之前在《徒手攀岩》的首映礼上，当观众被问及是否愿意与攀登者亚历克斯约会时，姑娘们都因攀岩的惊险而吓得望而却步。
可如果有这样一位会攀岩的小姐姐，紧要关头能hold住全场，平日生活可盐可甜，会哭，会撒娇，会卖萌，还能扛起半边天，你会为了她去学攀岩吗？
不会！
那如果她长得像林允儿呢？
在大热的韩国商业片《极限逃生》中，林允儿就化身一位徒手攀岩的美女店长，将攀岩时的紧张刺激与灾难下的娇小无助无缝衔接。
提心吊胆之余，也为观众呈现一场欢笑与尖叫齐飞的心力冒险。
不明毒烟弥散城市，唯有攀登到烟尘暂时飘散不到的高处才能生还。
韩国男艺人曹政奭化身阿汤哥挑战不可能完成的任务，搭档少女时代成员林允儿攀梭于危楼上下。
时而高空百米冲刺，时而滑行于两栋建筑物间，徒手攀岩+云中行走，隔着屏幕都倒吸一口凉气。
除了神经紧绷的高空脱险，无时无刻的小幽默也让观众舒缓一笑。
无业欧巴永南的妈妈秒变“薛甄珠”，酒店大堂打包食物没商量，小市民的可爱心理显露无疑。
危急时刻，天台抓马SOS快闪表演，分分钟让观众get救援口号精髓。
更具反讽的是，当永南询问美女副店长义珠体重，以确定绳子能否支撑其重量时，林允儿小可爱顿时又默默丢了一个哑铃过去，这是在暗示女神的实际重量吗？
正是这些生活化的笑点，不仅在险象环生的激烈中起到插科打诨的作用，更让片中角色形象立体丰满。
倘若你认为《极限逃生》仅仅是一部由极限运动装饰而成的灾难喜剧，那你就大错特错了。
迷雾从四面八方涌来，威胁着人们的生命。
除了看得见的天灾之外，潜藏于内部的人祸才是引发灾难的症结所在，而这也反映出当下韩国普通百姓的生存现状。
灾难片最重要的是表现灾难来临前，人们的心理活动。
《迷雾》中人们对于白茫茫未知中的事物，每个人有每个人的想法，而在《极限逃生》中，人性的弱点也暴露无遗。
例如那个店长，隐藏防毒面具，不顾他人登上救生舱，最后在保证了自身安全后又假惺惺奔向女主找存在感。
相比于此类显性的表露，片中一些隐性的台词更值得我们玩味。
首先，主人公永南是个无业游民，次次投简历都因不合格被刷下，不过他自己的生活倒不见得无聊，毕竟有一个攀岩的爱好支撑自己。
可在孩子们眼中，他仍旧是滩烂泥，像耍猴一样成天在小区操场上玩闹，甚至被姐姐狂怼没出息。
都说“三百六十行，行行出状元”，可人心内在的评头论足让现实中的你我不得不被定品，分个高低贵贱。
母亲本想借着七十大寿摆个谱，可瞧瞧儿子的现状，也没什么值得光耀的。
所以，看似欢闹的家庭聚会，不过是表面上平等关系的简单维系，我们何尝不时刻处在鄙视链的链条上。
当永南想要自救时，他们必须爬上最高层，才能容易被救援直升机发现，而这仅仅是物理层面的解释，其在寓意上又暗含阶层上的不公。
我们知道，高楼大厦出于安全考虑，本身就设计有供直升机起降的平台。
有些高层拥有逃生用的直升机，富人的命可以由自己掌控，而普通百姓只好顺从天意，听凭那仅有的几架救援机的随机营救。
抽象地说，高楼烟雾难以触及的事实，象征在贫富差距中，上层阶级不易受到侵害，只有那些无法达到高处的穷人、不得志者，才会任人宰割。
就像《寄生虫》中所描绘的，无论穷人再怎么攀爬，都很难打破阶级固化横亘在贫富两者间的气味。
现实是残酷的，并非所有人都可以身登青云梯，先据要路津。公平只是和平时期的一种致幻剂，关于生与死的不公仍旧存在于日常生活中。
每当永南等人想要到达天台等待救援时，通往天台的门总被锁住。
由于生活压力所迫，韩国一些民众甚至明星艺人，都选择自杀，所以天台门上锁的行为，实则是物业出于百姓生命安全的考虑，以免轻生者选择高空坠楼身亡。
然而，当灾难来临时，天台门也成了一道生之门。片中一群学生无法到达天台，正是源于这一生之门被彻底关闭。
当无业游民永南发出吐槽抱怨时，变相地，生之门的关闭不仅让受难者失去一线生机，同时也暗示永南等韩国民众的就业、生存之门就此关闭。
有几次，两人本可以搭乘直升机离开，但他们都将机会让给别人。
二人内在的善念，在彰显人性伟岸的同时，也侧面烘托出其他看客的冷漠，甚至无情。
尼尔·波兹曼在《娱乐至死》中写道：
“有两种方法可以让文化精神枯萎，一种是奥威尔式的——文化成为一个监狱，另一种是赫胥黎式的——文化成为一场滑稽戏。我们终将毁于我们所热爱的东西！”
在永南、义珠争分夺秒、求生营救的同时，一群网红主播一边对着美食大快朵颐，一边谴责着相关部门为什么未能及时应对。
大众看着屏幕上振奋人心的消息，施舍着自己限时补给的同情心，盯着两个大活人完成超级玛丽式的闯关游戏。
新媒体在快速传播讯息的同时，也让其背后的情感负荷大打折扣。我不否认其间真的有人动情，比如永南的父母，他们真切地希望儿子能活下来，但当时间飞速流转，娱乐所留下的不过只是亲亲抱抱举高高的娱乐而已。
关于拯救，关于反思，全都淹没在众人团聚时的笑脸中。
如果说大众网红是一种自发的审视，那么新闻媒体从业者在片中则是自觉地观看，甚至是谋杀。
所有消息的出口都是需要被修饰的，或积极向上，或情绪激昂。面对毒雾，电台负责人一门心思想的全是如何获取独家新闻，以赚得高昂的报酬，并博引观众的眼球。
罗马斗兽场，奴隶主观赏着场下野兽们的搏斗；
新城迷雾区，媒体人注视着绝境中幸存者的挣扎。
无论同类与否，我们都是看客。
天地不仁，以万物为刍狗。将近两个小时的欢声与尖叫，在眼睛离开屏幕的那一刻，或许只剩下一声无奈的叹息。
极限逃生，逃出的不仅仅是迷雾，还有这贫富悬殊的社会，复杂凌乱的人性，以及我们碌碌无为的一生。
