原标题：《想听实话吗？关于张钰琪》！

作者：savanna

难点在第一部分，个人特色和优势在第二部分，未来发展在最后。

一.

有网友曾提出了几个观点：1，乡村音乐风格大陆听众不容易接受；2，英文歌词无法让普罗大众产生共鸣；3，张钰琪的原创相对较好但没有到“惊艳”的程度，没有强烈到让人觉得非你莫属。

这几个观点我基本同意。我还可以进一步分析她其他没那么成熟的，或者说没那么容易让更多人接受的方面。

比如，我反复循环过Baby don't cry，Outside，回答，Light of Heaven几首原创。最有记忆点的旋律或者说hook分别是“oh baby, please don't cry, 这悲伤却不知从何而来”；“Coming for the night, we are flying so high”；“呜呜呜-呜呜呜-呜呜呜呜”以及“The light makes you feel alive”之前的一段吟唱。换而言之，没有一首歌的hook是配合鲜明的中文歌词的。和同样是明日里出来的《消愁》“一杯敬自由，一杯敬死亡”相比，不容易有传唱度。

与之相关的，张钰琪创作的曲风乃至演唱的唱腔脱胎于英文歌，也因此，融合的好的baby don't cry尚可，能让人产生一种听着中文歌在美国西部公路开车的感觉；但是时间仓促融合的不好的歌会表现出中文歌词和英文歌词的明显差距，以及词曲不搭的别扭感。比如light of heaven，现有版本就比不过练习室里原版四句的自在。甚至即使是baby don't cry和don't break my heart，也非常适用于开场时毛不易的评价“看到歌词的时候觉得一般，但是表演太完整了。但是还是希望歌词有进步的空间”。此处指中文歌词。

还有，各种花絮中包括张钰琪自己都不止一次都提到过曲子或者编曲“比较平”。喜欢她的人能说她坚持自己是好的，《回答》证明坚持自己是成功的。但如果把眼光放宽，超出这么一个小小的选秀节目，必须要承认，大众相对而言确实容易被大开大合以及高音吸引，邓紫棋、华晨宇、迪玛希都是很好的例子，这几位年轻歌手各有特色，他们也不是只会高音，作品好，各音域的音色都很有表现力，但他们擅长的音域高音会是其他人被折服从而了解他们的一扇窗口。张钰琪不是不能唱高音，完全可以，但那儿不是她最有表现力最游刃有余的音域，这是客观的因素。

另，张钰琪的唱功。不是不好，是放在歌手的评价标准上，可以更好。

二.

但是，但是！！

即使如此，张钰琪需要做的不是去迎合，而是去强化风格、精进唱作功力，将来找到和更多人的最佳共鸣点。喜欢张钰琪的人也完全不必没有自信，欣赏这个年轻歌手是因为她真的很出色，而绝不仅仅是因为她还年轻有进步的空间。

她的创作阅历不足吗？不是的。

不错，十七八岁的高中毕业生是没有那么多的阅历。但是我要听“阅历”，我为什么不去听五十岁的歌手唱人生喟叹I was so much older then，四十岁的歌手唱别让我的真心散的像沙，三十岁的歌手感叹十年之前你不属于我？

我听一个十八岁的歌手就是要听属于十八岁的世界，她在奇思妙想遨游太空，她要闯荡世界依依不舍，她的阅读她的好奇她的不解她的期盼。三十八岁的丰富无法取代十八岁的丰富，二十八的洒脱也无法代替十八岁的洒脱。这是唯独属于她的东西。

现在的张钰琪给到我的东西就是全新的，我觉得我的生命中一些没法言说的坚持和经历以前没有歌手能表达，我甚至从没有想象过能有音乐能表达——我以前觉得能让我共鸣的大多是文字和画面电影——但是张钰琪表达出来了。

她的风格单一？不是的。

创作者需要寻找平衡。无论是歌手还是演员，作为艺术的创作者，本身的难点就是如何既有自己的独特气质和标签，但又能在不同的作品中灌注入不同的精神内核和标签。如果什么都尝试，可能观众或者听众觉得你毫无灵魂什么都好但是是记不住的好；如果强化自己的理解，可能观众会误解为你什么都一个样。

张钰琪是一个非常年轻的创作者，论年龄刚刚高中，但已经有了个人音乐标签的雏形。比如，她的不同作品都传达出一种肆意洒脱的生命观，比如创作中受乡村音乐影响不小，个人演唱会有标志性的转音和尾音。让人很容易就看得出这是“张钰琪出品”。

在这样一个大标签之下，不同作品讲述的东西是不同的。比如outside仿佛一个科幻作品，一个人在冰川陷入绝境之后忽而能遨游千里，跨越不同的时间和空间；《回答》则仿佛一副惬意的乡间田园小画，栖居、自在，没发芽没长大，等一个好友的回答。《don't break my heart》解构了原曲中的高歌和吟唱，属于爱情的高歌和吟唱被解构了，整首歌轻快中带着戏谑，热忱中带着挑逗，似乎淡漠又似乎洒脱。《Baby don't cry》仿佛行驶在美国西部一望无际的公路里，Light of Heaven缥缈悠远时空交错等待着好的日子驰骋而来而去。（插一句，我尊重和理解路人的所有评价包括负面评价，不喜欢不用听；粉丝还说不明白DBMH象牙舟和天堂光的请回去循环十遍以上，张钰琪的歌都是有后劲的。别太相信其他人包括我的乐评，自己慢慢听）

上一part解释也分析过了为什么她相对不容易被大众接受，我尊重别人的不接受。每个人听歌看展，读书看电影，都是在寻找内心中能共鸣的部分，再好的歌手也不能覆盖到所有人群的经历和感情。

也正如上文所说的，张钰琪接下来可以做的，是往她个人风格上进一步精进和拓展：中文词可以加强尤其是副歌；旋律也许可以写的再大众一点；不同歌的风格可以试着在保持个人标签的情况下拉开多一点点的差距；她可以读更多的书，见更多的人，让她的创作再深邃一点，或者再起伏一点，等等等等。不是内行人，一些聊胜于无的想法。

好，可以更惊艳；能一下子击中一些人慢慢感染另一些人，可以试试以后感动更多的人，这都可以。但是这个基础是，我认为她很出色。

不仅仅是作为一个选手的出色，也是作为一个未来歌手的出色。

三.

音乐（华语流行）曾经走过很好的时代，但无疑现在在低谷，也无须讳言人们的注意力大部分被电影电视影像游戏等更丰富的娱乐所带走，也不必多说现在的产业在失去大众基本盘的情况下，几乎已然完全等同于流量反复购买，且男歌手男偶像更容易触发粉丝经济。这导致的后果是，音乐要么不得不依托于电影电视剧，要么只能是粉丝大字报的数据完全不出圈。我还能分析更多。

但是，世界变化那么快，谁知道呢？也许呢？00后的演员已经和前几代大不相同了，那歌手呢？有人可以悲观看死，有人也可以保留一线乐观的希望。

对粉丝：节目只是节目，选秀即巅峰的意思是，选秀之后曝光和关注度需要自己挣来，大众也不再带有对选手对素人的滤镜，而一视同仁放在娱乐圈里搏杀。明日之女并不那么的红，张钰琪要走向市场完全可能面对更加残酷和直接的批评。不要被打击到自信，觉得妹妹可能没那么好，她很好；；也不用太玻璃心太过急于反驳，别人get不到是正常的。也不要急于一时。平常心。

对喜欢和不喜欢的路人：我觉得可以欢迎任何评论和看法，但对某一小部分人，也大可不必带着过重的情绪觉得"粉丝生活在自己的世界里让我来揭发真相"。张钰琪的听众听不得批评？从来不是这样，我也相信可能暂时没有路人会写个几千字来分析她的作品，分析她将来可能面临的难处。合理的质疑和批评我都可以接受，我相信其他人也是。

所有这客观那理性讨论出来的水土不服和融合不了，在不够强的时候，是你的局限，在你够强的时候，就将成为你的特色和勋章。

没发芽，没长大，但终有一天会盛开。

我愿意接受任何结果，但也无比期待你的绽放。