明 沈周 石竹图
帮主： “学技法，常得‘做加法’，搞创作，多会’做减法‘，因为要‘忘笔’方能自如，然而’做减法‘的前提，就是得做足‘加法’，不然，拿什么‘减’呢？ 今天节选一篇赵培峰先生关于折笔研究的文章，他从能够从古帖中提炼出各种不同状态下的折笔写法，对学习笔法的书友而言，诚乃‘解渴’之篇。 ”
行草书转折研究（节选）
转，《说文·车部》： “运也。 ” 《康熙字典·广韵》： “动也，旋也。 ” 转， 采用圆笔， 即所谓 “转以成圆”，指运笔时写出圆转回旋、 没有棱角方折的笔画。 其关键处在于笔转的时候， 不能停驻， 且要提着笔写。
折，《康熙字典·集韵·韵会·正韵》： “拗折也。 ” 折， 采用方笔， 即所谓 “折以成方”， 指运笔时写出有方折棱角的笔画。 转折的目的就是要改变线条的方向。
熊洪斌先生 《转折妙道———<书道法门叩探录>之八》， 从哲学的角度探讨转折。 沈维进先生 《王羲之行书技法解析 （八）》、 《王羲之行书技法解析 （九）》 把行草书转折分为 “右上折”、 “右上转”、 “右上斜折”、“右上转中折”、 “左下撇折”、 “左下竖折”、 “左下提”、 “左下转折” 等九种。
但问题是， 熊洪斌先生从哲学和美学的角度探讨转折， 虽然能使人们懂得书写转折必须要有变化， 但不知道如何去变化， 可操作性不强。 沈维进先生把行书转折分为九种， 这九种仅仅就其位置进行命名， 其中的“右上折” 和 “右上斜折” 只是折笔的角度不同， 这并不能从根本上对二者进行区别。 同理， “右上折” 和“左下折” 只是方向不同， 这又能说明什么呢？ 如果从角度和方向的不同就命名一种转折， 那可就不知道要命名多少种了。
行草书转折分类
笔者通过分析历代行草书作品， 归纳出十种典型的转折。 现列举如下。
（一） 转笔
采用圆笔， 即所谓 “转以成圆”， 指运笔时写出圆转回旋、 没有棱角方折的笔画。 其关键处在于笔转的时候， 不能停驻， 且要提着笔写， 如图1所示。
图1 转笔
早期的行草书为古法用笔。 所谓古法用笔， 指的是逆锋起笔， 行笔速度相对较慢， 多转笔。 在汉晋书简中既已出现转笔， 如图2所示。
图2 汉晋书简局部
西晋的陆机 《平复帖》 以转笔书写， 如图3所示。 书圣王羲之的早期作品 《姨母帖》 亦是古法用笔， 如图4所示。
图3《平复帖》
（二） 直折
直折就是直接折笔， 也就是直接书写， 一笔完成， 没有过多的动作。 注意写折笔的时候， 毛笔要暗中有往上提的劲儿， 如图5所示。 折笔的出现， 标志着行草书进入到新法阶段。 所谓新法指的是一拓直下用笔，同时出现折笔。
图5 直折
唐代张怀瓘 《书断》 载： “（王） 献之尝对父云： 古之章草， 未能宏逸， 顿异真体， 合穷伪略之理， 极草踪之致， 不若藁行之间， 于往法固殊， 大人宜改体。 ” 王羲之一变法汉魏以来质朴的书风， 为研美流便的新书体， 其书法有 “飘若浮云， 矫若惊龙”、 “为古今之冠”， 如 “龙跳天门， 虎卧风阙”、 “天资自然， 风神盖代” 之誉。
图6《何如、 奉橘帖》
图7《丧乱帖》
王羲之后期的作品就是新法用笔， 如 《何如、 奉橘帖》、 《丧乱帖》等， 见图6、 图7。 具有 “直折” 的例字， 见图8、 图9。
图8
图9
我们以 “帝” 为例， 分别用转笔和折笔书写， 图10的“帝” 字转折处全是折笔； 图11的 “帝” 字转折处全是转笔。
图10
图11
书法艺术讲究一个原则： 即 “和而不同”。 从哲学上理解，“和而不同 ” 具有深刻含义。 “和” 意为统一、 和谐， 它是内在的， 抽象的； “不同” 则是外在的， 具体的。 只有包容 “不同”， 才能达到 “和” 的境界。 一个字的转折如果完全用一种方法书写， 缺少了变化， 就会很单调， 这就违背了艺术的 “和而不同” 的原则。 那要如何才能求得转折的丰富性呢？ 请读者接着往下看：
（三） 压折
压折就是加压折笔， 压折也是直接折写， 一笔完成， 没有过多的动作。 但与直折不同之处在于， 在折笔处有个小突起， 这是由于毛笔在书写时加压所致， 如图12、 13、 14所示。
图12 压折
图13
图14
至此， 我们已经了解了三种转折： 即转笔、 直折和压折。 如果我们以这三种转折作为训练对象， 以 “品” 字为例， 可以写出至少六种不同的品字来， 如图15———图20所示。
在训练不同的 “品” 字时， 会遇到这样一个问题： 书写不同 “品” 字， 调换不同的转折， 往往容易混淆不清。 解决的方法是给转折编号， 如转笔为1号， 直折笔为2号， 压折笔为3号。 这样， 书写不同的 “品” 字， 只需调换不同的数字组合即可。
（四） 翻折
翻折的书写方法是在折笔处， 毛笔向上翻转后折笔写出， 它与压折的区别在于它上面的突起是圆转的， 而压折的突起则是方头的， 如图21、 图22、 图23所示。
图21翻折
图22
图23
（五） 回凹折
回， 就是在进行折笔书写时， 毛笔先按原路往回行笔， 然后向下折笔写出。 凹， 就是折笔处的下方有个凹陷处。 翻折与回凹折的相似处在于它们都有凹陷处， 但翻折上方有圆的突起， 而回凹折则没有。 如图24、 图25、图26所示。
图24 回凹折
图25
图26
（六） 边走边压折
顾名思义， 毛笔行至折笔处， 边运笔边往右下加压， 然后折笔写出。 该折笔的右上方常常出现圆转的轮廓。 如图27、 图28、 图29所示。
图27 边走边压折
图28
图29
（七） 搭折
搭折的书写方法是行笔至折笔处， 毛笔提至线条的一角， 然后向下加压折笔写出。 突出的特点是两根线条搭接在一起， 连接处有个V字型的凹陷。
如图30、 图31、 图32所示。
图30 搭折
图31
图32
（八） 另起笔折
该折笔分为两笔写出。 书写方法是毛笔行至折笔处， 提笔离纸， 然后重新落笔折笔写出， 如图33所示。
图33 另起笔折
读者可能要问了， 这与直折有何区别之处呢？
我们来看一下三个变例： 如图34所示， 该折笔的第二笔向上凸起很多， 例字见图35； 如图36所示， 该折笔第一笔凸起很多， 例字见图37； 如图38所示， 第一笔渐行渐提， 提离纸面后立即落笔入纸折笔写出， 例字见图39。
图34
图35
图36
图37
图38
图39
（九） 摆折
该折笔亦是两笔书写而成。 方法是毛笔如同钟摆一边运笔， 行至折笔处提笔出锋， 然后重新落笔折笔写出（见图40）。 该折笔突出的特征是折笔处呈尖角状， 张瑞图的草书大量采用该折笔书写 （见图41）。
图40摆折
图41
（十） 暗折
之前的折笔都有明显的折笔痕迹， 可以统称为 “明折笔”。 有明就有暗， 暗折是由多个小段直线条组成， 在运笔的过程中突然有个小角度的方向改变 （见图42）。 朱和羹 《临池心解》： “转折须暗过， 方知折钗股之妙。 暗过处， 又要留处行， 行处留， 乃得真诀。 ” 暗折笔法， 圆中寓方， 如绵里裹铁， 内涵筋骨， 柔中有刚， 对立而又统一 （见图43、 图44）。
图42 暗折
图43
图44
转折一法对行草书至关重要。 惟有关注细节， 把握行草书转折的辨证法则， 覃思精研， 千锤百炼，书道终臻妙境。