大宫女
La Grande Odalisque
1814年，安格尔应卡萝琳皇后的邀请创作了《大宫女》，画的是奥斯曼帝国的宫女。在西方人的脑海里，妻妾成群的宫女是东方社会原始、落后的标志，同时她们又的确具有神秘的吸引力。
时代背景
安格尔生活的年代，欧洲人对于东方风情特别着迷，尤其是听说东方的君主们穷奢极欲，过着“后宫佳丽三千人”的“腐败”生活，更是羡慕得两眼通红。当年可不像咱们现在这么交通便利，大多数欧洲人一辈子也到不了东方，更别说到皇宫一游，只能生活在艳羡中。看不到活的，过过眼瘾也好，为了满足贵族们的意淫需求，同时给自己赚点“暴利”，于是诸多画家纷纷动手描绘土耳其等国家皇宫里活色生香的女人。当然了，大多数画家也没机会亲临现场亲眼看到过这种香艳场面，就凭着听来的一些八卦消息一边流口水一边想象着画，安格尔的《大宫女》、《土耳其浴室》都是这类作品。
同类作品
画家理念
安格尔故意拉长人物的腰身，画中宫女的脊椎骨看上去差不多要比正常人多三个骨节，而右手臂却只有线条，没有一点骨感。安格尔认为“美的形体，都是富有弹性和饱满的”，这么画裸体更妩媚更柔美。《大宫女》在沙龙展出后立刻引来了众人猛烈的抨击，人们讽刺说安格尔随心所欲，把人体的各个部位想放大就放大，想缩小就缩小，简直就像是古希腊神话中的强盗普洛克路斯忒斯一样蛮横可笑。
局部
延伸阅读
普洛克路斯忒斯俗称“抻人匪”，他最喜欢“标准化”作业，他的标准就是一张床，被他捉来的俘虏一个个被绑到这张床上，凡是长得比床长的就用斧子剁短，而长得“浓缩”的就使劲拉长，长到和床一样为止。“普洛克路斯忒斯的床”常用来形容那些丝毫不考虑实际情况，完全凭自己的主观想象办事的粗暴行为。这个“抻人匪”后来被忒修斯“以其人之道还治其人之身”，他把这个巨人扔到那张对他来说短得不行的床上，然后用剑好好修理了一番，让他和床一样长，半截的“抻人匪”痛苦挣扎了半天才死去。那些反对者恨不能把安格尔也摁到床上，拉得跟《大宫女》一样长。
普洛克路斯忒斯
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