自己冷静，在天花板一次次复盘棋局。

2.疯狂吸入象棋知识，看完几乎能看到的象棋书，没钱的时候为了学习象棋甚至偷了商店里的象棋杂志（有钱后把杂志钱还了）。

3.养父抛弃养母，不给家里生活费之后，贝丝参加各种象棋比赛自己挣钱。（那时她还是高中生）

4.一次失败比赛后，戒掉了酗酒和嗑药习惯。

这就是这部大女主剧的爽点所在。一个没钱的孤儿，一个女性，在男人的地盘，靠自己努力成为了世界冠军。

而有些大女主剧，说着是大女主，其实是披着大女主的玛丽苏言情。

比如《楚乔传》中的楚乔，本来是一个奴婢，但被贵族宇文玥看上了。宇文玥亲自教她礼仪和武功，带她进入贵族圈和权力中心，接触她原本身份根本接触不到的资源——燕洵，同时，宇文玥和燕洵都爱楚乔爱得不行，然后楚乔就开始放大招了——搞道不同不相为谋的燕洵。

这算什么独立自主？

为什么大家都爱大女主

在国外大女主面前，国产大女主剧虽然有流量，但终究还是让人爽得不痛快。

大家想看的，是女性真正地活出自我，我命由我不由任何人。不是围着男性转，是有自己的事业、生活；不是把女性当做抢男朋友的敌人，不是女性互害，而是互相理解一起对抗社会规训。

波伏娃说，男人的极大幸运在于，他不论在成年还是在小时候，必须踏上一条极为艰苦的道路，不过这是一条最可靠的道路；女人的不幸则在于被几乎不可抗拒的诱惑包围着；她不被要求奋发向上，只被鼓励滑下去到达极乐。当她发觉自己被海市蜃楼愚弄时，已经为时太晚，她的力量在失败的冒险中已被耗尽。

嫁个好男人是诱惑，靠美貌是诱惑，生儿子是诱惑。社会新闻一次又一次戳穿了这些诱惑泡沫。

杭州女子失踪，其实是被丈夫杀死。章泽天美到因为一张照片成为网红，老公刘强东还是出轨了。

越来越多的女性认识到并希望，自己能独立自主，能抵御传统规训对女性无处不在的诱惑。

作为满足个体娱乐和精神需求的方式，人们选择电视剧时从来都有目的。想看甜甜的恋爱续命，就看言情剧；想实践下吊桥效应，就看恐怖片；想学习，就看纪录片。看大女主剧，就是为了痛痛快快地爽。现实骨感，大女主剧丰满。

只是，希望女性对大女主的追求，不要仅限电视剧。打篮球不扎头发就是想勾引自己男朋友那套，可以停停了。

1.韦芳. "大女主"剧中的性别权力分析[D]. 2019.