李可染1965年作《苍山如海残阳如血》49cm×69cm

一幅画要笼罩着一种气氛，有了气氛画才能活起来。

齐白石说：“笔笔相生，笔笔相因，”也是为了一张画的气贯连，气贯连才有力，才能生动。画人并非画跑的人才生动，静止的就不生动，打盹也可以画的很生动，生动就是气要连贯。

李可染1963年作《漓江纪游》

李可染1973年作《雁荡山图》85cm×54cm

李可染1962年作《陡壑夕阳》

中国水墨画从来讲究气氛。如说：“山中有龙蛇”，就是贯气，又说“苍茫之气”，“含烟带雨”，“挥毫落纸如云烟”，“试看笔从烟中过”等等，都含有这个意思。山水画中留出适当的空白亦有助于气氛的表现。

李可染1962年作《春雨江南》68cm×44cm

李可染1986年作《翠溪人家》137cm×68cm

李可染《人在万点梅花中》69cm×46cm

艺术家不仅表现所见，还要表现所知和所想。

中国古代艺术家描写的《仙山楼阁图》，就是把最美的建筑放在最美的环境里，这是艺术家根据现实的想象，是现实主义和浪漫主义的结合。

李可染1975年作《井岗山主峰图》124cm×69cm

李可染1977年作《岩泉积翠》

李可染1979年作《九华烟云图》

中国画家画黄山，绝不是站在某一个固定地点取某一个固定的角度画其眼所仅见，而是全面观察理解以后加以表现，好像是站在黄山的上空。古人说：“以大观小”，也就是这个意思。

李可染1983年作《苍岩双瀑图》68cm×45.5cm

李可染1984年作《苍茫烟江夕照中》

石涛画黄山曾将距离二里的“石虎”与“鸣骇泉”画在一起，题诗：“何年来石虎，卧听鸣骇泉”，这在艺术上是完全允许的。

毛主席词：“千里冰封，万里雪飘”，绝不是站在某一固定的地方能看到这么广阔的景致，而是融入了诗人的想象，这是和毛主席宽阔宏大的胸襟分不开的。