吉尔莫·德尔·托罗凭借《水形物语》获得奥斯卡最佳导演奖。视觉中国资料图

日前，《水形物语》导演吉尔莫·德尔·托罗（Guillermo del Toro）宣布新的拍摄计划：他的下部作品将会是定格动画歌舞片《木偶奇遇记》。德尔·托罗对这个项目的热情由来已久，但此前迟迟未行动，相信很大程度上在于资金筹措上的难度。如今，Netflix向他伸出了橄榄枝，终于令德尔·托罗有机会梦想成真。而且，这部新片将由他自编自导并且亲自担任制片，相信可以在最大程度上还原他的天马行空的艺术创想。

1883年首版《木偶奇遇记》插图。光明网资料图

1911年版《木偶奇遇记》插图。光明网资料图

《木偶奇遇记》改编自意大利作家卡洛·科洛迪1880年发表在报纸上的同名童话故事（1883年以图书形式出版），讲述木偶匹诺曹想要变成人类的冒险故事。据悉，德尔·托罗的这一版故事，背景设定将移植到上世纪三十年代的意大利，对于当时的社会风情与政治风气，相信都会有所涉及。

德尔·托罗告诉媒体：“对我的人生也好，对我的工作也好，再也没有哪一种艺术样式的影响超过动画了；而在我的生命之中，与我关系最密切的一个人物形象，那就是木偶匹诺曹了。我们这次要讲述的故事里，匹诺曹本性天真，但缺少父爱，于是便迷失在了他无法理解的花花世界之中。经历过这段非凡的旅程之后，他对父亲、对这世界都有了更深刻的认识。”

1940年的《木偶奇遇记》剧照

为了制作这部定格动画电影，托罗找来吉米·亨森公司（Jim Henson Company）和麦金农与桑德斯公司（Mackinnon and Saunders）两家合作。前者是由木偶大师吉米·亨森在60年前创办的木偶影视公司，制作过包括《童话王国》（The Muppet Show）和《芝麻街》在内的大量木偶名作；后者则是当初蒂姆·伯顿那部定格动画名作《僵尸新娘》 （Corpse Bride）的幕后木偶团队。至于统领三军的工作，除了托罗本人之外，他还找了韦斯·安德森的《了不起的狐狸爸爸》（Fantastic Mr. Fox）的动画导演马克·古斯塔夫森（Mark Gustafson）来担任《匹诺曹》联合导演。

1940年的《木偶奇遇记》剧照

作为家喻户晓的童话故事，历史上，《木偶奇遇记》曾多次被搬上银幕，最早的版本是1911年的意大利黑白默片，最经典的版本则要数1940年的迪士尼动画版。此外，意大利导演罗伯托·贝尼尼主演的真人版、斯皮尔伯格的移花接木版《人工智能》，也都给影迷留下了深刻印象。

德尔·托罗也成了选择与Netflix合作的又一位墨西哥大牌导演。在他之前，其好友阿方索·卡隆已先行一步为这家流媒体巨头拍摄了《罗马》一片。该片不仅作为墨西哥的代表，报名送选了这一届奥斯卡最佳外语片的竞逐，而且预计还会成为奥斯卡最佳影片的有力竞争者。

1940年的《木偶奇遇记》剧照

对于主打流媒体平台的Netflix来说，如何做好这么一部电影的院线发行工作，不光会影响到《罗马》这一部电影，对于今后诸如《木偶奇遇记》这样的电影来说，也都意义深远。毕竟，对习惯了在银幕上看电影的观众来说，如果最终只能在电脑屏幕、电视荧屏或是手机上观看《罗马》这样的电影，无疑会是莫大的憾事。此前，已在纽约电影节上看过《罗马》的英国名导埃德加·赖特（Edgar Wright，《极盗车神》）就在个人社交媒体上呼吁大家一定要在大银幕上观看该片，否则无异于是暴殄天物。

1940年的《木偶奇遇记》剧照

然而另一边，导演卡隆本人在稍早时候出席法国里昂的卢米埃尔电影节时，却表示过略有不同的意见。在他看来，如今的电影导演必须要在自己的艺术口味和瞬息万变的市场之间，找到某种“中庸之道”。他告诉法国观众：“即便是专为大银幕而创作的电影，其实也就只有三个月的时间能让你们那么看，过了三个月，绝大部分情况下你们还是得在家里看碟片什么的。”对于法国观众来说，由于所谓的“窗口期”的存在——强势的法国影院业规定了，电影作品院线放映和流媒体、电视播映之间，必须有三年的间隔——只能在Netflix平台上用电视、电脑或手机来观看《罗马》。要想坐在电影院里看，法国影迷除了专程出国一次之外，恐怕只能等哪个电影节搞来该片拷贝了。