《乘凉》 科尔涅耶夫 130-105cm
泰戈尔说：艺术家是大自然的情人。
《清晨》 科尔涅耶夫 100-120cm
那么，俄罗斯人民艺术家科尔涅耶夫一定是其中一个。
《冬之童话》 科尔涅耶夫 70-100cm
科尔涅耶夫热爱大自然，他的作品里处处洋溢着对于自然的热爱，讴歌和赞美。
《五月》 科尔涅耶夫 110-110cm
他钟情于白桦林，从早春盈盈绿意，到盛夏郁郁浓荫，从金秋层林尽染，到严冬白雪皑皑。他热情地描画白桦林的姿态万千。娇嫩的新芽在树梢摇曳，茂密的枝叶在风中舞蹈，绚烂的颜色映照出多彩的阳光，骄傲的树干挺立在纯洁的天地间…
《八月调色板》 科尔涅耶夫 90-110cm
他也爱盛放的花朵。火红的玫瑰压满枝头；淡紫色的丁香一丛一簇；八月是他的“调色板”；明亮的向日葵像一张张充满朝气的笑脸…
《在遥远的国度》 科尔涅耶夫 77-150cm
他更爱山川。巍峨屹立，气势宏伟，山坡上绿草如茵，山巅上蓝天白云…
《夏日》 科尔涅耶夫 80-140cm
他爱河流。潺潺溪水，清澈见底；滚滚江河，浩荡向前。
《海》 科尔涅耶夫 70-105cm
作品已被藏家收藏
他还爱大海。惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
《白桦林中的清晨》 科尔涅耶夫 110-120cm
他爱鸟，爱它们展开的翅膀，聆听它们在树林里唱歌，凝望它们在云霄里飞翔…
《晨》 科尔涅耶夫 100-120cm
他爱每一个清晨。飘渺的雾气蒙蒙升起，炊烟袅袅，一片安详静谧…
《秋之朝霞》 科尔涅耶夫 95-140cm
他爱每一次日落。神秘深沉的暮霭化作熔金的余晖，温暖拥抱着大地…
《花束》 科尔涅耶夫 110-100cm
他爱大自然的每一种姿态，每一处角落，他让自己完全地投入大自然的怀抱，好像一个天真的孩童安然睡在母亲的臂弯…
《金秋》 科尔涅耶夫 100-130cm
他最爱这种舒适和安宁，他最爱人与自然和谐共生。
《在桥上》 科尔涅耶夫 100-120cm
所以他的画面里，有相伴的少女，倚着林间木桥，好像诉说彼此的心事；有顽皮的小男孩赤裸了身体，在骄阳似火的湖边垂钓；有优雅的女士坐在树荫下的石板上乘凉；有一群大人小孩在水里嬉戏，不远处站着几头可爱的奶牛；有小家伙在家门前认真看着成群的鸡鸭，背后是爬满了院墙的红艳艳的花…
《四月的白桦》 科尔涅耶夫 90-100cm
就连马儿，也静立在朦胧的晨曦或午后，悠然自得…
《夏日的色彩》 科尔涅耶夫 110-120cm
他是大自然的情人，一定是。他对大自然的爱热烈饱满，缠绵悱恻。大自然也一定视他为情人，如此相看不厌，心有灵犀。
《三月寂静的早晨》 科尔涅耶夫 85-150cm
《歌德谈话录》里说：艺术家对于自然有着双重的关系，他既是自然的主宰，也是自然的奴隶。
《花》 科尔涅耶夫 110-100cm
诚然，艺术家在自然面前既是主动的，也是被动的。他们被动地接受大自然的存在，但也在其中主动寻找和创造灵感。所以好的艺术作品，不是单纯的“模仿自然”，而是通过模仿显现出自然的本质，即艺术家的情感，思想，使艺术作品具有超自然的美。
《光线》 科尔涅耶夫 90-100cm
那便是我们感受到的艺术之美，是精神上的自然之美。
《晨钓》 科尔涅耶夫 105-130cm
自然是一切艺术的来源和基础，而超越自然是艺术之所以成为艺术的根本条件。这也正是现实主义创作的可爱之处。
《夏日》 科尔涅耶夫 95-140cm
清代学者王国维的《人间词话》中说：“诗人必有轻视外物之意，故能以奴仆命风月，又必有重视外物之意，故能与花鸟共忧乐。”可见，人人都看到自然，但不是都能描绘出它的美，而艺术家则有能力超以象外，情景交融，描绘出有思想，有情绪，有内涵的第二个自然。
《花束》 科尔涅耶夫 120-75cm
或许，我们不能够成为歌德、泰戈尔、王国维所说的艺术家，但是我们可以和科尔涅耶夫一起，做大自然的情人。
《风景》 科尔涅耶夫 120-100cm
