原标题：《黑色月光》：“恶女”提振萎靡的港剧
曾于里
杨茜尧（杨怡）、王浩信领衔主演的TVB女性复仇剧《黑色月光》在优酷先网后台播出后，获得还不错的声量，口碑马马虎虎。此前有些观众以为《黑色月光》是《黑暗荣耀》的翻拍，其实《黑色月光》是原创剧，但精神内核上与《黑色荣耀》倒是异曲同工：聚焦“恶女”的复仇。从去年的《新闻女王》到同班底打造的《黑色月光》，萎靡中的港剧只能偶尔依靠“恶女”来提振一下士气。
《黑色月光》海报
去年底《新闻女王》热播，一些观众还乐观地以为此剧会是港剧的“中兴”，事实证明并不是。如今很多观众对于以TVB剧为代表的港剧，几乎是一年看那么一两部的频率了，换句话说，港剧已经萎靡到一年也就那么屈指可数的两三部有话题、有热度、有可看性。
如若简单回顾下从《新闻女王》到《黑色月光》这一期间在TVB播出的港剧，类型还是颇为多元的。有TVB招牌的职场剧《飞常日志》《企业强人》，古装探案喜剧《状王之王》，民国奇幻剧《本尊就位》，都市情感剧《婚后事》《再见·枕边人》，警匪悬疑题材的《逆天奇案2》《法证先锋6》《反黑英雄》，温情家庭剧《神耆小子》，家族商战剧《家族荣耀之继承者》（TVB只是外购了版权）……除了《婚后事》豆瓣评分7.8分，《企业强人》未开分外，其他都在6分上下徘徊。
不是观众苛刻，而是真的一般。问题追溯起来，就是TVB资金匮乏，人才流失，剧本敷衍，制作粗糙，多数演员难堪大任……不必讳言，如今的TVB剧几乎是每一种类型都被内地剧集碾压。就连以前最具精英感的TVB职场剧，也彻底失去感召力。
以前常有一种观点：TVB和内地合作拍剧，才导致如今的港剧束手束脚、水土不服。这恐怕似是而非。若说那些没有合拍的TVB剧精品不断，合拍剧都很烂，观众诟病合拍还算情有可原。现在的情形是，TVB的原创剧几乎都比合拍剧“粗糙”——没钱，剧本差，制作捉襟见肘，演员生涩；合拍剧至少有钱，至少请得起那些离巢的花旦回巢拍拍剧，至少可以让我们一年可以看到一两部相对大制作的《新闻女王》《黑色月光》。
所以，不是合拍的问题，是TVB自身的问题。
从《新闻女王》到《黑色月光》，合拍剧发挥了港剧当前为数不多的、能够为内地剧集提供补充的作用——当前的内地荧屏，时装都市背景下，“恶女”的复仇仍非常稀缺。借助合拍剧的方式，TVB可以满足内地观众的这一需求。
回到《黑色月光》中。十八年前，余满月（杨茜尧 饰）与妹妹余曦晨遭遇富豪之子蒋基俊（马志威 饰）的强暴，并被推下山崖，妹妹余曦晨因受创严重变成残废。父母为女儿求公义反遭陷害，之后相继离世。一系列的不幸事件，让余满月的生活彻底崩溃，家庭支离破碎。
余满月（杨茜尧 饰）
深重的仇恨，驱使余满月走上复仇之路。她隐忍多年，成为香港的顶级公关专家，利用自己的智慧和手段，一步步接近蒋家，誓要让蒋基俊及其帮凶为罪行付出代价。
卓家千金、蒋家儿媳卓慧云（林夏薇 饰），她是余满月儿时的朋友，看似无辜，实则内心扭曲、为了利益不择手段。她害死真正的卓家千金从而窃取身份，还亲手策划余满月和妹妹当年所经历的那一场悲剧。余满月逐渐发现，卓慧云才是她最终的复仇对象……
卓慧云（林夏薇 饰）是真正的恶女
《黑色月光》的首要看点，是杨茜尧塑造的“恶女”。传统的女主人公往往被塑造为温柔、贤淑、顺从的角色，她们在家庭和社会中扮演着被动的角色，习惯于隐忍和牺牲。余满月截然不同。她是外表光鲜亮丽、长袖善舞的危机公关专家，内心深处隐藏着对仇人的深切仇恨，坚韧不拔，不惜一切代价寻求复仇。
余满月不是“姚金玲”，她的恶并非恶毒或邪恶；她更不是“刘三好”，余满月深知在这个不公的世界里，单纯的正义与善良难以立足，因此她利用一切可用的资源，包括人际关系、信息情报乃至谎言与欺骗，来实现自己的复仇目的。
而若论纯粹的、无脑的爽感，《黑色月光》比《新闻女王》还要更足一些。
首先，复仇主体鲜明。余满月冷酷、决绝、果敢的“恶女”形象本身，就是女性主体性的一种张扬。她的复仇完全基于个人意愿和选择，而不是受制于他人或社会规范。作为资深演技派、并在TVB剧中贡献不少经典的“恶女”形象，杨茜尧精湛的演技为角色增色不少，特别是面对仇人遭报应那一份刻骨的仇恨和冷静的决绝，演得还是非常对味。
目睹仇人在眼前死去，余满月冷笑。
其次，复仇动机可信服。十八年前，余满月遭遇家破人亡，复仇动机强烈，观众能深切感受到她的痛苦与愤怒。
再则，复仇手段有谋略（至少看上去像那么回事）。余满月利用了自己的职业优势——作为公关专家的身份来布局，每个仇人的报应/“死法”都不同，但都大快人心。黑警，就让他的警察儿子去揭发他的罪证，并最终死在儿子跟前；蒋家的爪牙邝家父子，就让儿子失手杀死父亲；蒋家就让它家族衰败，父子相残……
余满月的复仇，爽感很足。
此外，复仇有底线。固然余满月的复仇带有“私仇”的性质，但它也带有正义性。比如余满月坚守一定的道德准则，不无辜伤害他人；她的复仇对象不仅是具体的恶人，也是腐败的社会体系和权力结构。
“恶女”多少是能提振萎靡的港剧。虽然内地荧屏也有《墨雨云间》这类“恶女”以牙还牙的复仇剧，但几乎都是以古代为背景。内地当代背景下没有“余满月”的立足空间——“私仇”是明令禁止的，“恶女”触法也必定会被绳之以法。
TVB时装剧中，常常会有一些人设很极端、也很有张力的“坏男人”或“恶女”，除了创作氛围相对宽容以外，另一原因是中国香港这个地区的特殊性——它有现代与前现代/“封建”并存的一面。一方面，香港是高度现代化的国际都市，高楼林立、车水马龙，展现出现代文明的繁荣与活力；另一方面，光鲜亮丽的表面之下，香港也保留着许多封建残余的思想和行为。
比如港剧中的豪门望族住在大别墅里，穿着光鲜，出入高档场所，上演各种股市风云，看似完全融入了现代都市的节奏。然而，在家族内部，尊卑、辈分、嫡庶、联姻与家族门第等传统理念或封建残余，如同一条无形的锁链，束缚着家族成员的思想和行为。这种现代与封建的碰撞与并存，是香港社会文化的独特性，让香港的商战剧和家族剧具备浓厚的“猎奇”色彩。
TVB中的老企业家常常满脑子封建残余
《黑色月光》中的蒋家和卓家是香港的豪门望族，在商业上拥有巨大的影响力，但在家族内部也保持着许多传统的封建习俗，家族结构体现典型的封建宗法制度。家族长辈对晚辈有着绝对的权威，家庭决策甚至商业决策往往由家长一人说了算，尤其是涉及婚姻、继承等重大事务时。例如，卓慧云被迫与蒋基俊结婚，更多是出于两家联姻的利益考量，而非个人意愿；再厉害的商战，常常也拗不过父子嫡庶那一套，斗来斗去还是靠下毒和打架……
高端的家族商战，用的是最朴素的手法：老婆给老公下毒，以便让儿子继承公司……
TVB剧中，这种现代与前现代并存的情形，也体现在对香港法治的戏剧呈现上。香港作为全球公认的法治之都，其法律体系以健全、透明和高效著称，但部分TVB剧中，尤其是《黑色月光》这类复仇剧，总是存在这样的情节设计，使得权贵或罪犯看似能够轻易逃避法律的制裁。这主要是为了服务于猎奇剧情的需要，也就导致了《黑色月光》几乎所有涉及案件的桥段都很“降智”。
余满月质问得对，剧中的查案很离谱。
所以，《黑色月光》这样的“恶女”复仇，只能是港剧才拍得出来。内地观众也知道剧情不可信，但它还是能够为我们提供别样的观剧体验。在港剧没落的大背景下，估计只有这一类扎根于香港社会语境的“猎奇”港剧，能够杀出一条血路。
看个“猎奇”是可以的，但《黑色月光》显然也不是那种值得细品的精品剧。
作为合拍剧，有内地的资金注入，《黑色月光》的制作水准已经远远高于一堆只在TVB和埋推推播出的港剧，但不少桥段还是可以让人感受到TVB的“穷”。置景上的“穷”有时就会导致一些离谱剧情的出现。
比如，很难不让人怀疑TVB是搭建了一个大型的公共洗衣区片场，不论什么剧，动不动就让主人公在洗衣区相遇。《法证先锋6》，主人公在洗衣区聊案件；《黑色月光》中，男女主人公都是香港的社会精英，在寸土寸金的高级住宅区住的是大平层，但他们洗衣服竟然需要天天自己提下楼在洗衣区洗，然后在洗衣区偶遇，顺便聊上几句，推进剧情进展……
不同集数中，男女主角一同到洗衣区。洗衣区用来偶遇，也用来错过。
其次，《黑色月光》的剧情设计，是属于那一类爽感第一、不能太较真的类型，为了追求戏剧效果，难免过于理想化或牵强附会。诚然，余满月的复仇是建立在各种精心设计的策略基础上，但这些策略得以顺利推进，离不开编剧给她开的各种“金手指”。为了让复仇推进，对反派与警方的刻画都很“降智”，商战也形同过家家。
感情戏真的很生硬
概言之，《黑色月光》的剧情有浓浓的短剧风，通过高密度的剧情推进、出人意料的情节转折，以及鲜明的角色性格和情感纠葛，让观众沉浸在紧张刺激的故事中。缺点是，情节因过于紧凑而显得略显突兀，逻辑上存在漏洞高强度的情感冲突让角色行为略显极端，追求戏剧效果而牺牲了现实感。
但就像很多短剧，观众看的就是一个“爽”，《黑色月光》达不到现实主义，但它植根于香港独特社会氛围的“猎奇”属性，也着实是一个卖点。当然，港剧如今这副模样还是叫人唏嘘。