南斯拉夫电影《瓦尔特保卫萨拉热窝》1977年在中国公映，产生强烈反响。

影片有没有激发中国电影人模仿的冲动？

肯定是有的，但是可能觉得模仿太难，很少看到有明显的跟风拍摄之作。

南斯拉夫电影带有明显的欧洲电影风格，视野开阔，叙事简洁，但人物刻画也是抓住要害，松驰得当，没有什么冗赘拖沓的感觉。

而当时中国电影最大的缺陷，就是镜头视野狭小，缺乏通透感，节奏缓慢，人物对话生硬，根本与南斯拉夫这类电影没有共性之处，想移植，也找不到合适的本土题材。

但是这种冲动一直埋藏着，终有一天要爆发。

八十年代中期，中国电影推行娱乐片政策，立刻中国电影人卷进拍片赚钱的大潮中，不管是老导演还是新出道的导演，都是一拥而上，扎入到娱乐片大潮中，但是，这种乱哄哄没有方向的拍电影为了赚钱的行为，最终是生成出一堆五花八门的垃圾电影。

很多导演都没有达到基本的掌镜能力，自以为撷取一些吸引人的题材，就能够吸引观众走进影院，最终的后果，就是让中国电影受到一次严重的重创。

当年的电影人人人投拍娱乐片，就像今天的自媒体一样，门槛低，但自身储备不足，导致娱乐片风起云涌之后，却是惨不忍睹。

峨影厂导演王冀邢后来曾经拍过大获好评的《焦裕禄》，但当年他也无奈地投身到娱乐片大潮中，1988年他导演的《血魂》就是其中的一部。

现在看来，这也是一部最容易看出是模仿《瓦尔特保卫萨拉热窝》的娱乐片，影片里的镜头，很多都是直接仿自《瓦尔特保卫萨拉热窝》。

我们不妨去比较一下：

1、 两片开头，都是反方军官，进入地下室的画面。

两片的运镜方式是完全一样的，镜头都是放在下行通道的中间地段，先对着入口处，表现人物进入，然后摇移到朝下的通道末端。

但可以看出，《瓦尔特保卫萨拉热窝》的高明之处，是进入地下通道，通过一组镜头，表达人物前进的路径，镜头共计5个，节奏叙事井然，层层递进，交待人物是如何进入到最终的会议室的。

而《血魂》在镜头上就给人一种丢胳膊掉腿的感觉，镜头断断续续，没有一种连续的酣畅感，这反映出中国导演对镜头运用的不自觉、不自然状态。

2、 小巷里追逃，然后来到教堂钟楼处。

《瓦尔特保卫萨拉热窝》里钟楼的一场戏给人印象深刻，钟楼也是萨拉热窝的标志性建筑，把一场战斗，放在钟楼上，很有地域性特点。

当然，《瓦尔特保卫萨拉热窝》里的钟楼战斗，有一点牵强附会之处。当时瓦尔特接到假情报，前去与情报员接头，作为久经考验的瓦尔特如此轻敌，实不应该。

而在敌人做好充分埋伏的情况下，瓦尔特竟然能够反败为胜，横扫伏军，实在有一点接近于抗战神剧的水平了。

《血战》里的张丰毅扮演的男主角，被上司支派去送密件，路上不知为什么，遇到一帮人的追杀，然后也进入了小巷，三花两绕，也来到了一座非常形似《瓦尔特保卫萨拉热窝》中钟楼的教堂，在这里来了一番莫名其妙的对杀。

3、 瓦尔特拳。

当年《瓦尔特保卫萨拉热窝》公映，瓦尔特拳风靡一时。当时《少林寺》还没有推出中国功夫，所以瓦尔特拳对中国观众还是挺有杀伤力的。

瓦尔特拳简单、粗暴、直接，似乎也挺实用。中国电影很少用这些拳脚来展示功夫，但在《血魂》里，却出人意料地鹦鹉学舌了一回。

《血魂》中，最后张丰毅扮演的男主，押着敌头目，来到了游击队的所在地。张丰毅双手执枪，根本用不着与敌头目展开拳脚相斗，但电影却莫名其妙地让张丰毅放弃了枪械，主动提出与已成手下败将的敌头目来一番空手搏击，于是，在影片里让两人的关系，拉上了《瓦尔特保卫萨拉热窝》里真假瓦尔特打斗的设置。

两片的拳脚套路基本是一致的：先是敌方比较强势，把正方一方打倒在地，然后，倒地者鲤鱼打挺，反戈一击，连出几拳，把对手打到高坡之下，人仰马翻，从坡顶滚到坡底。

《血魂》里这段打斗，可以看出，完全是画蛇添足，多此一举，是为了效仿《瓦尔特保卫萨拉热窝》而硬性地插进了一段本来用不着的拳打脚踢。

其它类似的镜头：

《瓦尔特保卫萨拉热窝》的优点，中国电影没有学习，反倒是电影里的皮毛，被食洋不化地纳入到电影中，最后是徒增笑耳。

《瓦尔特保卫萨拉热窝》的长处在哪里？

一是多事件叙事。影片前半部分是找出奸细，后半部分是破坏敌人的运输计划，其中还穿插转移游击队到后方的插曲。整个电影内容比较丰富，一环套一环，电影既有查找内奸的逻辑推理元素，更有摧毁敌人火车的火爆场面，斗智斗勇的段落在电影里都有了，所以看起来内容非常的饱满。

而《血魂》里也有人物身份的逆转，但事件过于简单，一直是敌人围剿我游击队的主线，最后的结局是非不分，让人瞠目结舌。

二是镜头比较开阔。即使现在看来，《瓦尔特保卫萨拉热窝》的镜头也比较通透、流畅，丝毫没有过旧笨拙感觉，今日好莱坞惊险片的叙事风格，都可以在《瓦尔特保卫萨拉热窝》里看到。

《血魂》的镜头可以看到中国电影的通病，本质性上是镜头呆板，迟滞不动，让观众失去关注兴趣。

近年来，票房出色的影片如《战狼2》《红海行动》背后都有香港导演的发挥作用，其原因正是如中国导演黄建新所说的，香港导演的运镜风格比较新潮，标志性的特点，就是香港导演用镜时，人物在运动，镜头在运动，电影里具有一种强烈的动作感。《瓦尔特保卫萨拉热窝》现在看来，与这种运镜方式是如出一辙。

三是人物刻画生动。《瓦尔特保卫萨拉热窝》里最大的特点，是人物之间存在对话，通过互动的谈话，来交待人物的内心世界。而《血魂》里，却没有一句完整的对话，人物性格支离破碎。

拿《血魂》与《瓦尔特保卫萨拉热窝》比较，实在是贬低了《瓦尔特保卫萨拉热窝》，这两部影片根本不是一个档次的电影。但《血魂》里袭仿了《瓦尔特保卫萨拉热窝》的一点皮毛，不知为什么不多学学成功电影的情节表现能力，走上了一条歧路。

《血魂》连导演王冀邢都认为拍的不怎么样，但却带来了丰厚的回报，影片发行后，卖了三百多个拷贝，赢利一百多万元。但这种拍片方式，却是后患无穷的，是不利于电影业的发展的。

后来，王冀邢急流勇退，拍出了带有中国电影风格的人物传记片《焦裕禄》，找到了自己的拍片感觉，可见，一味地学舌外国成功影片的拍片技巧，而失去了中国特质的品质风味，显然是不足取的。