看这个季度的国产剧局势，是时候聊聊李易峰了。

2月份一共有3部重头国产剧开播，分别是：《安家》、《完美关系》，和《我在北京等你》。

原本以为这3部剧会形成三足鼎立的局势，结果没想到三足变成两足，由前顶流李易峰加持的《在北京》，反倒变成了存在感最低的一部。

打开网页搜索李易峰的名字，其中一个词条是“2019李易峰怎么没消息了”。

再回想这一两年的娱乐圈，李易峰确实消失了很久。

但本文想聊的不是李易峰为何消失，而是：消失之后的李易峰，为什么这么难回来？

李易峰消失的原因很简单：因为他去转型了。

很多人会觉得李易峰“消失”了，是因为对他的顶流印象实在太深刻。

2014年一部《古剑奇谭》大火，让在娱乐圈打拼了7年依旧籍籍无名的李易峰，一夜之间跃升成了顶流偶像。

《古剑奇谭》的电视收视率和网络播放量都打破了历史记录，李易峰更是成为了2014年的年度奇迹人物。

他变成了和杨幂一样的顶流，一时之间各种通告和代言接到手软。

这样的李易峰，在大家心目中就应该是活在热搜上的，但其实自打2018年《动物世界》之后，李易峰想要转型实力派的意愿就表现得很坚定和明显了。

李易峰想转型，不是一时兴起的，早在《动物世界》之前，他就参与了《老炮儿》、《心理罪》等作品的拍摄。

这些作品不见得都获得了好成绩，但题材类型上的突破，以及李易峰甘当配角的行为表现，都展现了他的远见与野心。

但可惜，如今两年过去，《在北京》的这份答卷，却实在交得不尽如人意，收视率没有多少亮点，豆瓣评分也没有过6。

转型难，自然有内部原因+外部原因两方面造成的，但根据李易峰目前的情况，以及站在观众的角度上看大局，本文更想侧重聊一聊外部原因。

那就是：国内实在太缺乏优秀的编剧。

很多偶像派转型难，是因为他们在娱乐新闻里浸溺太久了，人设单一且固化，观众很难再从他们的角色中看见层次感。

比如杨幂，就是内部原因远大于外部原因的典型代表，杨幂的演技其实不差，不然也不会把那么多偶像女主演成爆款。

但因为观众对她太熟悉了，导致不管她演什么，观众都没了惊喜。

但李易峰不同，大概是来自于成名晚的危机感，《古剑奇谭》大爆之后，李易峰就马上开始转型了，多元化作品的累积，使他获得了“优质偶像”的称号。

但我们也看到，跟李易峰走相似路线的优质偶像们，都相继栽在了转型之路上。

比如陈晓：

陈晓也是转型不得志的代表之一，《陆贞传奇》大火之后，陈晓转而接拍了很多类型不一的角色。

去《智取威虎山》里演了配角，还和杜鹃这样的气质女神合作了《如影随心》，已经非常有想往大荧幕和艺术片发展的倾向。

但无奈细数这几年陈晓最让路人记得住的作品，还是只有一部和孙俪合作的连续剧《那年花开月正圆‎》。

诸如李易峰、陈晓这类在转型之路上屡战屡败的偶像，是他们不懂得接好剧本吗？

不，是国内的好剧本实在太少了。

就拿2019年这一年来说，国产剧里超过豆瓣8分且热度达到出圈程度的，就只有3部：《小欢喜》、《长安十二时辰》、《宸汐缘》。

其中《宸汐缘》还主要是胜在主角的演技和观众缘上。

再对比日韩剧和英美剧呢，几乎每个季度都有8、9分档的优质剧集出现。

其中还有很多是像《我的天才女友》、《性教育》、《孤独的美食家》这类保持着高水准输出的季播剧，形成了稳定的产业链。

然而按人口来算，我们明明才是需求量最大的那个啊，所以一个词形容国内影视行业的状况，就是：僧多粥少。

我们明星多、观众多，唯独优秀的编剧少。

导致国内很多试图转型实力派的偶像明星，都处于待业状态。

不仅是这些急需转型的偶像派，甚至连蜚声国际的电影咖，也受到很大影响。

2018年前后影视圈最喜欢说的其中一句话，就是小荧幕要开始崛起了。

彼时许多电影咖都转战拍电视剧，周迅拍了《如懿传》、汤唯拍了《大明风华》，甚至就连章子怡，都拍了部至今未播的《帝凰业》。

但我们也看到，大部分人都以失败告终了，比如汤唯的《大明风华》就饱受诟病。

顶层那些有资历、可以集中资源拿到好剧本的影帝影后级人物尚且如此，更何况是初出茅庐的小鲜肉。

如黄轩一般的文艺片小咖，不照样还是栽在了创业三部曲上。

优秀的编剧少，能供大家选择的好剧本太有限，所以像《琅琊榜》一样的高分爆款就变成了可遇不可求的奢侈品。

说到《琅琊榜》，胡歌才是转型成功的典型代表，很多人都想走他的老路。

不可否认胡歌的演技很好，他是《琅琊榜》整部剧的精髓所在，但与此同时我们也不能否认他的运气。

演员和作品是相互成就的，胡歌成功了，是因为他在准备好自身的情况下，遇到了《琅琊榜》这个好剧本。

但娱乐圈就只有胡歌一个人准备了吗？未必吧。

很多人都在准备着、努力着，但他们终其一生也遇不到一部《琅琊榜》。

李易峰和陈晓，都已经从热搜上撤下来了好几年，偶尔营业，发型还换成了寸头：

丢掉包袱、自毁形象、不炒新闻……他们用很多方式来转变自己的人设，但到头来，却还是不得不回归到《在北京》这样的电视剧当中。

这几年我们很喜欢说流量时代已经过去了，这句话相信流量明星听了比我们更紧张着急。

但为什么日韩欧美地区的流量明星，转型起来总比我们的更容易呢？这恐怕已经不单单是个人的问题了。

不说远的，单看台剧，2019年人家也有了《我们与恶的距离》、《俗女养成记》、《想见你》等好几部高达9分的剧集。

许光汉、柯佳嬿、施柏宇等几位年轻演员，曝光率瞬间猛增，都说台剧迎来了文艺复兴，剧集质量整体拔高之后，台湾小生们自然也迎来了一波回春。

可见大环境对个体发展的影响有多大。

再写不出好剧本的话，会有更多的“李易峰”消失。僧多粥少的局面不改变，谁又能来救他们？

不过最后我们还是要说明一下，侧重写外部原因，不代表内部原因不重要。

比如就许光汉而言，我们也可以注意到，光2019年这一年，他就贡献了三部佳作：《想见你》、《罪梦者》、《阳光普照》。

这充分展现了许光汉挑剧本的眼光，他在娱乐圈打拼多年，一直不骄不躁，沉稳内敛，不断提升自己的演技和审美水平，所以才有如今的厚积薄发。

由此看来，国产剧的现状依旧是内忧外患，往内部原因上说，我们的明星需要自我提升的地方还有很多。

往外部原因上来说，我们的编剧和审查等，都是大问题。

许多粉丝都在等着自己的爱豆转型成功，也希望终有一天，我们都能得偿所愿吧。

青石电影编辑部/老王