静笃君按：我愿如同女神脚下那只香艳的小猫一样，度过此生。（波德莱尔《恶之花》）

她将满头棕红色发丝拢起歪梳在左肩，然后别上一朵硕大的粉红色胡姬兰，她身子一歪，斜倚在白枕之上，将双腿交叉，左手搭在右腿上，右脚的小金拖不听话地脱落下来。

她的右手抓住铺在身下的丝巾一角，暗示着让你看——这条米色绣花大丝巾来自遥远的广州，经过漫长的海上丝路——马六甲、印度果阿、好望角、里斯本——才辗转来到巴黎，这条丝巾比她身上任何一件首饰都更名贵——闺蜜们莫不羡慕她拥有这样一条金色的“马尼拉大披肩”。

她赤裸的肉身上装饰并不多：右手腕上戴着一只粗粗的金手镯，上面吊着一粒宝石；粉红色胡姬兰下的耳朵上缀着颗并不引人注目的珍珠，呼应着她脖子上那泪滴状的珍珠坠子；这颗泪滴系在一条黑丝带上，显然还系得不松——如同礼盒上的蝴蝶结一样，这蝴蝶结丝带也将她本人变作了一个礼物——她的眼神仿佛在问：哪位有福，消此尤物？ 

床后站着个黑女仆，她的双眼暴露了她的存在——其实这黑人本来可以与脚下那只悚动的黑猫一样，默不作声融入暗黑背景的。然而，这黑女仆却不能，因为她的存在并非全无意义，画家命这黑人在这里出现，为她穿上肉粉色衣裙，让她手捧一大束鲜花，满满都是情爱——只是为了告诉你——这捧鲜花原是一位客官送的。

此时，尤物脚下的那只小黑猫忽地站了起来，竖起尾巴，它显然是看到了什么。

尤物却稍一昂首，酥胸微挺，坦然面向小黑猫所见到的那一切——画外，来参观巴黎沙龙的市民们对她怒目而视，指指点点，有人开始咒骂，冲她吐口水，人越聚越多，有人举起了文明棍，向她挥舞着，有人举起了雨伞，威胁要毁了她……

这场艺术史上的著名丑闻发生在1865年的巴黎沙龙上，人们既来观赏她，又来指责她有伤风化，亵渎神灵。此后，她被越挂越高，直到再没人能与她平视，再没人能触摸到她。画中的她，始终那样纯洁，淡定，自信到仿佛在问：哪位有福，消此尤物？

▲ 油画《奥林匹亚》（1863）

法国印象派画家马奈 作

现藏于巴黎奥赛博物馆

她就是奥林匹亚——“来自天国的女人”——马奈笔下的巴黎妓女，西方现代派艺术的开山之作。

受了好友、象征派诗人波德莱尔的影响，马奈以诗人所提倡的“现代生活”（la vie moderne）为题材，为卢浮宫的拾荒者画像，为巴黎的“奥林匹亚”画像，不倦地描绘着那些漂泊在法兰西第二帝国（1852-1870）首都边缘的人们。

奥林匹亚（Olympia），是那个时代巴黎妓女的流行花名，这个名字的本意是“来自奥林波斯山的人”，即“来自天国的人”。马奈笔下的“奥林匹亚”就是波德莱尔诗中的那位“甜心”：

甜心赤裸着，因为她知我心，所以她只戴了些许首饰。

她知道，我愿如同女神脚下那只香艳的小猫一样，度过此生。