OPPO Find X3 Pro是今年双主摄手机的代表，发布于今年3月初。随着OPPO最新的Color OS 12系列的发布，OPPO也推出了Find X3 Pro摄影师版，虽然只是小改款，但从名字上标明，小改款的Find X3 Pro将影像放到了首位，这也更直接的表达了OPPO产品包含的影像基因。

OPPO Find X3 Pro摄影师版

对于OPPO Find X3 Pro这款产品无需过多赘述，大家已经对这部手机已经非常熟悉。外观上，OPPO Find X3 Pro摄影师版采用了经典的黑银配色。机身上部为经过特殊处理成金属银色的玻璃材质机身，机身下部无黑色素皮材质，让整部手机看起来如同一部“经典的徕卡胶片相机”，凸显了身上的影像气质。

摄影师版的OPPO Find X3 Pro延续了标准版的相机配置，采用索尼IMX766传感器的超广角+广角镜头的双主摄配置，辅以1300万像素的长焦镜头，支持5倍混合长焦和最高的20倍数码变焦，再加上300万像素显微镜镜头，提供了拍摄微观世界的可能。

OPPO Find X3 Pro摄影师版

此外，在核心配置上，OPPO Find X3 Pro摄影师版搭载高通骁龙888处理器，提供了16GB运存和512GB存储空间，电池容量为4500毫安时。

既然是摄影师版，我想重点介绍的，还是OPPO Find X3 Pro的影像系统。

今年OPPO在发布Find X3系列手机时，提出了“全链路10 bit”，包括从最直观的屏幕显示到成像硬件再到成像算全部基于10 bit，为用户提供最真实且丰富的色彩表现。

“色彩”是一个很玄学的事。自然界中的色彩极为丰富，而我们目前的设备对于色彩的记录却是从早期的黑白逐渐到彩色，再从256色到1670万色再到10.7亿色，一步一步发展起来的。但是，每个人对于色彩的感知有不同，如同“一千个人眼里就有一千个哈姆雷特”一样，对于有光影和色彩构成的摄影也是如此，很多时候我们都浅显认为拍照仅仅是按下快门即可。

实际上，摄影并非如此。

回看摄影术的发展历史，在胶片时代，暗房技术是最终照片成像效果的关键；数码时代，数码后期技术则决定了照片最终呈现的样子。今天的手机，即可以看做如相机一样的拍摄设备，同时又是具有后期处理能力和存储的设备，更依靠屏幕可以直接进行输出和展示的设备，这是一个精密细致的过程，也是一个严谨的科学过程。

OPPO Find X3 Pro的“10 bit链路”便是将从拍摄时获取的色彩到最终呈现保持一致，这也是OPPO Find X3 Pro的优势。

在今年三月底，我携带着OPPO Find X3 Pro到大理参加了一次外拍活动，当时这部手机给我的印象是：可以用10 bit拍摄，用更高效的HEIF格式，照片通过手机屏幕呈现在眼前时，色彩非常“艳丽”，甚至有时我都怀疑这“过分艳丽”的照片是否真实。

不过，受限于平台的压缩以及以观看设备的原因，并不能表现真实表现出OPPO Find X3 Pro的真实色彩，我只能通过下面两张图片做一个模拟的观感。

非10bit色彩效果

模拟10bit色彩效果

回到OPPO Find X3 Pro摄影师版手机上。这次OPPO在介绍这部手机时，着重强调的是“真实”记录，并留下拍摄时的氛围。所以，这次OPPO Find X3 Pro采用了相机厂商的调色方式。

虽然我手上没有之前的OPPO Find X3 Pro进行对比，但从实际拍摄的照片来看，OPPO Find X3 Pro摄影师版的照片延续了之前的风格，不仅是色彩丰富，在色彩层次的过渡、明暗对比的过渡以及细节的表现上都很到位，照片色彩对于氛围的营造也很出色。总之，OPPO对于Find X3 Pro摄影师版的调色是真实而不过分，一切都是恰到好处。

除了直接拍摄“10 bit”照片之外，OPPO Find X3 Pro在专业拍摄模式中，提供了RAW和RAW+两个存储格式选项。RAW+格式则是用后更大后期空间的10 bit HDR“原片”。

先看一张使用OPPO Find X3 Pro摄影师版的RAW+格式拍摄的原始照片和使用Lightroom移动版进行简单后期处理的照片对比。

RAW+未处理（左图）与RAW+后期处理（右图）对比

10 bit RAW+可以让色彩过渡得更为平顺，后期处理照片时也避免了“色彩断层”问题的发生。RAW+原始格式未经处理转存的照片看起来色彩十分平淡，甚至亮部暗部细节都有问题，但是经过调整之后，可以看到RAW+格式图片出色的色彩表现，不仅细节丰富，在色彩表达上也可以根据摄影师自己的需求进行调整，为后期提供了更多的创意空间。

在介绍完色彩和主摄主摄时候，接下来看一看OPPO Find X3 Pro摄影师版的超广角镜头和长焦镜头。

因为基于全局10 bit链路开发，所以OPPO Find X3 Pro摄影师版的超广角和长焦镜头在色彩表达上也与主摄保持着一致性。OPPO Find X3 Pro摄影师版的超广角镜头使用了自由曲面镜片技术，目的自然是最大化的消除超广角畸变对于画面边缘造成的畸变。

畸变控制只是OPPO Find X3 Pro摄影师版超广角镜头的一项优势之一，更关键是的这颗超广角镜头的成像素质。这颗超广角镜头与主摄相同的硬件配置，所以在色彩表达和细节刻画上，也有着与主摄相似的表现。所以，在日常拍摄时，我也不会再顾忌超广角镜头的画质，可以根据拍摄需要随时切换超广角镜头，用来记录视角更广的画面。

超广角镜头和广角主摄素质相同，这是一个非常好的设计。在使用手机拍照时，让我可以不再对手机背后的镜头有所顾忌，两颗镜头之间的画质不分伯仲。所以，在拍摄时我脑海中想的是这个画面和构图适合怎样的视角去体现，而非超广角镜头是否可用。

至于长焦镜头，OPPO Find X3 Pro摄影师版延续了之前的1300万像素2倍长焦镜头的设计，支持5倍混合变焦以及20倍数码变焦。也许从Find X2 Pro的潜望式5倍长焦镜头变为2倍长焦镜头看似一种倒退，实际上在日常拍摄时，2倍的用途远远高于5倍长焦，特别是对于一些抓拍或者拍摄建筑细节时，2倍长焦的构图会更有趣。

除了镜头、硬件、色彩之外，OPPO Find X3 Pro摄影师版不仅保留了姜文电影一号滤镜和姜文电影二号滤镜，还加入了烟火气、琉璃瓦和明媚三款滤镜，丰富了滤镜库。

从之前Find X3 Pro中的两款见闻电影滤镜，OPPO很明显想把滤镜变成一种“简单有效”获取某种色彩的风格的方式，你可以理解为“滤镜”是一个后期好的预设，即便美图秀秀的滤镜也是如此。

“琉璃瓦”滤镜拍摄

姜文电影二号滤镜

在这次使用OPPO Find X3 Pro摄影师版进行拍摄的一周时间里，我尝试着在北京的胡同里使用姜文电影一号滤镜，那种略微泛黄的复古感，与北京的老胡同搭配起来相得益彰，一下子仿佛将我拉回了90年代的记忆里，一股独特的、具有年代感的复古感，这也使用滤镜拍摄的一个优势。

姜文电影一号滤镜

姜文电影一号滤镜

姜文电影一号滤镜

姜文电影一号滤镜

而姜文电影二号滤镜，则是一个充满故事感的黑白滤镜，通过黑白灰三色明暗变化，给照片添加一层低调、不张扬，却又极具故事感的氛围。

最后做一个总结吧。

在我使用OPPO Find X3 Pro这不到一周的时间里，我也是我今年第一次有机会去深入了解Find X3 Pro这台手机。首先，这台手机给了我一个非常好用的专业模式，毕竟我一直习惯使用手机的专业模式，不仅可调的参数更多，也可以根据自己的想法控制手机的曝光，得到自己想要的效果。

其次，RAW+格式带来的丰富的后期空间，这一点对于一个专业摄影师来说非常重要，我想这也应该是OPPO Find X3 Pro的卖点之一，这也是我最喜欢这台手机的地方之一。

再次，OPPO Find X3 Pro摄影师版的外观做工非常好，银色的磨砂玻璃搭配黑色的素皮，不仅提供了更好的握持感，在视觉上也给人一种复古感。

除了优点，也有不足。

我经常使用专业模式拍摄，当我退出相机应用一段时间后，再次打开进入专业模式，之前设置的如“RAW+”选项等被关闭了，需要重新打开才能使用。如果后续更新，可以根据拍摄者个人需要，自定义专业模式的功能，显然会更好。

最后，还是长焦镜头。虽然2倍长焦对于日常拍摄来说，完全可以满足，并且这颗长焦镜头成像质量不错，但面对竞品咄咄逼人的相机堆料，特别是长焦镜头的，也希望下一代产品能够补齐长焦的缺失。

总之，在使用OPPO Find X3 Pro摄影师版这段时间，这部手机的确给我带来的摄影的乐趣，它稳定的画质表现和出色的色彩，可以给你带来丰富的视觉体验，也会激发你更多的“好奇心”，刺激你用这部去记录下眼前有趣的瞬间，这也许就是摄影师版真谛所在了。