石涛（1642一约1707），清代画家、中国画一代宗师。法名原济，一作元济。本姓朱，名若极，字石涛，又号苦瓜和尚、大涤子、清湘陈人等。广西全州人，晚年定居扬州。明靖江王后裔，幼年遭变后出家为僧，半世云游，以卖画为业。与八大山人、弘仁、髡残合称“清初四僧”。
淮扬洁秋图 清·石涛 纸本设色
纵89X横57厘米 南京博物院藏
《淮扬洁秋图》描绘了河岸田野的清秋景色。该画以水墨勾勒，并间施以轻淡赭石设色，随着河岸变化走势而 布陈经营画面结构，行笔用墨组织有序，变化适宜，体现了石涛对“深入其理，曲尽其态”的高超把握本领。
搜尽奇峰打草稿
▲石涛（款） 深山秋水图
石涛早年山水师法宋元诸家，画风疏秀明洁，晚年用笔纵肆，墨法淋漓，格法多变，尤精册页小品；花卉潇洒隽朗，天真烂漫，清气袭人；人物生拙古朴，别具一格。工书法，能诗文。
▲石涛 古木垂荫
石涛存世作品有《搜尽奇峰打草稿图》《山水清音图》《竹石图》等。著有《苦瓜和尚画语录》。名言有“一画论” “搜尽奇峰打草稿” “笔墨当随时代”等。
▲石涛 溪岸幽居
石涛号称出生于帝王胄裔，明亡之时他不过是三岁小孩，他的出家更多的只是一种政治姿态，这与渐江的"受性偏孤"是不同的。石涛的性格中充满了"动"的因素，因而他身处佛门却心向红尘。
康熙南巡时，石涛曾两次接驾，并山呼万岁，并且主动进京交结达官显贵，企图出人头地，但权贵们仅把他当作一名会画画的和尚而已，并未与之计较，故而功败垂成。因此他是在清高自许与不甘岑寂之间矛盾地渡过了一生。好在他聪明绝顶，巧妙地把这种矛盾发泄到他的画作之中，所以他的作品纵横排闼、闪转腾挪，充满了动感与张力，这也正是他异于常人的高明之处，也是他作品呈现瑰奇特点的原因所在。
▲石涛 溪桥野色
康熙19年庚申（1680年）石涛移居南京，他的绘画艺术渐臻成熟，生活、思想也开始发生变化。这时期，石涛在文人荟萃的南京地区如鱼得水，与当地许多诗人画士结识，其中著名的有屈大均，孔尚任、龚贤、戴本孝、查士标、程邃、黄云等，还认识了卓子任、郑瑚山、博问亭等官吏名流，他们对石涛艺术境界的升华大有作用。特别是当时活动在金陵地区的石溪、龚贤、戴本孝、程邃等都是声名卓著的画家，对来自宣城的石涛很有刺激作用。更为重要的是，在这批社会名流里有不少是收藏古画的鉴赏家，他们保存有前代不少名人的墨宝，使石涛有机会观摩前人的作品，进一步了解董源、倪瓒、沈周以及董其昌等人的作品，从中吸收丰富的绘画技艺，而他所处钟陵、太湖的自然景色，也促使他体会到这些名家的笔墨成就。
清 石涛 山水
清 石涛 山水
清 石涛 山水
石涛的绘画，在当时即名重于世，由于他饱览名山大川，“搜尽奇峰打草稿”，形成自己苍郁恣肆的独特风格。石涛善用墨法，枯湿浓淡兼施并用，尤其喜欢用湿笔，通过水墨的渗化和笔墨的融和，表现出山川的氤氲气象和深厚之态。
有时用墨很浓重，墨气淋漓，空间感强。在技巧上他运笔灵活。或细笔勾勒，很少皴擦；或粗线勾斫，皴点并用。有时运笔酣畅流利，有时又多方拙之笔，方圆结合，秀拙相生。
清 石涛 山水
石涛作画构图新奇，无论是黄山云烟，江南水墨，还是悬崖峭壁，枯树寒鸦，或平远、深远、高远之景，都力求布局新奇，意境翻新。他尤其善用“截取法”以特写之景传达深邃之境。
清 石涛 山水
石涛还讲求气势。他笔情恣肆，淋漓洒脱，不拘小处瑕疵，作品具有一种豪放郁勃的气势，以奔放之势见胜。对清代以至现当代的中国绘画发展产生了极为深远的影响。
清 石涛 山水
《搜尽奇峰打草稿》、《淮扬洁秋图》、《惠泉夜泛图》、《山水清音图》、《细雨虬松图》、《梅竹图》、《墨荷图》、《竹菊石图》等传世。著《苦瓜和尚画语录》，阐述了他对山水画的认识，提出一画说，主张“借古以开今”，“我用我法”，和“搜尽奇峰打草稿”等，在中国画史上具有十分重要的意义。
清 石涛 山水
清 石涛 山水
清 石涛 山水
清 石涛 山水
清 石涛 山水
清 石涛 山水 纸本设色
47.5 x 31.3 cm 波士顿美术馆藏
▲石涛 南山为寿
▲石涛 松风涧水图
▲石涛 松山茅屋
▲石涛 松溪茅舍
▲石涛 松荫研读图
▲石涛（款） 松鹤隐居图
▲石涛 西樵苍翠图 1694年作
▲石涛 霜林扶杖图
▲石涛 山水
▲石涛 山水
▲石涛 山水
▲石涛 寒泉云深图
▲石涛 莲花峰图
▲石涛 仿倪瓚秋山幽居圖
▲石涛 寒山石径图
▲石涛 看松露滴身 1702年作
▲石涛 江上望南岳
▲石涛 垂钓图 立轴
▲石涛 山水
▲石涛 山水
▲石涛 山水
▲石涛 山水
▲石涛 洞庭放棹 1697年作
▲《楷隶行三体杂录卷》纸本 93×24cm 台湾藏
▲石涛《记雨歌帖》 纸本 50 ×30cm 康熙四十四年（1705年） 上海博物馆藏
▲石涛《赠高凤翰七言诗札》 纸本 44×27.6cm 北京故宫博物院藏
▲石涛《李白诗三首》纸本行书 北京故宫博物院藏
▲石涛《行草致退翁尺牍》 纸本
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