1.豪迈乐观型

送杜少府之任蜀州

王勃

城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。

离别诗通常透露着伤感意味，而这首诗一反常态。诗人推开别离愁苦，告诉朋友四海之内有知心朋友，即使远在天边也好像近在眼前，充满了慷慨旷达的气概。末二句勉励朋友不要作哭哭啼啼的儿女情态，读之令人心胸开阔。

2.清新温厚型

渭城曲

王维

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

下过一场雨，天气清朗，客舍洁净、柳色青青，色调清新明朗，虽然是离别，但却不让人觉得黯然销魂。后两句写临行劝酒的画面，是寻常的话语，但却未经人道出，含蕴丰富，胜过千言万语。

明代胡应麟《诗薮》：“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦”、“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼”，岂不一唱三叹，而气韵衰飒殊甚。“渭城朝雨”自是口语，而千载如新。此论盛唐、晚唐三昧。

3.余韵悠长型

黄鹤楼送孟浩然之广陵

李白

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

诗人和朋友告别后，再度登上黄鹤楼，凝望友人远去的身影。渐渐的，友人的身影看不见了，只看到一叶孤帆；诗人依旧站在原地，看孤帆渐去，直到消失了踪影，只剩下浩荡江水，悠悠流淌。诗人的离情别绪正像这不绝的江水一样悠长。后二句描写曲折，细致传达出惜别情绪。

4.自证清白型

芙蓉楼送辛渐

王昌龄

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

这首诗是王昌龄被贬谪为江宁丞后送别友人的作品，内容除了抒发离情别绪外，还表明自己的高风亮节。三四句出人意表，不写自己对洛阳亲友的问候，而是用比兴的手法，用“冰心”、“玉壶”比作自己高尚的情操，来表达自己无端被贬谪的怨情，十分新颖别致。

5.相互对照型

淮上与友人别

郑谷

扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。

数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。

杨柳飘拂，杨花纷扬，牵人愁肠。这首诗前两句已经营造了离别的愁苦景象。更特别的是在三四句，诗人以两人一南一北背道而驰的景象组成极富表现力的画面，离别的伤怀在相互对照中，更是触目惊心。

6.倍增哀乐型

谢亭送别

许浑

劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。

日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。

王夫之说：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”。这首诗前二句以红叶青山的明丽景象来反衬自己离别的伤感。后二句借满天风雨的烘托，表达诗人在酒醒之后面对友人远去的怅惘之情。

7.瑰丽奇幻型

板桥晓别

李商隐

回望高城落晓河，长亭窗户压微波。

水仙欲上鲤鱼去，一夜芙蓉红泪多。

它没有送别诗中常用的杨柳、夕阳、酒、秋等意象，而是用传奇的笔法来写普通的离别，将“高城”、“晓河”、“长亭”、“微波”、“水仙”、“鲤鱼”、“芙蓉”、“红泪”这些独特的意象组成了一个奇幻的世界，辞采诡丽而变幻缤纷，想象丰富又奔放热烈，极其引人遐思。

8.骨肉亲情型

送和甫至龙安微雨，因寄吴氏女子

王安石

荒烟凉雨助人悲，泪染衣襟不自知。

除却春风沙际绿，一如看汝过江时。



这首诗最特别的地方在于把送别两人的情景熔铸在同一首绝句中。诗人送别弟弟，泪染衣襟，在这天人同哭的时候，想起自己送别女儿，那时候除了春风吹拂、沙边草青的景色，一如今天。骨肉情深，令人动容。