什么时候我们社会的品味不再局限于“白瘦幼”的“少女感”，才意味着一个平权与进步的时代真正到来。
——遇言姐
奥斯卡最佳女演员得主奥利维娅·科尔曼的获奖致辞堪比单口相声。
从抱歉挤掉了前辈格伦·克洛斯的小金人，到隔空对话家里的三个孩子，还爆料自己以前是清洁工，更称：“得奖这样的好事儿不会有第二次了。”
诚恳得令人心酸又好笑。
▲被宣布获奖时，45岁的奥利维娅·科尔曼被周围的人拉着亲来亲去，石头姐还快哭了
奥利维娅·科尔曼获奖的影片《宠儿》是与石头姐和蕾切尔·薇兹合演的黑色幽默历史传记片。
45岁的奥利维娅·科尔曼饰演的是与康熙皇帝同时代的英国女王安妮。
一出场，科尔曼就把遇言姐吓到了。
油腻、松弛的面孔，憔悴疲倦的眼袋，卑微后缩的下巴，层层赘肉堆积下垂。
让你一秒get到为啥女王的闺蜜会说那句“你看着像只獾”。
▲虽然说历史上的安妮女王亦是个贪吃肥胖、不良于行的平庸妇女，但这也太写实了吧
▲科尔曼本人虽然算不上美，但也没有剧中那样惊人的胖
事实上，科尔曼为了复刻安妮女王这一形象，放开大吃了几个月，快速增重16公斤。
拍完电影后，紧接着要在网飞剧中出演伊丽莎白女王，科尔曼又开始疯狂减肥。
“肥肉是上身容易，下身难啊。”
科尔曼说。
“那段时间我很没自信，焦虑到睡不着觉，甚至患上抑郁症。”
奥利维娅·科尔曼从来就不是美女，甚至可以说还有点丑。
▲《小镇疑云》中的科尔曼。她的搭档大卫·坦南特说：“她笑，就笑得比谁都快乐。她哭，就哭得比谁都悲伤。”
▲《悲惨世界》中的科尔曼，一个市井、卑鄙的旅店老板娘
脸上沟壑难平、纵横交错，笑时露出一大截牙床，人中过长、发际线高、身材臃肿、皮肉下垂，基本上处处都是毛病。
但是，步入中年的科尔曼，出演的都是什么角色呢？
《哈德逊岸边的海德公园》中，科尔曼出演了伊丽莎白二世的母亲，伊丽莎白王太后。
《王冠》第三季，接替克莱尔·芙伊出演中老年的伊丽莎白女王。
还有就是在《宠儿》中出演安妮女王。
可以说是张力十足的大女主了。
无论是自身无处安放的安妮女王，还是以隐忍不动著称的伊丽莎白，科尔曼的外型和经历与她们丝毫没有共通点。
科尔曼自己说，“不酷”、“普通”、“毫无光彩”是最能形容自己的词汇，跟画像上神秘莫测的女王大相径庭。
但导演表示：
神似比形似重要。科尔曼给人的感觉是，你能看穿她的灵魂，明白她内核的模样。
▲科尔曼在41岁上生下了第三名孩子
《纽约时报》对科尔曼的评价是：她是你所见过的最了不起的普通人。
科尔曼饰演的女王不是高高在上，画个红唇就一秒黑化的君主，而是华丽的外袍下，无时无刻不被虱子啮咬着的普通人。
谁又知道，科尔曼为了“成为演员”这个理想足足熬了20年。
在获奖致辞上，科尔曼坦言自己做过清洁工。
她对记者说：“没戏拍的时候我就去做清洁工，我打扫得很勤快，从来没打开过别人的抽屉。”
▲科尔曼夫妇是从大学时就相恋的青梅竹马
从17岁起，大学辍学的科尔曼一边打杂儿，一边跑龙套，直到几年前还在演配角。
科尔曼的老公艾德·辛克莱尔（Ed Sinclair）也跟她一样是个“奇葩”。
明明有着剑桥法律系的学位，却一心扑在戏剧上。
最穷的时候，夫妻两个住在朋友家的阁楼，用沙发缝里掏出的钢镚儿买土豆当晚餐。
或许是这些社会经验，使得科尔曼的表演没有距离、充满共情。
科尔曼喜提奥斯卡后，记者问她：“熬了多年小角色终于在大银幕上发光是什么感受？”
科尔曼说：“这是漫长的一条路，我一直在工作，不断地自我督促。”
她认为，40多岁的演员应该有更多角色的机会，因为她们更有经验，观众需求也在那里。
女性观众去戏院，希望看到能反映她们自己的作品，因为她们手中握有遥控器，也是家中账单的支付者。
科尔曼说。
说到这里，遇言姐又要感慨，好莱坞留给中年女性的角色虽然不多，但一直都有。
因此，我们才能看到廿年龙套、其貌不扬的科尔曼在45岁之际逆袭了一把。
去年，凭借《三块广告牌》获得最佳女演员奖的科恩嫂——弗朗西丝·麦克多曼德，60岁了仍然活跃在影视行业。
▲科恩嫂在《三块广告牌》中饰演一位女儿惨死后，愤怒和悲伤无处安放的母亲
▲科恩嫂从80年代就开始活跃在屏幕上了，30年来职业生涯未有走低
还有，科尔曼致辞时向其致敬的格伦·克洛斯，也是梅姨的好朋友。
1947年出生的她已经年过7旬，但仍然年年在拍戏，年年有戏拍。
而且出演的是《爱·欺》这种以老年女性为主角的影片。
▲格伦·克洛斯在《爱·欺》饰演了一位内敛、蜷缩了一辈子的老年女性。由于女性作家难以成名，长年以来，其丈夫用自己的名字发表妻子的作品
▲出身名门的格伦·克洛斯也是终生活跃在戏剧与电影中的职业演员，遇言姐小时候看过她出演的《101斑点狗》、《空军一号》
在《宠儿》中，出演科尔曼闺蜜+情人的蕾切尔·薇兹也49岁了。
年轻时以“木乃伊系列”成名的她，近10年来拍的都是文艺片，每年都有1-2部作品上映。
▲《宠儿》中饰演公爵夫人的薇姿
▲90年代木乃伊系列中的薇姿
去年公布的2018年好莱坞女星排行榜前十名中，超过40岁的女星过半。
她们是：
43岁的安吉丽娜·朱莉、
50岁的詹妮弗·安妮斯顿、
42岁的瑞茜·威瑟斯彭、
51岁的朱莉娅·罗伯茨、
49岁的凯特·布兰切特、
48岁的梅丽莎·麦卡西。
▲《卡罗尔》中的大魔王凯特·布兰切特
昨天，遇言姐写了篇文章，呼吁别再让宁静、陈冲、斯琴高娃这些优秀的女演员流量明星配戏了，不少读者留言深有同感。
有读者说，幸好巩俐没有在这堆垃圾片子里边。
遇言姐看了下巩俐的年表，从《艺妓回忆录》到《黄金甲》隔了7年，从《黄金甲》到《归来》又隔了7年。
到现在，巩俐已经有5年没拍戏了。
话说，巩皇真是爱惜羽毛、沉得住气啊。
章子怡也同样面临无戏可拍的情况。
子怡在最后两部电影作品《一代宗师》、《无问西东》中的形象都是未婚女子。
在此之后，她就一直没接到合适的角色。
▲章子怡参加真人秀令粉丝十分不满，但不是每个没戏拍的女演员都能像巩俐一样随遇而安的
小陶虹曾感慨东亚文化偏爱少女感，“女演员到了一定年龄，有得演的角色少之又少”。
而在好莱坞，尽管新生代演员也在崛起，但中年女星仍有一席之地。
遇言姐说，笼统地把东亚文化都包含进去，似乎也不是那么回事。
日本一直有着丰富坚挺的中年题材影视作品。
50开外的天海佑希、40开外的米仓凉子，仍然片约不断，她们饰演的职业女性各有各的风采，被年轻粉丝怒赞：“活出了生活本来的态度，过出了未来我要的样子。"
▲年轻时清正美的松隆子，在《四重奏》中过渡到中年女性形象，依然让大家喜爱
就连盛产傻白甜剧的韩国，近年来也出现了《迷雾》、《经常请吃饭的漂亮姐姐》这些接轨现实、反应中年女性面临性别歧视、婚恋压力、职场骚扰等社会问题的电视剧。
▲《迷雾》中，金南珠饰演40来岁，力抗压力不肯退休的一线新闻主播
▲《经常请吃饭的漂亮姐姐》中，孙艺珍饰演35岁、单身、在面对职场性骚扰时勇于抗争的女性
去年，《光明日报》还撰文盛赞了这两部作品，称其：
作为女性群体意识崛起的反映，掷地有声、深得人心，令人倍感新鲜的同时亦可得见女性社会地位的转变。
遇言姐不明白的是——
在全球女性主义日渐高涨的当下， 女性题材本应是一片创作的蓝海，怎么偏偏在我国，展现女性精神的影视剧活生生从19年前的《大明宫词》、《大宅门》，从14年前的《中国式离婚》、《半路夫妻》一路退缩到林林总总挂羊头卖腐肉的各种（伪）古代传奇？
以至于宁静、陈冲、斯琴高娃，这些具有一流专业素养的演员竟然要纡尊降贵挤在流量剧中打酱油。
她们的一生完全可以是伟大演员的一生，但中国影视市场未能提供足够大的平台。
毕竟，与其去展现中年女性的悲欢现状，编个傻白甜、玛丽苏、架空历史的大女主故事既省事又赚钱。
▲为《皓镧传》做配的宁静，她还签了于正的工作室
咏梅夺得柏林电影节影后，有媒体撰文：“中年女演员的春天到了吗？不！”
有实力拿国际影后的咏梅，到49岁上才第一次演女主，难道这不正是凸显了症结所在？
不信你看5年前出演柏林电影节最佳影片《白日焰火》的桂纶镁现在在干啥？
跟陈坤做夫妻档，演欧阳娜娜的妈。
▲看到这剧照我也是要疯，83年的桂纶镁也就比00年的欧阳娜娜大16岁，为啥要给人家烫个包租婆的发型？
对于好莱坞中年女演员来说，总会有机会迎来迟到的春天，而国内女演员到了她们的年纪，往往只能接到边缘角色。
科尔曼获奖后，观众们在Twitter上留言：每个人应该都爱上奥利维娅·科尔曼了吧。多么充满欢乐与热情的女人，这个世界需要更多的奥利维娅。
前两天，遇言姐看到媒体热议为什么咏梅不红，我觉得，对于演员来说，她们不需要像杨幂、热巴一样“红”，只要把戏演好就够了。
课下，即使中国电影市场开始进入口碑为王的时代，流量思维依然有巨大惯性。
资本方不肯给中年实力派女演员机会，生怕冒一丁点风险。
什么时候我们社会的品味不再局限于“白瘦幼”的“少女感”，才意味着一个平权与进步的时代真正到来。
什么时候巩俐、子怡有戏拍，我们的春天才会到来！
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