斜刀技法是高古玉制作工艺的一个重要组成部分，甚至在高古的玉作技法中甚为引人注目，曾经两度跃升为典型技法，成为辨赏高古玉不可或缺的时代特征。
图1
正所谓“工欲善其事必先利其器”，古玉制作之“工”完全由“器”所决定。“斜砣”（图1）是砣制工艺时代砣具的一种，使用范围非常广泛。
图2
阴刻线的坡线（刀）技法起源于商代中晚期的工艺探索，商代动物眼睛的制作有两大特点，一是写意“臣”字眼，另一就是写实打磨仿生的动物大“圆”眼：先在动物眼部管钻或者刻划一个“圆”作为眼睛定位，然后在圆圈外侧磨去多余玉料，形成斜边线突出眼睛的效果，最初的“大斜线”产生了（图2），最初的大斜线是磨出来的。
图3
大斜线使用广泛后，出现了砣切的斜阴线，这样的工艺变革具有明显优势——1是切琢比磨制大大提高了工效；2是砣切大斜线干净利落、刚劲齐整，带给人一种崭新的视觉冲击；3是砣切斜线是有史以来前所未见的全新的工艺效果。于是商代晚期已经产生了真正意义上的一面坡的工艺——砣琢的大坡刀；只是商代的一面坡比较僵直、不圆润，大多时候就是单独的大斜刀（图3）。所以从工艺痕迹判断，斜砣具应该产生于商代中晚期。
图4
斜砣一出场，即带来了制玉工艺跨越式的技术大变革，自晚商以来一直延续到西周早期的单独大斜刀的制法，很快被系统全面的斜琢宽阴线——西周“一面坡”所取代，其出场亮相的效果，堪称为惊世骇俗；勾、撒、挤阳完美组合的“一面坡”工艺已然成为一个时代的工艺特征。欲赏中国高古玉，不可不知“一面坡”（图4、图5）。
图5
之后的春秋战国是百家争鸣、思想大奔放的历史时期，玉作的宽阴线“一面坡”仍在被延续使用，但是已经退居“非主流”。
秦汉时期，在玉器制作上，一变纤巧繁细的作风，表现出雄浑博大、自然豪放的艺术风格。
秦汉的葬玉之风带来玉作工艺的重大突破，这就是传统阴刻线技法的发扬光大。曾经辉煌的西周“一面坡”工艺重回历史舞台，但不是简单的回归，而是在大刀阔斧创新基础上的重新登场——“汉八刀”。
图6
八刀是玉雕工艺史上宽阴刻线雕琢的巅峰之技，是葬玉文化带来的特殊工艺产物。汉八刀工艺的最显著特点为：干净利落，仅用寥寥几刀，即可给所要塑造的艺术品（玉饰件）注入饱满的生命力，堪称简练到极致；刀法刚劲，锋芒有力，线条大刀阔斧颇见刚劲挺拔等。当然，汉八刀并非仅仅只用八刀，也并非完全砣“切”出来的，而是划样定稿后，精心琢磨出来的。
一块玉石，大刀阔斧寥寥几刀，如刀切萝卜般切出似同生命的活力奔放（图6），这是中国古工制玉阴刻线技法的完美诠释，堪称阴刻线工艺的完美收官、堪为坡刀工艺的登峰造极。
汉八刀玉蝉
汉八刀玉蝉
西周在历史上指公元前11世纪周武玉灭商起至公元前770年周平王东迁止的时期。周人在今陕西长安建都，史称西周。西周时期的考古发掘工作，主要从20世纪50年开始。
其遗址主要集中在陕西、河南周国势力的中心地带。在迄今已发现的2000余座西周墓葬中，很大部分都出土过玉器，其数量约为数千件，加上国内外的传世品，西周玉器的总量相当可观。
璧
早期光素者多，边缘不甚规整，并遗留有切割痕与伤残，器面内厚外薄，常见有较深的直线截口。中孔单面桯钻。晚期，璧面出现了以阴线刻画的卷体龙纹、凤鸟纹，云纹等，首开中国玉璧图纹装饰之风，同时线条较商代柔和流畅，构图也更严谨。
琮
造型皆呈高矮不等的方柱体，中心圆孔较大，边角线挺拔刚劲，器面多光素无纹。极少数玉琮，在方体四个平面上雕刻有鸟纹或其他纹饰，可谓珍品。
圭
圭是西周时的重要礼器，为扁体长方形，上端为等边三角形，制作精良，一般无纹饰。
璜
半璧形或扇面形。两端有孔。除光素者外，一般均以浅阴线刻画出龙纹和凤鸟纹等。线条舒展流畅，装饰趣味较为浓厚。还有的玉璜，直接以动物为型，从而显得更加生动而且别致。
戈
多数玉戈延续了商代戈的形制和特征，并出现了一些形体很小，制作精巧的佩饰类小玉戈。此外，还出现了以凤鸟、神兽（人）纹装饰玉戈的作品，可谓西周玉作的创举。
这类玉戈不但构思巧妙，造型别致，而且大大增加了玉戈神圣而高贵的气氛。
柄形器
扁平体，形制大小不一，多数与商代柄形器相同，少数器面出现了优美的鸟纹及云纹等图案，并在末端镶嵌着有各种松石，玉石条片组成的装饰物。或许该器在使用上，也含有一定的礼仪或象征意义。
玦
扁圆体，造型如环、璧，但有一条缺口，是西周时较为流行的耳饰。多光素无纹，少数作品出现了以阴线琢饰的凤鸟纹、龙纹等，线条流畅，工艺精细。
神人兽面饰
扁平浮雕形，面部刻画具有商代遗风，臣字眼，云头鼻，头戴扁平的冠帽，头两侧琢有卷曲的角状装饰，背平且光素，颈下设榫并有穿孔，可能是一种镶嵌饰品。
龙
造型基本与商代龙相似，但片状器较多，纹饰线条也由商代的方折挺拔而且规矩变得较为舒展流畅，显得更加活泼自然。西周晚期有的龙体较前瘦长，角的雕琢亦不太明显，有的甚至变成了云纹状耳，同时臣字眼也逐渐被圆形眼睛替代了。
鸟
扁平长方体，多以圆圈为眼，头顶有短角，嘴较宽，并在上下端琢出凸尖，尾部宽大下垂，拖至于地。
身上不见了商代那种复杂的几何形图纹，仅用简单而少量的阴线表示羽翅与长尾，双爪匐伏，胸前多有一圆穿。
鸮
作平展双翅的滑翔状，勾喙弯曲于胸，并有一孔。圆眼，额间饰有纵向密集的人字形短阴线，背部用双勾线刻画的勾连的云雷纹，短尾上的阴线也比较细密。腹下凸起的方座上有一横穿孔，底面有一供插嵌的圆形凹坑，可能在西周时鸮仍属一种被崇拜的神灵
牛
站立状，四肢较短，并简单地刻画出蹄足。躯体浑圆，光素无纹，尾巴下垂，头部比例较商代略小，已具一定的写实意义。
虎
扁平片状体较多，造型同商代，仍为伏卧状，虎头平视或下垂，云形耳向上凸起，张口露齿，尾巴上翘或卷曲，身上的装饰，早期与商相似，晚期十分简朴，仅用单阴线表示一下肢体轮廓而已。
鹿
有回首、前视、伏卧、站立等各种造型。一般为片状，光素无纹，仅有几条简洁的轮廓线，然而鹿角却琢制得十分俊美，简直像多叉小树一样耸立在鹿头上。生动逼真，透露出一种矫健的神采。
鱼
继承了商代晚期玉鱼的造型。鱼体扁平，或直身或略弧呈半圆形，圆圈为眼，嘴较宽而且两端出尖，同时还以短阴线分别琢饰出背鳍和腹下两组分水鳍尾部分一小叉，鱼身光素或饰弧形鳞纹，阴线刻画比较浅细，口部多有穿孔。
兔
多以剪影的手法，勾画出兔的轮廓形体。四肢蹲伏欲跃，抬头前视，长耳向后。通体虽光素无纹，却较形象地刻画出了小兔静中寓动的神态，较之商代玉兔，显得秀巧敏捷。
马
体态较为丰满，造型具有一定的写实意义，身上饰双勾阴线云纹，颈部琢一重环纹，线条较商熟练流畅。
羊
商代仅发现有臣字大眼的羊首饰，整体圆雕玉羊少见。侯马西周晋侯墓地出土的玉羊，作回首伏卧状，卷角圆眼，四肢浑然，未做具体刻画。身上饰较宽的、排列有序的阴线纹，造型比较简单。
蝉
头部较宽，尾端略尖，整体近似三角形。眼睛微微鼓凸，双翅合拢略呈弧圆，或光素，或用阴线作简单的装饰。一般均有穿孔。
螳螂
玉质螳螂在商代和西周均有发现，多为写实状。有的大小两只合雕在一起，有的单件做成觽形器，长腹鼓凸，颇具情趣。
组佩
主体多为璜、牌形饰、管、珠等串连而成。有的一套佩饰多达数十件玉璜，有的则由几百件玉牌、玉珠组合连接。由此可见西周玉组佩在数量和长度上是相当可观的。
佩饰
组佩中的饰件，多呈片状的长方、椭圆等形。器面或镂空或以动物为型，或用阴线刻画出龙凤及几何纹图案，线条婉转，相互缠绕，尤其是龙纹，常在勾连的几何纹中，以较为突出的圆眼或有较长眼线的臣字眼来作为它的表现形式，躯体则极为抽象。
管、勒子
管为圆柱形，体粗短，中腰略细，中心有一上下贯通的穿孔，器面常用阴线琢出龙凤纹和几何纹等。勒子则为扁长方体，四角线条比较柔和，器面纹饰及用途与管相同，均为串饰、组佩中的饰物。
觽
形似牙角状，有的弯曲呈简单的圆锥形，有的则将顶端雕刻成兽、龙或人面，还有的直接以玉蚕或玉蝗为型，造型简洁洗练，多用于串饰和组佩之中。
立式人像
造型分着衣和裸体两种，着衣者，头部较大并戴有羽冠或高冠，面目深沉端庄，双手捧腹，上衣下裳，十分合体。有的衣裙光素无纹，有的则在裙摆、披肩处刻有斜格纹，同时还有阴线琢出衣纹。
这种造型，或许正是西周时期贵族人物的形象。裸体者，亦为双手捧腹状，头上饰螺旋状发髻或戴高冠，足下有榫，可供插嵌，在当时，可能具有某种特殊的宗教意义。
侧身人像
多呈扁平不规则的长条形，两面纹饰相同，一般作侧身蹲踞状。头部刻画具体，脸较长，云纹作耳，额头隆起，鼻梁下凹，鼻头与下颌略凸，其身躯描绘的则较为抽象，常以几何线条表现，特别是在人像的上下肢与头顶处多饰有龙、虎、鸟等卷曲的神灵动物，这种奇特的人与龙兽合雕在一起的佩饰，为西周玉器所特有。
| 砣具下的阴线 |
台湾故宫汉代玉蝉
汉代砣制阴刻线工艺，当属汉八刀。汉八刀并非八刀制作，而是代表刚劲简练的技艺。汉代常见的八刀工艺，常出现于玉蝉、玉猪握、玉翁仲及分区玉璧中。
台湾故宫汉代玉蝉
台湾故宫汉代玉蝉
汉八刀工艺砣痕拼接痕迹不明显，且后期经过仔细打磨，阴刻线中常见平行浅细划痕，这是砣具带动潮湿解玉砂返复砣工痕迹。
砣具工艺
砣具是固定在砣架上，砣具下的工痕硬朗挺拔、犀利、流畅，没有杂乱无章的错位划痕。阴刻线常见中间深两头浅形状，下刀处比收刀处相对深一些。
砣具转弯刻痕
阴刻线转弯处砣工犀利、流畅，能看到解玉砂的划痕，呈现磨砂状。没有明显的底子凹凸不平，这与砣具的快速运动有关，属于半自动化，超越了纯手工刻划的效率。
| 手工刻划下的阴线 |
手工刻划痕迹
手抓握尖锐刻画工具，带动潮湿解玉砂，在玉器表面进行加工。典型特征是细若游丝、行云流水、一气呵成。在大的分区玉璧中，游丝毛雕体现地淋漓尽致。
冲出痕迹明显
手工刻划阴线的工艺是徒手发力与解玉砂共同作用，对玉器进行刮蹭摩擦。由于人手的发力不均，且难以固定，刻划工具容易在玉表打滑，因此常见阴刻线条冲出痕。
转弯处接刀痕
对于谷纹等需要转弯的制作，手工刻划是一刀一刀拼接，且一般不对拼接痕进行打磨，阴线沟底常见凹凸不平的磨砂状，这与砣具下的沟底呈现差别很大。沟边较为锐利，常见冲出划痕。
机器工仿拼接痕
仿品刻划痕，使用高速旋转的金刚砂，快速削磨，沟底干涩生硬，沟边易产生崩口，与真品的转弯处手工刻划痕迹完全不同。
砣工与刻划工并存
在汉代兽面纹或凤鸟纹分区玉璧中，常见砣痕与刻划痕并存的现象。一般用砣具深砣几道明显的纹饰骨架，然后用游丝毛雕工艺进行装饰。体现了汉代工匠们高超的工艺，粗细布局，极具章法。
汉代玉器
徒手抓握磨石等工具刮蹭产生的视觉效果，可以看到，线条周边毛糙，未经后期打磨修饰，沟底也表现出粗糙之感，这种常见于葬玉，一般来说器物不够精美.
此工艺为加工后期经过仔细打磨，将毛躁的冲出痕迹修磨掉，一般出现在比较精美的玉雕之上。很多朋友根据阴刻线是否有拼接刀痕来判断真伪，这是很容易打眼的。拼接痕迹并不是古人喜欢的，如果是精品，古人一般都会进行打磨，并不会刻意残留。而往往现在的仿品，才会刻意伪造断续的拼接痕迹。
汉代玉器
上图或许很多人会看成仿品，因为线条毛躁，未经修饰，不够流畅，沟边锐利，似乎还有崩口。这是一件汉代古玉真品的痕迹，因为是葬玉，急就而成，后期未经打磨修饰。一定要区别于现代仿品的拉锁状崩口，仿品是高速金刚砂制作，在接触玉器的时候，会发生刚性碰撞崩口。
仿品有拉锁状崩口及干涩的沟底
微痕在鉴别古玉过程中十分重要，但不能单纯靠痕迹鉴定。一定要结合料、工、形、纹、沁色、包浆六个方面，才能综合辨伪。