1905电影网专稿 最近，“姐圈”文化盛行。似乎不论打开哪个社交平台、视频平台，只要随手翻一翻，都一定能看到“姐姐”们风姿绰约、姿容秀美的样子。而这一切，都来自同一个综艺节目——《乘风破浪的姐姐》。

节目中，30位年龄在“30+”女演员“扎堆”竞选女团，高调营业，她们的一举一动都收获着流量、话题和关注。与此同时，相关的负面新闻也屡屡登上热搜，质疑的声音接踵而至。

有网友追问，姐姐们已在各自的领域大放异彩，为何还要来参加一个评判唱跳的女团节目？

公众号“DT财经”标题直指《综艺里姐姐们乘风破浪，但现实里大多接不到戏》，文中列举了三十位“姐姐”近三年的上线作品数量为证。

公众号“看理想”则表示，对于“姐姐”们后续的影视资源，包括整个中年女性群体在影视作品中被表达的空间，至今仍未呈现乐观态势。

而《新京报》更是发文直言——不是每一个“姐姐”都能乘风破浪。其引文便犀利地指出，“与其说节目‘重新定义了女性’，不如说是重新定义了‘有钱、漂亮、独立’的女性”。

对此，我们不禁想问：这些在综艺节目圈粉无数的演员“姐姐”们，果真“无戏可拍”？通过综艺“翻红”后，她们的演员之路又能否逆风翻盘？

今天，我们邀请了曾在微博上麻辣点评《乘风破浪的姐姐》的影评人艾辉，和我们聊聊万人瞩目的光环下，“姐姐”们业务方面的真实处境。

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“其实姐姐们可以拍的戏少”

节目组为什么能请到这些“姐姐”？自这档综艺宣传以来，就一直有网友在追问这一问题。诚然，“姐姐”们都已有名气，其中很多人在自己的领域已取得了不错的成绩，为什么愿意以团体形式来到这里，接受“女团”标准的统一训练？

对此，艾辉在微博上的回答便很是犀利，“无戏可拍，演出机会稀少，综艺是救命稻草”。他在《今日影评》节目中进一步解释道，“万茜、金晨之类的个别除外，绝大多数‘姐姐’实际上是处在一个半隐退甚至全隐退的状态之中”。

实际上，以姚晨、马伊琍等为首的几位实力派女演员，就曾主动发起关于“中年女演员”职业发展瓶颈的追问和讨论。就连炙手可热的当红“小花”迪丽热巴都曾在节目上高呼自己“有档期”。

因此，可以推断，“无戏可拍”问题的确存在于许多女演员面临的真实职业生涯困境之中。

从这一角度而论，综艺节目对于这些演员来说，一方面经济收入可观，另一方面也是一个很好的曝光机会，一个展示自身能力的舞台。

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“它并没有真正为‘姐姐’量身订做”

在节目播出之前，我们对它有着非常“天马行空”的期待——“姐姐”们的女团会是什么样子？它的颠覆性改变是否会重新定义大众女性审美？节目播出后，这样的期待似乎就渐渐弱去了。取而代之的是铺天盖地而来的，关于“姐姐”们的八卦、争议甚至“宫心计”分析文。

那么，如此变化，原因何在呢？艾辉以为，一方面，“唱跳”并不是演员“姐姐”们的核心技能，对“唱跳”的高度强调势必形成很高的“专业壁垒”；另一方面，节目组对于“姐姐”人设的挖掘，“仍然存在狭隘之处”。

聚焦节目流程与定位，节目组对于“姐姐”们的打造，仍遵循着常规女团的标准。

组内分“声乐”“舞蹈”担当，选的歌曲也是《大碗宽面》等时下流行的曲目，“它实际上是让‘姐姐’们去适应标准，而不是为‘姐姐’制定标准”，艾辉评价道。而评委杜华之所以备受争议，也是因为她始终在严格贯彻最传统的“女团标准”。

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“她们做演员也是无所适从的”

既是一场比赛，一次机会，《乘风破浪的姐姐》对于三十位“姐姐”而言，并不是一次平均的“资源供给”。这里还是逃不过那句老话，“机会永远只留给有准备的人”，以及，有准备的“姐姐”。

“有机会的始终有机会，业务能力强的始终强，这不会因为一个综艺节目发生本质上的变化与区别”，艾辉强调道。这大概也能解释，为何伊能静、宁静、张雨绮等有作品的“姐姐”，能吸引如此多关注，且被观众们赋予了“任性的权利”。

电影《美人鱼》

同样，在艾辉看来，王智、王丽坤之所以在节目中“存在感较低”，则是因为“她们做演员的时候，其实也是一种无所适从的状态”。

“比如王丽坤，我看过她的《有一个地方只有我们知道》，但当时关注点集中在吴亦凡身上，之后的一些角色几乎没有让我印象深刻的”，艾辉说。这也侧面说明，她在表演的时候，可能还没有找到那个最精准且适合自己的“戏路”。

电影《有一个地方只有我们知道》

“王智更不用说了，观众对她的印象还停留在《夏洛特烦恼》”，艾辉补充道。

电影《夏洛特烦恼》

而这种状态就从“业务能力”延续到了综艺“吸粉能力”，有实力的“姐姐”霸道起来叫“个性”“霸气”，而在业务上缺乏服众能力的“姐姐”则难免会遭到忽视、误解甚至部分网友不理智的责骂。

说到底，“姐圈”综艺再怎么“魔幻”，依然逃不过最基础的社会环境与生存法则——要想成为时代的弄潮儿，环境、契机与实力缺一不可。而我们能为“姐姐”们呼吁和为自己争取的，则是大众对于女性真正平等、善意、真诚的态度。