快递小哥是城里最忙的职人。

前几天遇到10楼邻居李先生，他抱着一堆盒子进电梯，腾不出手按开关，由我代劳了。他说今天家里没人，小哥都放在楼下大堂了。这些盒子全是太太的，有些新买的，有些是换货的，来来回回忙得不得了。

爱衣如名的10楼李太三天两头扫货，淘一堆实用价值并不高的衣饰。家里的衣帽间，李先生的衣服最多只占1/5空间，剩下4/5空间里，一半挂着她的每天通勤穿着的，一半塞着供她每日做白日梦的。

虽然李太日常只穿平底鞋和5厘米的低根鞋，可这并不妨碍她的鞋柜里收藏有数排10厘米以上尖细如锥的恨天高，只是为了或许有一天，她会需要它们。

李先生对太太的浪费也无可奈何。每次他们一起出去，他五分钟就能换好衣服，而她至少要磨蹭五十分钟，面对衣海举棋不定。从这件试到那件，还让李先生提意见。以前李先生总说这也美，那也靓，可久了她便不满先生的敷衍态度，命他说出美的理由。他就头大如斗。

如今在她试衣时，他打一小时网游，互不干涉。在他看来，那些衣服实在区别不大，哪怕太太穿粉红上衣搭配大红裤子，他也看不出有何不妥。

当然，觉醒的上海女人，其实都在抛弃又尖又细的恨天高，还有蕾丝。

最近看到一组权威财经媒体发布的数据，表明消费成熟度不同的城市在女装偏好上也存在显著差异：一线城市女性对半身裙、衬衫较为青睐，对雪纺衫、蕾丝衫和牛仔裤最不感冒。软妹子服饰和卫衣、冲锋衣等中性服饰也并不适合她们。

宋美龄有个勤奋的私人裁缝师，除了过年休息一天外，一年364天他几乎每天都在不停地为她赶制旗袍。

几乎每件新作完成之后，宋美龄都只是大略地看一眼，就命人拿到衣橱里妥善保管。在侍从们眼里，宋美龄的旗袍穿来穿去总那么几套，并不会频繁更换，也许她只是爱用纯欣赏的方式满足自己的梦。

看来没有几个女人能敌过衣服这一关。

旗袍同样是许多当代女子心中的梦。记得那年到米兰世博园的那天，当地气温35度，一队队肥瘦各异的中国旗袍女子们冒着酷暑在各场馆间旖旎穿梭，似闲逛，又像走秀。在中国馆，我邂逅了在官媒当记者的大学同窗。

同窗建议我穿上旗袍摆几个POSE，由她撰文摄影登报。我慌忙拒绝，那实在不是我的调性。

旗袍可能是包括我在内的绝大多数当代女性无法真正驾驭的服装，不管当事人多么陶醉期间，依旧充满违和感。旧时代的衣服必须搭配一脉相承的时代表情和风范，否则易沦为演出服。

闺蜜与我耳语：“她们如果穿日常装，都属于同龄人中非常好看的。为何一穿上旗袍，大多数人就变得怪怪的了呢？”我想大概是本色美感会在自然与刻意的互博中消耗掉大半吧。

《三十而已》里我最不欣赏的就是海漂柜姐王漫妮，尤其是她在高级餐厅与海王争吵，把他给她买的衣服一件件当众脱到只剩内衣的那一段，真是让人认定这女人既当不了绿茶，又当不了婊，活得真是拧巴。

这类婉约图钱的女人，都以为自己和别人不一样，终究做不了人间富贵花。

阶层是个过滤器，灰姑娘嫁王子是小概率事件，只具备美貌和欲望而不具备背后的资本与资源就想嫁入豪门，是半殖民地半封建社会老式女人的臆想。

在魔都，普通舱客人与商务舱贵宾的交集至多只是金风玉露一相逢。而上海女人则普遍有种天然的悟性和超脱，很少会以平民之心度豪门之腹，也不太会拿与大佬或顶流人物的交往作为拔高自己的谈资。

这座城市能让人见识到的人和事太多了，上海女人拥有最多的就是经验和前瞻力，这让她们身心波澜不惊。

其实即使嫁入豪门，上海女人也通透得很。我有个女友是个豪门阔太，衣食住行优越，但光鲜外立面下的背面也有着无人之地的沧桑。这几年她醉心编织，一条条披肩作品各具特色，巧夺天工。她说，女人床头有一副毛线针，有一本书，这辈子就不会看不开。

《东京女子图鉴》的女主绫从刚进城的女学生到都市傻白甜再到气质御姐，发型和衣品的演变也是个人风格之魂的发现与塑造过程。

这部剧可说是一部大都市职场女性的衣品成长史，在东京奋斗20年，女主绫实现了从一个日本18线小城镇的甜妞到GUCCI公关经理的转变。oversized的米色风衣配大牌吊脖连衣裙，似乎是绫驾驭都市感的第一个转折。

她的欲望构成了她的每个动机，外界的评判也决定着她自我价值体系的设立。她像打怪一样逐渐完成衣品和发型的升级。经历血洗了她的气质，骨髓里的不安分助推了高级美的形成，可见功夫就是时间。

上海职业女性的衣品，在中国向来是拔尖的。民国上海老照片里，职场女性或穿长旗袍配呢大衣或绒线衫温婉知性。眼镜、手表、自来水笔是必需品，有时到百货公司购物也喜欢在手中夹着数册书籍，苦心打造思想进步的知识女性形象；或发挥着性别感，不进步，不高冷，烫发、唇膏、高跟皮鞋、长丝袜、手包必不可少。她们皆有辨识度，各有各美，没有一张网红脸。

《滚滚红尘》中，没落大户人家小姐韶华在与能才初次相拥而舞时，用钩花桌布充当披肩，在他疼惜的注视中，敏感的她将桌布除下。他苦笑说：“韶华，你没有披肩，我没有灵魂。”她不在乎自己是否有披肩，因为她拥有完整的灵魂，因此能对他在颠沛浮沉的乱世中的无能为力随波逐流有深切的懂得，最终她将逃命的那一张船票交到他手中。她是一位职业作家。

如今上海35+职业女性的衣品，也是情商的集中体现。她们见过些世面也吃过些苦头了，能够将某种认知和提炼落实到生活具体之中。喜欢纪梵希小黑裙，不过穿优衣库牛仔裤也无妨，看财经杂志商业周刊，同时也刷小红书。她们涂大牌口红，穿基本款衬衫配风衣荡马路，一片秋叶落在身上时，有着难以量化的凛冽与性感。

她们不再紧张用力，她们的日子不仅有美容、健身和购物，不仅有柴米油盐、星辰大海、诗和远方，更有夯实的专业技术、价值观的力量和日臻完善的内在成长。

着装风格上，我是衬衫派和风衣党。

27年前的深秋黄昏，我在外滩看到一位中年先生，身材高挺，无框眼镜，撑黑色长伞。米色长风衣随着秋风翻飞，面色冷峻的从我身边擦过，自顾自沉稳而飞扬着。海关大楼的钟适时整点敲响。我一时间惊愕非常。惊愕于那风衣、穿风衣的男人与雨中的外滩是如此配搭。万里萍踪，人生况味，似乎皆在这一景一步中了。

这是对都会感觉的最佳阐释。对，是都会，而不仅仅是都市。于是之前想到风衣，会想到东京、巴黎和纽约（湿热的香港并不合适风衣，香港人把风衣叫风褛）。从那刻起，还能想到上海。

彼时刚念大学的我对风衣产生了强烈的好感。那段时期我看了《蒂凡尼的早餐》，记住了雨中拥吻时赫本穿的那件米色风衣，也看过《北非谍影》，亦正亦邪的亨弗莱·鲍嘉穿着风衣在停机坪上拥抱英格丽·褒曼，目送她远去的一段戏，成为心中不朽的爱情经典。

日剧中男女主人公的风衣细致内敛，亘于他们的内心和外表之间，多数时候将性情全都包裹住，仿佛要把人弹开很远，不过当被细节击中、音乐响起时，所有将爱未爱的情绪、将流未流的眼泪悉数释放，中规中矩的风衣立刻变得不羁和凌厉，实在是情感起承转合的好道具。

据说现代风衣起源于一战时的英国，著名面料商Burberry经反复试验，设计出堑壕战专用的防水薄大衣，面料采用他的专利产品华达呢，透气耐磨，防风挡雨，后被指定为英军的高级军服。

直至今天，Burberry风衣始终保留着最初的风格和版型，成为经典。有人说中统军统保密局最大的作用就是繁荣了谍战剧，其实也繁荣了经典款风衣在大众心中的普及。《潜伏》里，余则成让人见识了高雅得体、睿智潇洒的男人该有的审美，无论西装军装中山装衬衫马夹长衫甚至睡衣都能驾驭自如，做到人衣合一。而他撤退大陆前最后一夜的皮风衣配格子围巾造型，更让人发现一个相貌并不出众的男人原来可以如此英挺倜傥。

我有个友人，他半辈子深受《东京爱情故事》影响。除了夏天，其他三季他穿着各款风衣，去日本出差则四处寻找完治所穿的那款，也渴望找到莉香那般有萝莉外表和御姐情怀的女人。风衣找到了，可女人始终未果。

途中也有养眼女子，可稍一接触就明白她们没有穿风衣的气质。什么是穿风衣的气质呢？经过了岁月，我得出结论：爱一个人时能把自己全部交付出去，爱自己时能把自我全部包裹起来，有蹁跹，更有硬气。

前两年的莫兰迪色搭配似乎不香了，如今体制外流行多巴胺快乐穿衣法则，体制内则一改十年八年前的商务精英风，趋向厅局风，而中产则偏爱静奢风，棉麻风，从外放转为内收。它们都是优雅的，这优雅源于它彰显的阅历，可靠和人淡如菊。其实，无所谓什么风，能活在自己的氛围节奏温度里，人衣合一，才是真高级。

虽说疫情三年消费不同程度降级，不过最近我的女友和她的男闺蜜还是进行了一次长达5小时的购物。从梅龙镇到环贸，再到港汇。当然95%的时间是在女装店和化妆品店里游荡。而她的男闺蜜在这5小时里，仅仅出过一次手：一条灰色棉麻休闲长裤。某牌的最新款，无折扣。

她问他：难道没有其他东西让你动心吗？

他坚定地回答：不，我只需要一条灰色的长裤。