“翩若惊鸿，婉若游龙”。12月17日至18日，郑州歌舞剧院将携舞剧《水月洛神》亮相上海北外滩友邦大剧院。这部舞剧以曹植的传世名篇《洛神赋》《七步诗》和中原传说为依托，以魏晋时期三国战事纷争为背景，巧妙地将“诗、书、礼、乐、舞”融汇，让观众在唯美的意境中领略建安风骨。

水袖拂空，再现教科书级舞姿

河南卫视让舞蹈《唐宫夜宴》爆火出圈，“小姐姐”们婀娜多姿又俏皮可爱的舞姿，将盛唐旧梦演绎得活灵活现。画风一转，她们摇身一变成了窈窕的洛河仙子，手持宫灯，踏歌起舞，再现《水月洛神》的精华片段“芙蓉池”。

“一夜芙蓉池中月，千年繁华入梦来。”大型舞剧《水月洛神》的编排过程中，深入挖掘了汉代舞蹈形态，有血有肉地塑造出每个人物的角色性格，一段段精美大气的舞蹈动作，堪称美的享受。无论是独舞、双人舞、三人舞，还是群舞，都充满了浪漫的空灵之美。为展现甄宓的绝美身姿，剧中加入了大量的水袖舞蹈。舞者们甩着红袖轻盈旋转，还不时腾空跳跃，一展中国舞蹈身段的温婉、灵动、潇洒、柔媚。

《水月洛神》之所以如此深受观众喜爱，除了编导的匠心独运，更与演员的表演息息相关。盖峥在剧中饰演曹植，他认为，舞者表演的每一个动作须经过深思熟虑，在表演前演员需要用文字或思想浸润大脑，从而让每一个动作都自带着情感温度。“演员在表达具体情感并不像我们借助语言瞬间表达出来，而是需要从肢体上慢慢延展出来，比如曹植帮甄宓抹一滴眼泪、曹植抛洒手中丝绸等这种生活化的细节，在舞剧中需要细细地磨，力求让每一个细微动作都充分表现人物的情感。”

以舞传情，诠释千年凄美绝恋

舞剧《水月洛神》通过多样化的舞蹈形式，包括独舞、双人舞和群舞，生动地展示了这段兄弟之间的复杂关系以及对甄宓的共同爱慕。曹丕的阴鸷多疑、曹植的率真多情、甄宓的柔美坚韧等性格特征通过舞者或柔美、或刚劲、或变形的肢体动作、面部表情呈现出来，惟妙惟肖。

在上半场，舞剧通过一系列舞段如“建鼓”“朝贺”“芙蓉池”描绘了曹植的壮志与兄弟情分，充满了朝气蓬勃的气息。舞者们在闪烁的灯光下如流云般舞动，身姿优雅、意态轻盈，似乎在诉说着那个年代的豪情壮志。而舞段“浮萍”“塘上行”则沉重而深邃，伴随着忧伤的乐曲，舞者们的动作变得缓慢而细腻，仿佛在表达曹植那深埋心底的身世之悲。每一个舞者都倾注了深厚的情感，通过优雅的肢体语言和细腻的面部表情，令角色的性格与情感鲜活地跃然于舞台之上。

意象契合，营造美学意境

《水月洛神》以《洛神赋》为精神内核，以魏晋三国战事纷争为背景，将史实与神话融为一体，通过“意”与“象”的互文互通，将整个舞台空间塑造出如梦似幻的审美意境。

曹植的每次梦醒又几度抽离，通过现实与梦幻的演绎，将曹植的经韬纬略、盛世才情与凄悲的命运勾勒出来。上半场，舞段“建鼓”反映建功立业、兄弟情分；“朝贺”“芙蓉池”呈现文武朝拜、志得意满；“雅颂”表达忧思慎独；“浮萍”“塘上行”“若离”描摹身世之悲。

下半场注重内在抒怀的舞段“众口铄金”“心魇”，为“交战”“七步诗”“别离”的环节埋下伏笔。故事层层推进，至尾声的“仙境”，被放逐的曹植来到了淼淼洛水边，他怀着对甄宓的无限思念，心力交瘁地进入梦乡，梦中缓缓走向美丽的洛神，人神相慕。他们在洛水薄雾里自在畅游，盘旋回舞，飞上九天。

《水月洛神》由中国舞蹈家协会主席冯双白担任编剧，中国歌剧舞剧院一级编导佟睿睿担任总导演和编舞，新版《红娄梦》作曲家郭思达、奥运会开慕式服装设计师凌麦青等加盟，舞美、灯光、多媒体等环节的设计者均是目前国内顶尖高手。

编导借用水、月、镜、门等具有象征意义的道具，营造出仙气缭绕的“幻境”，恰如水中望月、镜中观花。舞段“水月”以大圆镜折射出明月下、洛水边，翩翩起舞的甄宓的多个倒影，折射出的是甄宓思念故土的情怀。舞段“心魇”以数面镜子幻化出梦境，将曹丕内心的恐惧、痛苦加倍放大，为曹植被放逐埋下伏笔。似真亦幻，虚实相融，营造独特的中式意境美。

作者：宣晶

文：宣晶编辑：李婷责任编辑：邢晓芳

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