封面新闻记者 徐语杨

“竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。”苏轼的《定风波》是后世无数文人墨客追寻的精神境界，也是现代艺术大师吴一峰艺术人生的真实写照。

12月15日，“芒鞋万点——吴一峰的河山行证”展览在成都市美术馆开幕，展览借“芒鞋万点”的主题，展现了吴一峰如徐霞客一般，历四川，登五岳，探幽索险，搜觅奇峰，成就一代“大走客”的形象。

展览现场

“用徐霞客的方式过一生”

深情回望吴一峰笔墨画道

吴一峰（1907年6月-1998年1月），自号大走客。1921年，年仅14岁的他立下了效仿徐霞客壮举，为六十余万字的《徐霞客游记》作图补的志向，并在此后的数十年中展开了他浙游、蜀游、滇游、黔游的行程。走出书斋，走向自然，吴一峰以竹杖芒鞋的布衣之身，游历四方，与河山为伍，以实证为言。

吴一峰

展览以吴一峰和徐霞客“穿越”时空的精神交汇为线索，通过序章“用徐霞客的方式过一生”开启，围绕“走出书斋”“旅行河山”“入卷求实”三个章节，构建和梳理吴一峰一生的河山行证。吴一峰践行的是古代文人胸有河山再行躬亲的传统，于山川地理的考察中求真，在古今交融的体悟里弄墨，他将画艺熔炼成画道，用笔墨来寄托一个关于山川和行证的梦。

“大丈夫当朝游碧海而暮苍梧”，在徐霞客写就《徐霞客游记》的近四百年后，这场以“芒鞋万点——吴一峰的河山行证”为题的展览，展现出后人对“以行证理”“知行合一”的科学精神的致敬与追求。透过这些作品及文献去邂逅老先生的艺术生涯，触摸时代变迁的脉动，是对吴一峰先生笔墨画道的深情回望，也是对大师们所作出卓越贡献的崇高致意。

成都市美术馆一位馆员告诉记者，除了他们的馆藏之外，展览还得到了吴一峰家属、浙江省平湖市吴一峰艺术馆、平湖博物馆的大力支持，最终一共汇集了80件作品和手稿及30余件套文献资料。吴一峰践行的是古代文人胸有河山再行躬亲的传统，于山川地理的考察中求真，在古今交融的体悟里弄墨，他将画艺熔炼成画道，用笔墨来寄托一个关于山川和行证的梦。

展览现场

以“巴蜀先生”系列展

溯源四川当代艺术包容性与创造力来源

据了解，此次展览是继“云山出岫——周抡园艺术文献展”“巴蜀先生——成都市美术馆馆藏四川近现代艺术大家书画精品展”之后，“巴蜀先生”馆藏系列展览推出的第三次展览。

史家不幸诗家幸。巴蜀大地历史上两次艺术发展高峰均与艺术家入蜀避难相关。第一次是唐末，出现了“举天下之唐画莫如成都之多”的局面；一次在抗日战争时期，周抡园、孙竹篱、沈福文等人纷纷选择在四川安家，还有艺术院校的毕业生、教师等，他们与本地艺术家一起在动荡与转折的时代，经历了文化冲撞与精神重塑，作为四川乃至新中国美术事业重建的中坚，成为名副其实的“巴蜀先生”。

这位成都市美术馆馆员介绍道，要解释四川当代艺术包容性、创造力的来源，要理解一座西南盆地城市能够与世界潮流相连接的动力，都绕不开一个历史溯源，即20世纪的这一批“巴蜀先生”——他们籍贯不同、风格各异，但在年龄、时代性和创作背景上，又有很多共性：在传统山水画转型、现实主义题材的“新国画”、近代国画教育模式转变以及地域间画派交流学习等方面，通古今之变化、融东西之大成，形成一派磅礴的创新气象。“‘巴蜀先生’馆藏系列展，就是通过对上述前辈艺术家的藏品进行全面梳理，对相关文献进行扎实研究，把最新典藏研究成果完整细致地呈现给观众。”

（本文图据成都市美术馆）