5月20日至25日，北京保利2024“春日之珍”精品展在北京新保利大厦华丽展出。
展览汇聚七大艺术门类：中国书画、古代书画、古董珍玩、现当代艺术、珠宝钟表、邮品钱币、名酒茗品，为业界藏家与艺术爱好者奉上一场盛大的文化艺术盛宴。
不容错过的艺术盛宴，期待您的莅临，一同感受“春日之珍”带来的视觉与心灵的双重震撼！
上午10点始，北京保利各门类业务专家通过视频号平台，为广大艺术爱好者带来了“精品展导赏直播活动”，直播内容丰富，讲解气氛热烈，活动贯穿整天，让人意犹未尽。
本次“春日之珍”展览，汇聚了众多珍稀艺术品。在中国书画部分，傅抱石先生笔下的《江山如此多娇》以磅礴的气势和精湛的技艺，完美诠释了《沁园春·雪》的词意。此外，傅抱石的《雪山行旅》、陆俨少的《洞庭东西山图对卷》、齐白石的《延年》等大师之作也悉数登场，令人目不暇接。
在古代书画展区，王季迁旧藏的《明十二名家金扇集册》尤为引人注目，一册之中竟能集齐“明四家”的佳作，实属难得。倪瓒的《墨竹图》作为私人收藏领域唯一的真迹，更是弥足珍贵。宫廷画家冷枚的《万寿盛典图》则展现了清代宫廷绘画的精湛技艺和皇家庆典的盛大场面。此外，龚贤的《行书桃花源记》八屏、清宫旧藏的牟益《游春图》等佳作带我们领略古人的精神世界。
古董珍玩展区呈现多件明清瓷器精品，名家递藏，流传有绪，包括明宣德御制青花“永平安颂”高足碗、明宣德青花缠枝花卉菊瓣纹花浇、明永乐乾隆御题诗剔红茶花盖盒、清雍正御制珐琅彩百花不落地茶圆、清雍正外胭脂红釉内洋彩西洋人物盘、清乾隆御制胭脂红地洋彩轧道开光“御苑秋猎图”诗文壁瓶、拥有“乾隆宸翰”“惟精惟一”两印的清乾隆御制画珐琅墨彩“雪事八咏”御题诗小笔筒、清乾隆御制“湘江秋碧”琴、清雍正天青釉灯笼盖瓶、清乾隆仿官釉双系鱼篓尊等珍品。
现当代艺术展区，从学术视角出发，精选了中国油画先驱颜文樑、苏天赐等人的重要作品，以及尚扬、余友涵等时代开创性经典之作。同时，还推出了刘晓辉、韦嘉等70-80后艺术家极具个人风格的绘画作品，并带来了藤田嗣治、玛丽·罗兰珊等国际大师的作品，展现了当代艺术的多元与活力。
珠宝钟表尚品部分呈现彩紫粉色钻石、哥伦比亚无油祖母绿以及Gübelin评级天然帝王绿翡翠等瑰丽珠宝，更有多款精美腕表以及爱马仕手袋演绎技艺卓绝的艺术美学。
邮品钱币信札展区，精选了邮品、钱币、中西方名人信札和球星卡等四大板块的珍品。包括方足布“从才”一枚、1906年光绪丙午年造大清金币库平一两金质样币一枚、1871年同治十年二十五两金臆造金币一枚、沈尹默致章琳书法手札2通2页（附信封）及书法一组、2002-03赛季 Upper Deck Ovation系列 科比·布莱恩特（Kobe Bryant）迈克尔·乔丹（Michael Jordan）凯文·加内特（Kevin Garnett）三人签字球卡、1980-1991年生肖新票全套版张含T46猴、1962年纪94梅兰芳舞台艺术小型张首日实寄封。
名酒茗品部分尽显珍品醇香。其中，名酒部分囊括从地方国营到90年代铁盖茅台，还有2000年以后的次新酒和一些特制陈酿纪念系列；茗品部分呈现珍藏级陈年普洱，从五十年代的印级茶和各种代表性砖茶及热度极高的八八青饼，还有七十年代的老白茶的经典之作，特别热门的老陈皮选用新会梅江产区50年以上的陈皮。
“春日之珍”精品展于5月31日至6月1日开启最后一站——深圳站，亮相深圳湾1号，敬请关注。
01
傅抱石《江山如此多娇》著录累累
中国书画名家佳作云集
傅抱石（1904-1965） 江山如此多娇
1959年作 设色纸本 立轴36.5×56.5 cm
展览：
1.“傅抱石画展”，台北历史博物馆，1993年12月1日-1994年1月2日。
2.“傅抱石艺术特展”，广州美术馆，1998年11月。
3.“20世纪中国画坛巨匠傅抱石展”，日本东京涩谷区立松涛美术馆，1999年10月12日至11月21日。
4.“傅抱石百年大展”，台北国父纪念馆，2004年12月18日至2005年3月27日。
5.“其命唯新——民间珍藏傅抱石作品展”，文化部，江苏省人民政府，江苏省美术馆，2004年8月25日-9月6日。
著录：
1.《傅抱石画集》第228页，台北历史博物馆，1994年12月。
2.《傅抱石研究》第206页，台北市立美术馆，1998年7月。
3.《傅抱石艺术特展》目录，广州美术馆，1998年11月。
4.《傅抱石大典》第228页，古吴轩出版社，2004年7月。
5.《傅抱石年谱》第210页，上海古籍出版社，2004年9月。
6.《傅抱石的世界》，第390页，羲之堂文化，2004年版。
7.《傅抱石年谱（增订版）》第331页，上海古籍出版社，2012年12月。
出版：
1.《傅抱石画集》图版57，金陵书画社，1981年6月。
2.《傅抱石画选》图版78，人民美术出版社，1983年6月。
3.《傅抱石画续集》第37页，台北中华书画出版社，1983年版。
4.《傅抱石画集》第57页，江苏美术出版社，1985年版。
5.《傅抱石美术文集》图版3，江苏文艺出版社，1986年3月。
6.《荣宝斋画谱21·山水人物》第40页，荣宝斋，1987年1月。
7.《长城诗书画》图版，测绘出版社，1987年7月。
8.《名家翰墨》第45期“傅抱石特集”，第70页，翰墨轩，1993年。
9.《名家翰墨》，中国近代名家书画全集5“傅抱石/毛泽东诗意”，封面、第46-47页，翰墨轩，1994年。
10.《傅抱石画集》第28页，台北历史博物馆，1994年12月。
11.《20世纪中国画坛之巨匠——傅抱石》第91页，涩谷区立松涛美术馆，1999年。
12.《江苏美术五十年：中国画》第7页，江苏美术出版社，1999年9月。
13.《中国名画家全集·傅抱石》第75页，河北教育出版社，2000年10月。
14.《中国名画欣赏·傅抱石》（明信片），河北教育出版社，2002年6月。
15.《傅抱石作品精选》第17页，天津杨柳青书画出版社，2002年7月。
16.《艺术大师之路丛书——傅抱石》第115页，湖北美术出版社，2002年11月。
17.《傅抱石：落笔世所希》第67页，大象出版社，2003年9月。
18.《傅抱石画集·下卷》第288-289页，北京工艺美术出版社，2003年12月。
19.《其命唯新——民间珍藏傅抱石作品展》第80页，文化部，2004年7月。
20.《傅抱石大典》第231页，古吴轩出版社，2004年7月。
21.《傅抱石绘毛泽东诗意画册》，上海古籍出版社，2004年10月
22.《傅抱石的世界》第391页，羲之堂文化出版事业股份有限公司，2004年12月。
23.《艺术大家随笔——往往醉后》扉页，江苏文艺出版社，2006年4月。
24.《中国山水画通鉴 江山多娇》，上海书画出版社，2006年6月。
25.《我的父亲傅抱石》图版第174-175页，上海辞书出版社，2006年8月。
26.《美术欣赏》，第56页，大象出版社，2006年10月
27.《荣宝斋》总43期第269页，荣宝斋出版社，2006年11月。
28.《画坛师友录》，第215页，生活·读书·新知三联书店，2007年2月。
29.《艺术人生——走近大师·傅抱石》第112页，西泠印社出版社，2007年6月。
30.《傅抱石全集3》第310页，广西美术出版社，2008年3月。
31.《现代名家翰墨鉴藏丛书（卷六）·傅抱石》第3页，西泠印社出版社，2009年11月。
32.《中国艺术大师——傅抱石》第189页，河北美术出版社，2010年1月。
33.《江山如此多娇：傅抱石毛泽东诗意画创作》第53页，文化艺术出版社，2010年11月。
34.《荣宝斋》总113期第74页，荣宝斋出版社，2014年4月。
35.《艺术巨匠·傅抱石》第66页，河北教育出版社，2014年8月。
36.《傅抱石绘画研究（1949-1965）》第292页，人民美术出版社，2014年10月。
37.《傅抱石山水画法解析》第150页，上海人民美术出版社，2016年8月。
38.《艺术设计与研究》第97页，北京服装学院学报艺术版，2016年秋季号。
39.《傅抱石艺术日历》11月10日，中国青年出版社，2017年9月。
40.《水墨千金》第68-69页，上海辞书出版社，2017年10月。
41.《傅抱石山水画谱》第79页，上海人民美术出版社，2018年4月。
42.《江山如此多娇——傅抱石“毛泽东诗意画”作品集》第84页，江西美术出版社，2021年1月。
43.《中国书画》第96页，中国书画杂志社，2021年5月。
陆俨少（1909-1993） 洞庭东西山图对卷
1951年作 设色纸本 手卷24×93 cm×2
出版:
1.《虚怀斋藏陆俨少书画集》第268至271页，上海人民美术出版社，2008年1月。
2.《陆俨少全集·一》第74至77页，浙江人民美术出版社，2008年10月。
3.（洞庭西山图卷）《大观月刊·第31期》第60页，雅墨文化事业有限公司，台北，2012年4月。
说明：
1.苏富比香港，1998年4月27日，编号171。
2.本品画心与题跋装配有误。现《洞庭东山图卷》之题签、引首、谢跋应属《洞庭西山图卷》；现《洞庭西山图卷》之题签、引首、徐跋应属《洞庭东山图卷》。
3.上款叶藜青，名逸，号石林后人，江苏苏州人。实业家，曾师从赵叔孺，后为吴湖帆弟子，工山水、花鸟，富收藏。
傅抱石（1904-1965）雪山行旅
1944年作 设色纸本 立轴
105×30 cm
展览：“纪念傅抱石诞辰105周年收藏大展”，北京保利艺术博物馆，2008年10月30日一11月11日。
出版：
1.《苏富比图录》第15页，香港，1987年11月。
2.《傅抱石全集》（第一集），第310页，广西美术出版社，2008年。
3.《涤砚草堂藏画》第148-149页，爱莲居艺术出版社，2008年2月。
4.《傅抱石名作精选集萃——纪念傅抱石诞辰105周年》第60-61页，文化艺术出版社，2009年。
5.《中国历代名家名品典藏系列——“近现代绘画：傅抱石”》第133页，三希堂线装书局出版，2013年8月。
6.《傅抱石信息资料6》第11页，南京博物院，2013年。
7.《金刚坡下——傅抱石》第61页，江苏凤凰出版社，2019年6月。
著录：
1.《傅抱石年谱》第86页，上海古籍出版社，2004年9月。
2.《傅抱石年谱增订本》第132页，叶宗镐编著，上海书画出版社，2012年12月。
张大千 五亭山色图·行书风蝶七律诗
1968年作 镜心 设色金笺 纸本
62×128 cm×2
展览：
1.“第二届海外回流精品汇报展”，保利艺术博物馆，2011年9月2日-7日。
2.“中国近现代书画十二大名家精品展（三）”，保利艺术博物馆，2011年10月。
3.“江山万里——张大千艺术展”，中国美术馆、长流美术馆主办，中国美术馆，2014年1月。
出版：
1.《张大千精品集》（下卷），第420页，人民美术出版社，2011年。
2.《中国近现代十二大名家精品集》（二），第228页，保利艺术博物馆，2011年。
3.《江山万里——张大千艺术展》，第76页，中国美术馆、长流美术馆，2014年3月。
4.《千古传奇——张大千艺术展》，第56页，山东省美术馆、长流美术馆，2014年。
著录：
1.《畅流》第四十九卷第四期，第17页，“翰墨因缘．张佛千文”，1974年。
2.《环毕盦琐谈》第495页，皇冠出版社，1979年。
说明：
1.上款“佛千”为张佛千，生于1909年，台湾著名作家，安滋庐江人。毕业于上海中国公学大学部，后分别在京、沪创办《老实话》旬刊和《十日》杂志。
2.张佛千先生擅诗词，但不擅书，因此赠人诗词常请名家合作。一次乐恕人自东京到台湾来提出要代张佛千向张大千求画，恰逢张大千即将年满70，因此张佛千便作了四首《凤蝶令》并请台静农先生作隶书以贺大千先生七十大寿。数月后高岭梅转告张佛千，大千先生正构思赠送他的画作，不久后这件“五亭山色图”就从巴西飞来，还多了一幅白宣纸书写的赠张佛千先生的两首七绝。
吴冠中 玉龙山
1990年作 纸本 设色
102.5×103.5 cm
展览：
1.“风筝不断线——缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展”，保利艺术博物馆，2010年。
2.“纪念吴冠中先生逝世一周年精品展”，保利艺术博物馆，2011年。
出版：
1.《中国画》第86页，中国工艺品进出口公司。
2.《风筝不断线——缅怀吴冠中先生经典作品收藏大展》第152-153页，保利艺术博物馆，2010年。
齐白石 一生清白
1947年作 立轴 设色纸本
103×34 cm
展览：日本东京，西武美术馆，“中国画之至宝：齐白石展”，1987年3月6日至25日。
出版：
1.《齐白石绘画精品集》P162，美术文化院（韩国），1980年。
2.《齐白石书画集》，P150，人民美术出版社，1986年。
3.《中国画之至宝：齐白石展》图版43，西武美术馆、仓吉博物馆，日本东京，1987年。
4.《齐白石画集》P107，外文出版社，1989年第一版，1993年第二次印刷。
5.《散珍集成贰：齐白石卷》P185，河北数育出版社出版，2005年9月。
说明：上款“子真先生”，即熊十力，著名哲学家、国学大师，为齐白石的挚友。其女熊仲光为齐白石女弟子。熊十力（1885-1968），原名继智、升恒、定中，号子真（亦作子贞）、逸翁，晚年号漆园老人。湖北黄冈人，致力于佛学、儒学、哲学研究，是新儒家的杰出代表，国学大师。熊十力的嗣女熊仲光在齐白石家里学画。出于对中国传统文化的酷爱，国学大师与国画大师一见如故，相交默契。齐白石最佩服熊十力的人格与文采，曾请他为自己故去的老母写祭文，齐白石回赠一幅题为《老少牛》国画相报。齐白石曾对人说“熊十力是我最好的朋友”。
02
《明十二名家金扇集册》罕见集齐“明四家”
古代书画珍品荟萃
沈周（1427-1509）、文徵明（1470-1559）、唐寅（1470-1524）、仇英（约1494-1552）、陆治（1496-1576）、姚允在（16-17世纪）、吴彬（16-17世纪）、魏之克（16-17世纪）、高阳（16-17世纪）、陈焕（16-17世纪）、王綦（16-17世纪）、吴振（16-17世纪）
明十二名家金扇集册
水墨、设色金笺 册页
尺寸不一
展览：
1.“宝五堂——海外华人重要书画珍藏展”，首都博物馆，2009年11月10日至11月29日。
2.“宋元明清——中国古代书画大展（二）”，辽宁省博物馆、保利艺术博物馆，2010年9月18日至10月6日。
出版：
1.首都博物馆编《宝五堂——海外华人重要书画珍藏展》，第92至99页，北京燕山出版社，2009年。
2.《宋元明清——中国古代书画选集（二）》，第285至288页，保利艺术博物馆，2010年。
著录：
1.沈周一开见潘正炜撰《听帆楼书画记》卷三，“明沈石田山水扇册，第三幅柳溪春眺”，道光二十九年（1849）刊本。
2.文徵明一开见潘正炜撰《听帆楼书画记》卷四，“集明人书画扇册，第六幅文待诏山水”，道光二十九年（1849）刊本。
3.唐寅一开见潘正炜撰《听帆楼书画记》卷三，“明唐六如山水花卉扇册，第五幅秋林晚泊”，道光二十九年（1849）刊本。
4.仇英一开见潘正炜撰《听帆楼书画记》卷三，“明仇十洲人物山水扇册，第七幅桐阴鼓瑟”，道光二十九年（1849）刊本。
5.吴振一开见潘正炜撰《听帆楼书画记》卷四，“集明人山水扇册，第十一幅吴振秋林水榭”，道光二十九年（1849）刊本。
6.高阳一开见潘正炜撰《听帆楼书画记》卷四，“集明人山水扇册，第十九幅高阳仿古山水”，道光二十九年（1849）刊本。
说明：
1.刘恕、杨偕时、郭香垣、潘正炜、潘仕成、伍元蕙、潘宝鐄、王季迁旧藏。
2.潘宝鐄题跋。其中沈周、文徵明、唐寅、仇英、吴彬、陆治、高阳、吴振八开原为潘正炜听帆楼所藏，因由散落，其中有归伍元蕙者。而后潘正炜之孙潘宝鐄极力搜求，汇集祖父旧物八开，又增魏之克、陈焕、姚允在、王綦四开，合为此《明十二名家金扇集册》，共计十二开。
3.“含青楼”为刘恕藏印。刘恕（1759-1816），字行之，号蓉峰。他与父亲刘金省均雅爱风物，收藏书画碑刻颇富。刘恕旧居东山岱心湾，后移家至苏州城西花步里，自筑寒碧庄，刻《刘园集帖》传世，后世取“刘”字谐音，称为“留园”，饶泉石花木之胜，所以又号寒碧主人、花步散人。传经堂与含青楼为寒碧庄中收藏善本、碑帖、书画之所。
4.“倚树吟轩”为杨偕时藏印。杨偕时（1760-1813），苏州人，喜藏书，与黄丕烈为好友。
5.潘正炜（1791-1850），字榆庭，号季彤，又号听帆楼主人。广东十三行巨贾潘有度四子。热衷于书画、金石、古玩收藏，精鉴别，著有《听帆楼诗钞》《听帆楼书画记》。
6.伍元蕙（1824-1865），广东南海人，字良谋，号俪荃，别署南雪道人，以海外贸易成巨富，笃好金石书画，精于鉴别，刻有《南雪斋藏真帖》《澄观阁摹古帖》。
7.“子韶审定”为潘仕成藏印。潘仕成（1804-1878），字德畲，祖籍福建，世居广东番禺。官至两广盐运使，以盐业起家。仕成承家业，在广州经营盐务并承办海防和军工，遂成当时巨商。经商之余好藏书，筑“海山仙馆”。所藏金石书画多而精，被誉为“南粤之冠”，辑刊有《海山仙馆丛帖》等。
8.潘宝鐄（1853-1892），字凤锵，号椒堂，斋号望琼仙馆，广东番禹人。潘正炜之孙。光绪二年进士，散馆授编修，光绪五年任广西副考官，旋告归，主讲粤秀书院，禹山书院，名士多出其门下，喜画墨梅，师汤贻芬，并工牡丹，富书画收藏。著有《望琼仙馆诗抄》。
9.王季迁（1906-2003），又名季铨，字选青，别署己千。苏州人，东吴大学毕业，善山水，从顾西津，吴湖帆游，以“四王”为宗，尤精鉴赏，海内大家。其收藏之富，为华人魁首，在海内外皆有极大的影响。
倪瓒（1301-1374） 墨竹图
1364年作 水墨纸本 立轴
66.5×32 cm
展览：“大风堂藏书画展览”，四川成都祠堂街美术协会，1946年4月17日至26日。
出版：
1.《古画大观》第三集，上海国华书局，1922年。
2.《大风堂名迹》第一集，大风堂，1947年。
《古画大观》第三集，上海国华书局，1922年
《大风堂名迹》第一集，大风堂，1947年
著录：
1.倪瓒著《清閟阁集》卷八，参见《中国古代书画家诗文集丛书：清閟阁集》，第265页，西泠印社出版社，2010年。
2.陆心源撰《穰梨馆过眼续录》卷三，参见《中国书画全书》第十八册，第759、777页，上海书画出版社，2009年。
3.福开森撰《历代著录画目》，第206页，人民美术出版社，1993年。
4.容庚《倪瓒画之著录及其伪作》，《岭南学报》第八卷第二期，1944年。
5.《大风堂藏书画展览目次》，四川美术协会，1946年。
6.朱仲岳编著《倪瓒作品编年》，第65页，上海人民美术出版社，1991年。
7.盛东涛著《中国名家全集——倪瓒》，第132页，河北教育出版社，2006年。
说明：
1.据傅申先生的研究，在世界各大博物馆收藏的可靠倪瓒墨竹只有五件。本幅《墨竹图》是私人收藏领域唯一的倪瓒墨竹真迹。
2.此作为王掞、刘恕、吴荣光、李秉绶、潘仕成、陆心源、陆树声、张善孖、张大千、谢玉岑、刘靖基旧藏。梁章钜题跋，沙彦楷题签。
3.据《江阴县志》卷二十四（参见哈佛大学汉和图书馆藏乾隆九年（1744）刻本），记倪瓒曾有自题诗，即此作中所录。
4.王掞（1645-1728），字藻儒，号颛庵，江南太仓人，官至文渊阁大学士。王掞的曾祖父王锡爵、祖父王衡皆热衷书画收藏。父亲王时敏更直接自董其昌处购入大量藏品，使得家族收藏在王时敏一辈达到顶峰。明末清初之际，王时敏家族俨然成为江南书画收藏的聚散枢纽之一。王时敏去世后，藏品一部分归次子王揆，大部分则归八子王掞所有。王掞的收藏中，尚有杨凝式《韭花帖》卷、赵孟頫《人骑图》卷、王蒙《丹台春晓图》轴等煊赫巨制。
5.刘恕（1759-1816），字行之，号蓉峰。他与父亲刘金省均雅爱风物，收藏书画碑刻颇富。刘恕旧居东山岱心湾，后移家至苏州城西花步里，自筑寒碧庄，刻《刘园集帖》传世，后世取“刘”字谐音，称为“留园”，饶泉石花木之胜，所以又号寒碧主人、花步散人。
6.吴荣光（1773-1843），字伯荣，号荷屋、可庵，广东南海人。嘉庆四年（1799）进士。道光年间升至湖广巡抚兼湖广总督。他在北方和江南广搜名迹，惨淡经营，庋藏书画堪具规模，成为清代中期的鉴藏大家。吴荣光在岭南书法及书画鉴藏史上影响之广泛、流布之深远，可以说前无古人。
7.梁章钜（1775-1849），字闳中，又字茝林，号茝邻，晚号退庵，福建长乐人。嘉庆七年（1802）进士，曾任江苏布政使、甘肃布政使、广西巡抚、江苏巡抚等职，是坚定的抗英禁烟派人物。也是第一个向朝廷提出以“收香港为首务”的督抚。平生纵览群籍，能诗善书，学识渊博，精鉴赏，富收藏，好金石。
8.梁章钜题跋中“芸圃水部”即李秉绶（1783-1842），李秉绶（1783-1842）字佩之、芸甫，号竹坪、信天翁、环碧主人。寄籍广西桂林。清代著名画家兼诗人。曾居官工部都水司郎中，人亦称“李水部”。后辞官回桂林，专心画事。
9.潘仕成（1804-1878），字德畲，祖籍福建，世居广东番禺。官至两广盐运使，以盐业起家。仕成承家业，在广州经营盐务并承办海防和军工，遂成当时巨商。经商之余好藏书，筑“海山仙馆”。所藏金石书画多而精，被誉为“南粤之冠”，辑刊有《海山仙馆丛帖》等。
10.陆心源（1834-1894），字刚甫、刚父，号存斋，晚号“潜园老人”，湖州归安人。清咸丰九年（1859）举人。同治四年（1865）任广东南韶兵备道，六年调高廉兵备道。后奏调赴闽总办税厘通商善后诸局，署粮盐道。平生喜好藏书、著述，与当时常熟铁琴铜剑楼瞿氏、杭州八千卷楼丁氏、山东聊城海源阁杨氏，并称海内四大藏书家。
11.陆树声（1882-1933），字叔桐，号遹轩，浙江湖州人。陆心源之子，富书画收藏。
12.本作由刘靖基后人释出。刘靖基（1902-1997），江苏常州人，长期从事纺织业，开设安达纱厂，中国老一辈民族工商业者的杰出代表，著名爱国人士和社会活动家。曾任政协副主席。刘靖基还是一位著名的书画鉴赏家和收藏家，他所藏书画，数量大，精品多，特别是宋元名迹，被他视为“宝中之宝”。1980年，刘靖基精心挑选了40件书画珍品，捐献给上海博物馆，受到上海市政府的褒奖。
13.沙彦楷（1875-1970)，字武曾，又作伯躬，晚年更名客，回族，江苏省宜兴市周铁桥人。民盟中央委员，中国现代法学家、社会活动家，穆斯林知名人士。曾与沈钧儒在上海创办律师事务所。其签条所书上款“静寄轩”即为刘靖基斋号。
冷枚（1662-1742） 万寿盛典图
1714年作 水墨纸本 手卷
上：引首：27×86 cm，画心：26.5×809 cm；
下：画心：27×954 cm，题跋：27×47 cm
出版：清王原祁等纂《万寿盛典初集》，卷四十一至四十二，清康熙五十六年（1717）武英殿刻本。
清王原祁等纂《万寿盛典初集》，卷四十一（选）
清王原祁等纂《万寿盛典初集》，卷四十二（选）
说明：
1.康熙五十二年（1713）三月十八日，是康熙帝六十大寿。大寿前，各直省老人来京为康熙祝寿，并在西直门搭建祝寿棚。康熙帝颁诏天下，赐千叟宴，大宴朝内外官员士庶等一千八百四十六人于畅春园正门前，举行盛大庆典。皇帝圣诞称“万寿节”。冷枚此作即绘记万寿节庆典盛况，即朝贺礼仪及臣民庆祝活动之场面。上卷所绘景致自西郊畅春园至西直门，下卷自西直门至清宫神武门，举凡园林亭台、城池庙宇、歌楼舞榭、銮驾执仗、官员兵弁、市井百姓，处处生动，纤毫毕具，惟妙惟肖，记录了当时皇城内外百官朝贺、万民称庆的一派盛隆景象。
2.康熙五十三年（1714）元月八日，王原祁上奏建议纂修《万寿盛典初集》，并亲率冷枚等人，依样另画《万寿盛典图》木刻画稿。当时王原祁已年逾七旬，不可能全程亲自参与绘画，真正的主画者应是冷枚。徐邦达先生在题跋中亦指出冷枚此作应即是原备刻印的木刻画稿，后编为卷四十一、四十二，刻入一百二十卷本的《万寿盛典初集》中。
3.据王奕清《校刊恭纪》所云“《万寿盛典初集》于康熙五十四年春正月开雕，越明年冬十一月校刊告竣”。因此，冷枚此作应作于康熙五十三年，即1714年。
4.朱家溍题引首，徐邦达题签并题跋。朱家溍（1914-2003），字季黄，浙江萧山人，著名的文物专家和历史学家。历任故宫博物院科员、科长、编纂等职务，担任文物提集、整理、编目、陈列等工作。工作中，广泛研究中国古代书法名画和工艺品及古建筑、园林、明清历史、戏曲等。1950年任故宫博物院副研究员兼任陈列组组长，负责各项大型文物陈列设计和布置，依据明清档案和历史文献等，逐步恢复太和殿、养心殿等部分重要宫殿内部陈设原状。1992年应国家文物局之邀参加全国各省、市、县博物馆和考古所等单位的文物鉴定专家组工作，确认全国各地呈报的一级文物。
龚贤（1618-1689） 行书《桃花源记并诗》
水墨绢本 八条屏
170×53 cm×8
出版：《名人书画百集》，京都真美书房，1906年。
《名人书画百集》，京都真美书房，1906年
说明：
1.此作原为日本篆刻家桑名铁城游历中国时购得，盒内外分别由其师北方心泉题签，友人富冈铁斋等题识。
2.李东琪题跋。李东琪，清代人，字铁桥，山东济宁人。喜收藏金石文字，与赵魏友善。《济宁州志》曰：“东琪克承父学隶书，尊经阁屏风《圣经》一章，其所书也。远近搜寻古碑，遇有端倪，即与黄同知易肩舆往，向榛莽中剜苔剔藓，且模且读。”
3.桑名铁城（1864-1938），名箕，富山人。斋堂为九华室、天香阁。少年时从乡儒小西有义先生学习汉学和书法。其后游历远江，入山冈铁舟门下修炼剑术。又移居金泽受教北方心泉，钻研篆刻金石学。长于铁笔，名震京畿。明治间曾游中国，与苏杭士夫相往还，搜采秦汉古铜印谱甚广。
4.北方心泉（1850-1905），出生于日本金泽市内常福寺，为住持北方致风之三男，幼名佑必，为近代日本著名高僧、书法家。1877年后多次来华传教，并开设金陵东文学堂。与书画家胡铁梅、国学大师俞樾等游深交。
5.富冈铁斋（1837-1924），为近代日本画坛巨墨，地位可与中国的齐白石相匹，遗留作品达2万件。铁斋最初通称酞辅，青年时期称道昂、道节，至1872年一度名铁斋。以后名百炼，字无倦，号铁斋，户籍登记为富冈百炼，通称铁斋。其他别号中也大多含有“铁”字，如：铁道人、铁史、铁人、铁崖、铁农人、铁枪斋、铁雯等。
6.冈仓天心（1863-1913），日本明治时期著名的美术家，美术评论家，美术教育家，思想家。日本近代文明启蒙期最重要的人物之一。
7.辻本史邑（1895-1957），日本书法家。幼时向桑山兼山学习书法。34岁辞去教职，专心研究书道。向近藤雪竹、中村春堂等人学习书法，任日展参事，日本书道联盟关西总支部长、日本书艺院会长。
牟益（传） 游春图
设色绢本 镜心
171×100 cm
说明：
1.此作为清宫旧藏，钤有乾隆、嘉庆内府诸藏印。
2.金城递藏。金城（1878-1926），原名绍城，字巩伯，一字拱北，号北楼，又号藕湖，别署藕湖、渔隐。浙江吴兴人。幼即嗜画，兼工书法、篆刻及古文辞。金城家学渊源，对古器物字画收藏甚富。曾任民国众议院议员、国务院秘书，筹设古物陈列所。于1910年创办中国画学研究会，并筹设中日绘画联合展览会。
汪大燮旧藏 明拓《唐李邕娑罗树碑》（上海图书馆退还）（罕见）
明拓本 33.5×19.2 cm
1册 纸本
外题签：此拓至精，海内罕有，明初拓本楚州淮阳县娑罗树碑阴。
内题签：真明拓本家藏墨宝，海内罕有《娑罗树碑》。
钤印：卷首“上海图书馆藏书”“上海市文物图书清理小组图书退还章”“伯唐审定”；卷末“汪大燮审定金石文字”。
《娑罗树碑》为大书法家李邕代表作之一，李邕当时盛名天下，文章书法均为一时之冠，惜唐石原刻久已毁佚。明隆庆六年（1572），淮安知府陈文烛，借得吴承恩藏剪装旧本，属吴从道重新模刻为横刻碑本，并刻陈文烛自撰后记。罗振玉《淮阴金石仅存录》亦云：“碑原石久佚，明淮安守、沔阳陈文烛得旧本于山阳吴承思，嘱沐阳吴从道摹勒上石，并筑宝翰堂以贮之。石在府署，摹拓不易，故传拓颇少。淮安刻本的底本原藏者就是四大名著之一《西游记》的作者吴承恩。陈文烛在淮安做知府是在隆庆四年至万历元年，恰值吴承恩告老还乡，故能从吴借得《娑罗树碑》底本，惜吴藏原本已经无法见到，所幸陈氏翻刻本尚保留了一代名碑的基本形貌，令后人可以想象李北海的翰墨风神。这册汪大燮藏本，正是稀见的明刻初拓本，浓墨精拓，精神奕奕。今以晚近拓本与此明刻初拓相较，最为明显的是原石发生了多处断裂，如第一石的第二十九至三十三行，有纵向斜裂，伤及字画。第三石第十八行开始，后段有多处断裂，还有个别字损。而明拓本全碑完好，字字清晰，实为弥足珍贵的明代初刻初搨标准件。
著录：张彦生《善本碑帖录》、王壮弘《增补校碑随笔》。
汪大燮旧藏 明拓《宋封祀坛颂碑》（上海图书馆退还）（罕见）
明拓本 30×18 cm
1册 纸本
外题签：《唐封禅碑》明拓本至足宝贵，碑石久佚旧拓罕见，此本尚首位完善，叶氏平安馆旧藏海内孤本，大燮识。
钤印：“汪大燮”“上海图书馆藏”“汪大燮审定金石文字”“上海市文物图书清理小组图书退还章”“汪大燮印”
题跋：龙丛游任城得孙氏旧藏之封禅碑，狂喜因志。明拓封禅碑，龙丛藏本。
封禅碑石近已佚，相传今存只五十九字矣，何梦华曾得一完纸，纸墨远逊此本，题云“手额乐观欢喜”赞叹等语，其贵可知，可不宝欤？道光三年灯下，徐同恒漫记於平安馆。
叶志诜获观。
此册靛蓝锦布封面，最早题跋者“龙从”其人不详，或为清初人。另两位徐同柏、叶志诜，都是清嘉道时期著名学者、藏书家。徐同柏跋中提到的平安馆就是叶氏藏书斋号。由题跋可知，道光三年，徐同柏在叶志诜的平安馆中看到了这件拓本。此碑并非前人所题是唐代碑刻，它的正式名称应当是《大宋封祀坛颂碑》，立于北宋真宗大中祥符二年（1009年）。据相关资料，此碑高4.5米，宽1.57米，厚0.8米，诚为丰碑巨制。碑文详细记叙了宋真宗封禅典礼的整个过程，与《宋史》所载完全吻合，并补其史书“略而不详”之憾，有较高的历史价值，为研究古代帝王封禅提供了详实的资料。此碑拓本传世确实甚为稀少，查阅搜罗齐备的国家图书馆馆藏碑帖目录，仅见真宗封禅六碑中的《大宋禅社首坛颂》，而未见此碑拓本。又因前后皆有缺损，碑名与年款都遭剪失，加之书法步履集王圣教，精美可喜，纸墨为明拓无疑。
著录：《金石萃编》卷一二七、《山左金石志》《泰安县志》均有著录。
03
中国古董珍玩倾情呈献
名家递藏历代精品
日平安，夜平安，阳光普照皆平安，日夜永远平安泰，三宝护佑永平安
明宣德 御制青花“永平安颂”高足碗
“宣德年制”款
D：16.8 cm
备注：
1.伦敦苏富比，1985年12月10日，编号195；
2.香港苏富比，2009年4月8日，编号1671
展览：
1.“弘历的世界——乾隆御制诗文稿、兰亭图帖缂丝卷暨重要宫廷艺术特展”，保利艺术博物馆，北京，2021年04月23日-05月10日；
2.“青花的故事——景德镇御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”，景德镇御窑博物院，保利艺术博物馆，北京，2022年6月20日-7月9日
出版：保利艺术研究院、保利艺术博物馆编：《弘历的世界》，编号150，上海书画出版社，2021年。
碗撇口，弧壁，高足中空，通体施釉肥厚，釉色明润。外壁大幅留白，仅于碗壁中线处以青花书写藏文“平安颂”经文一周，字体工整隽秀，外壁下部绘仰式莲瓣纹一周，青花发色苍雅淋漓，个别笔画可见铁斑沉着，时代特征鲜明。经文内容汉文可翻译为“日平安，夜平安，阳光普照皆平安，日夜永远平安泰，三宝护佑永平安”，该经文为藏地祈颂平安吉祥的重要经典，各大教派均有念诵。
碗心以暗刻技法于双圈内篆书“宣德年制”四字两行款识。其内壁釉下与外壁书写经文对应处位置有兰札体梵文经文一周，因釉层较厚，颇不易觉察，侧光方依稀可见，以手抚之，釉面亦十分平整光润，故内壁文字当是于洁白的胎体上印刻而成，使文字有浅浮雕的效果，施釉后方可显出字形，同时又使釉面平滑，可谓鬼斧神工之技。
明宣德 青花缠枝花卉菊瓣纹花浇
“大明宣德年制”款
H：13 cm
备注：
1.仇焱之先生“抗希斋”旧藏；
2.胡惠春先生“暂得楼”旧藏；
3.纽约苏富比，1985年6月4日，编号2；
4.瑞士玫茵堂旧藏；
5.马钱特收藏，编号S2521
展览：“青花的故事——景德镇御窑遗址所出与海内外珍藏元明青花瓷器对比展”，景德镇御窑博物院，保利艺术博物馆，北京，2022年6月20日-7月9日
出版：
1.《抗希斋珍藏有明全代景德名瓷影谱》，Ling, H.D.，仇焱之，香港，1950年，卷1，编号44，页38；
2.《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷2，编号674；
3.《私人收藏中国御窑瓷器》，马钱特，2012年，页12-15，编号3
4.保利艺术研究院编，《保利拍卖十五周年精品集·古董珍玩卷（上）》，编号96，北京，文物出版社，2020年
唇口，直颈，颈侧饰有曲柄，溜肩，圆腹下垂，卧足。器腹中部接胎，肩颈结合部凸出，有明显接胎痕。圈足内露胎，胎体呈米汤色。外壁通体以青花装饰，唇部两圈弦纹，颈部及肩部切削成多棱面，棱面上绘饰菊瓣纹，富立体感。腹部主题绘缠枝花卉，花叶旖旎，花型娇柔可爱。腹上留白处书青花六字单行款“大明宣德年制”。
明永乐 乾隆御题诗剔红茶花盖盒
“大明永乐年制”款；
御题诗钤“古稀天子”“犹日孜孜”二印
D：23.3 cm，H：7.7 cm
备注：
1.法国贵族P-L旧藏；
2.法国私人收藏；
3.法国拍卖行( Mathias & Oger-Blanchet) ，2019年12月09日，编号57
盖盒内阴刻填金乾隆御制诗“咏永乐雕漆茶花盒”，此诗出自《清高宗御制诗·五集·卷十五》，为乾隆五十年所作（乙巳年，1785年）。乾隆时年75，以“古稀天子”自称。根据前后的诗文看，此诗应是三月之后，四月十六之前所作。诗后署款“乾隆御题”，并钤刻“古稀天子”“犹日孜孜”二印。目前据统计，乾隆帝吟咏漆器的御制诗计有65首，两岸故宫博物院馆藏明代漆器带乾隆御题诗的漆器预计总数不超过40件，从这些御制诗中可知，乾隆帝对刀工极好的漆器不吝赞美之词，并且尤其钟爱永宣漆器的圆润无刀痕。物以稀为贵，乾隆皇帝只有在自己觉得品级高或特别的器物上才会下旨刻入御题诗。所以这件捧盒乃是漆器中上上之品。
清雍正 御制珐琅彩百花不落地茶圆
“雍正年制”款
D：10 cm，H：5.7 cm
备注：
1.香港苏富比，1981.11.25，Lot278；
2.香港苏富比，2013.10.08，Lot3021；
3.香港苏富比，2017秋拍 Lot3607
著录：香港苏富比20周年，香港，1993年，Lot231
此件雍正珐琅彩小碗器形精巧规整，口微撇，深弧壁，至底内收，下承矮圈足，外壁曲线极为柔和、唯美。底足修胎完美，胎质细洁致密。内壁素白，外壁以胭脂红、黄、蓝、绿、淡墨彩等珐琅彩料描绘四时百花图，枝繁叶茂，花团锦簇，颜色鲜艳，其瓷胎画珐琅之质感有明显别于粉彩之效。底施白釉，正中落“雍正年制”蓝料双方框宋体款。雍正时烧制的珐琅彩瓷器存世极少，此件小碗弥足珍贵，当为难得一见的稀世之宝。检阅公私典藏，雍正朝百花不露地者寥寥无几，与此品相同皆署蓝料彩“雍正年制”宋体款之珐琅碗仅三例：一例为故宫博物院清宫旧藏；第二例为收藏家仇焱之先生旧藏（录于《Qing Porcelain. Famille Vert and Famille Rose》，图版165，后售于香港苏富比1981年5月19日，编号589）；第三例先后售于香港佳士得2002年秋拍（编号 606）、香港苏富比2012年4月4日（编号3191），最后由日本著名收藏家，伊势艺术基金会名誉主席，伊藤彦信先生收藏。
清雍正 外胭脂红釉内洋彩西洋人物盘
“大清雍正年制”款
D：20.1 cm
备注：香港京都念慈菴总厂有限公司创立人，谢兆邦先生旧藏，购自2000年代（传）
盘外施胭脂红釉，盘内绘三西洋人物于中式陈设之中。底书“大清雍正年制”六字三行楷书款。“清”字写法尤为特别，或属雍正早期安窑时期所制。康熙晚期，受西洋珐琅器影响，开始创制珐琅彩瓷器，并开始出现胭脂红等新色。此类外壁施胭脂红釉，内绘博古及人物纹者，装饰风格多见于外销瓷器中，但此类书雍正、乾隆款识者极少。且此类人物多绘传统题材，仕女孩童图为多，偶见文士、传说人物等。绘西洋人物亦颇罕见，引人想及清宫烧制之珐琅彩西洋人物器。与之相类者，见鲍尔珍藏乾隆款珐琅彩风格西洋人物盘，构图与本器对称。中西合璧之纹样，展现出清人对西方之好奇与想象，亦是文明交流融合之明例。
清乾隆 御制胭脂红地洋彩轧道开光“御苑秋猎图”诗文壁瓶
“大清乾隆年制”款
22×9.5×4.5 cm
作为以畜牧、游猎为主的满族人后裔，清代帝王严格遵守“满洲根本”“先正遗风”的骑射尚武典制，常举行围猎等活动。南苑自顺治时期便成为皇族近臣狩猎骑射之处。此件壁瓶主体开光内以洋彩绘骑射狩猎纹样，构图与故宫博物院藏《乾隆皇帝射猎图》轴局部极为相仿；其上所题御制诗收录于《乐善堂全集》，作于乾隆皇帝登基之前。器底书“大清乾隆年制”六字青花款。自所录诗句及款识风格观之，其或制于乾隆十七年以前，即唐英督烧之时。壁瓶周身饰胭脂红地轧道洋彩花卉，繁丽华美，足部以瓷仿漆木座之效，惟妙惟肖，展现出设计之巧思与制造之精湛。
清乾隆 御制画珐琅墨彩“雪事八咏”御题诗小笔筒
“乾隆宸翰”“惟精惟一”印
H：9.4 cm
备注：晚清重臣胡湘林家族旧藏
展览：保利艺术研究院、保利艺术博物馆，“弘历的世界——乾隆御制诗文稿、兰亭图帖缂丝卷暨重要宫廷艺术特展”，北京，2021年04月23日-05月10日
出版：
1.保利艺术研究院编，《保利拍卖十五周年精品集·古董珍玩卷（上）》，编号407，北京，文物出版社，2020年；
2.保利艺术研究院、保利艺术博物馆编：《弘历的世界》，编号97，上海书画出版社，2021年
本品造型精巧，呈直筒形，通体施白釉，釉水白晰明润，其胎体较厚，口沿宽平，上施金彩；口底相若，足沿内挖成圈足，打磨圆润，呈“泥鳅背”式，上再敷以金彩，熠熠生辉，为清代高级御窑之典型修足方式。足底及内壁通施松石绿釉，色泽雅致匀净。外壁以墨彩隶体书“雪事八咏”诗八首，布局饱满，风格简约而装饰效果雅致，诗文后落“乾隆御制”款，下钤“乾隆宸翰”白文、“惟精惟一”朱文印两枚，字体结字工整，骨肉匀称，华美庄重，极具书法功力。所录八首诗均出自乾隆帝登基前居藩期间的作品，收录于《御制乐善堂全集》。
清乾隆 御制“湘江秋碧”琴
琴长：101.5 cm，隐间：91 cm，首宽：15 cm，
肩宽：16.8 cm，尾宽：12 cm
备注：
1.山中商会，纽约；
2.Parke-Bernet Gallerise，山中商会藏东方艺术品清库专场，第三部分，1944年6月28日，编号23；
3.F. Bailey Vanderhoef Jr.（1913-2008年）旧藏，美国加州奥海镇；
4.香港苏富比，2016年10月5日，Lot3605
展览：《Oriental Lacquer: An exhibition organised by guest curator, F. Bailey Vanderhoef, Jr.》，圣巴巴拉美术馆，美国加州圣巴巴拉，1976年，编号8
出版：《Oriental Lacquer: An exhibition organised by guest curator, F. Bailey Vanderhoef, Jr.》，圣巴巴拉美术馆，美国加州圣巴巴拉，1976年，编号8
清雍正 天青釉灯笼盖瓶
“大清雍正年制”款
H：28 cm
备注：新加坡重要私人收藏
本品器形简洁素雅，小口短颈，上配原盖，盖置宝珠钮圆肩，圈足。瓶及盖通体饰天青釉，此器为雍正朝创新之品，符合当朝皇帝清雅品味。此瓶施天青色仿汝釉，釉色宁静淡雅，宛若苍穹，釉面光洁无暇，滋润凝重并有玉质感，足见雍正帝对茶具之严格要求。雍正一朝制瓷，多鉴皇帝本人艺术情趣，故佳器屡出，既有独创新例，亦有典雅名器。此外，器俱反映时人饮食习惯，例如本品瓶，则与储茶及品茶相关。瓶底亦整施粉青釉，于中双圈内青花书“大清雍正年制”六字双行软篆款。
清乾隆 仿官釉双系鱼篓尊
“大清乾隆年制”款
D：18 cm，H：8.5 cm
备注：
1.仇焱之旧藏；
2.胡惠春家族旧藏；
3.纽约苏富比，1985年6月4日，编号61；
4.香港邦瀚斯，2015年12月3日，编号27及封底
本品唇口短颈，溜肩扁腹，两侧贴塑双系形耳，下腹环饰十二乳丁，下承三乳足，整体造型敦实可人，亦不失庄重。尊胎体厚重，足端露胎处呈铁褐色，以仿宋器“铁足”之意，通体内外施仿汝釉，釉色粉青空灵，质地腴润，凝泽失透，宝光内蕴。其釉面密布细小开片，据此判断，本品所施汝釉应为唐英于《陶成纪事碑》中记载两种仿官釉中的“仿铜骨鱼子纹官釉”。尊底心内青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款，青花发色偏蓝，为仿官釉器青花款识之典型特征。据其字体书法判断，本品应为乾隆朝早期之前唐英督窑时期所烧造的作品，亦与上文《清档》记载相合。
04
颜文樑力作《万里长城》领衔
现当代艺术精彩纷呈
颜文樑（1893-1988）《万里长城》
油彩纤维板 61×122 cm
签名：颜文樑
钤印：艺术家手绘钤印一方
出版：
1.《民初西洋美术的开拓者》，P62，大未来画廊，1996年版
2.《决澜社与三十年代的上海》，P46-47，国立台湾美术馆，2000年版
展览：
1.1996年，民初西洋美术的开拓者，大未来画廊，台北
2.1999年，决澜社与三十年代的上海，国立台湾美术馆，台中
尚扬（b.1942）《董其昌计划-8》
2006-2007年作 布面综合材料
128.5×249 cm×2 一组两件
签名：shang.07；董其昌计划-8 尚扬 shangyang 2006-2007（背面）
出版：
1.《尚扬》，P146-147，安徽美术出版社，2012年版
2.《尚扬：大风景》，P119，雅昌艺术图书，2023年版
展览：2009年，尚扬：董其昌计划，天安时间当代艺术中心，北京
舒群（b.1958）《世界美术全集——中国卷2》
1991年作 布面油彩 110×100 cm
签名：舒群 1991（背面）
出版：《图像的辩证法：舒群的艺术》，P138，岭南美术出版社，2009年版
展览:
1.1992年，中国当代艺术文献资料展，广州美术学院美术馆，广州
2.2009年，图像的辩证法：舒群的艺术，何香凝美术馆OCT当代艺术中心，深圳
陈丹青（b.1953）《书帖丛林之一（五联画）》
2015年作 布面油画 101.5×76 cm×5
签名：陈丹青 2015
展览：
1.2017-2018年，今日之往昔：首届安仁双年展，安仁古镇，成都
2.2019年，退步：1968-2019，当代唐人艺术中心，北京
陈逸飞（1946-2005）《琵琶韵》
1992年作 布面油彩 150×120 cm
签名：Chen Yifei 陈逸飞
展览：2011年，中国写实画派七周年展，中国美术馆，北京
出版：《中国写实画派 2011》，P9，吉林美术出版社，2011年版
耿建翌（1962-2017）理发系列之二“85年夏季第一个进入美容厅内的女人”
1992年作 布面油彩 185×135 cm
出版：《20世纪中国艺术史》，P832页，北京大学出版社，2006年版
说明：原作作于1985年并于1991年损毁，本作为艺术家1992年根据原作重绘。
刘小东（b.1963）《仁王山》
2008年作 布面油彩 200×200 cm
签名：小东08 ；刘小东2008.7 Seoul《仁王山》（画背）
出版：《全方位：刘小东 1978-2018》，P551，辽宁美术出版社，2019年版
余友涵（1943-2023）《抽象2011 8-9》
2011年作 布面油彩 165×200 cm
签名：余友涵 2011
出版：
1.《时代财富》，时代财富杂志社，P54-55，2011年版
2.《中国油画艺术巡回展》，P136-137，2013年
丁乙（b.1962）《十示》
2002年作 布面丙烯 120×140 cm
签名：2002 Ding Yi
出版：《首届中国艺术三年展》，上卷P047，湖北美术出版社，2002年版
05
珠宝钟表尚品
瑰丽璀璨尽显奢华
3.81克拉彩紫粉色钻石配彩蓝色钻石戒指
附3份GIA证书
7.10克拉哥伦比亚祖母绿配钻石戒指，未经注油
附SSEF证书及其附加信，Gübelin证书
天然帝王绿翡翠「福瓜」配钻石项链
附Gübelin证书及附加信
宝格丽（Bulgari）设计 「SERPENTI」钻石项链
理查德米勒 18K玫瑰金及纳米陶瓷手动上弦腕表
型号RM52-01，限量6只
约2014年
表径：50×42 mm
附证书、盒子
劳力士 18K黄金自动上弦镶钻及渐变彩虹色蓝宝石腕表 计时功能
宇宙计型迪通拿系列，型号116598 RBOW
约2014年
表径：40 mm，全表长约：20.5 cm
附保卡
爱马仕 罕见雾面乌木色稀有皮质、金棕色MADAME、橙色SWIFT、 焦褐色及乌木色SOMBRERO、粉笔白色EPSOM小牛皮20公分外缝FAUBOURG柏金包附银色金属配件
爱马仕 2023年限量版 雾面黑色稀有皮质及牛皮20公分外缝S0 BLACK
FAUBOURG柏金包附黑色金属配件
06
邮品钱币信札精品集结
极具收藏价值
沈尹默致章琳书法手札2通2页 （附信封）及书法 一组
释文：
1.一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。冷眼向洋看世界,热风吹雨洒江天。云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。陶令不知何处去，桃花源里可耕田。毛主席登庐山诗句，章琳同志书，尹默。钤印：尹默长寿。
2.文化馆同志：来信和拾元汇票一纸，都已收到，谢谢！“新余县文化馆”六字，已重写一过，尺寸照一尺五市寸大小，想可适用。此致敬礼。五月三日。钤印：沈尹默。
3.章琳同志：日前得手书，此事见至今始作答，愧对，愧对！以持书不足学，竞整册摹写，可谓认真之至，希望能对于韩君所述，执笔皆，细仔研究，第一必须使整个手臂不搁置案上，要使手腕能活动，（左、右、前、后）炼稳这一基本功，方能得窍，请试为之。写字电影知己看过，我并未上银幕，长鬓老人乃黄葆戉先生，也特附告知，即致，敬礼！尹默，五月四日。（所临写之本，另寄回）钤印：沈。
信封：江西省新余县电影院，章琳同志收上海虹口区海伦路504号沈。
说明：是组函有沈尹默致章琳及文化馆信札2通（其中一通含信封），附带一轴书法作品。
作品得自上款人家属
沈尹默（1883-1971）祖籍浙江湖州，生于陕西汉阴。字秋明，号君墨，别号鬼谷子。学者、诗人、书法家、教育家。早年留学日本，后任北京大学教授、北平大学校长、辅仁大学教授，《新青年》杂志编委。与兄长沈士远、弟沈兼士合称“北大三沈”。
2002-03赛季 Upper Deck Ovation系列 科比·布莱恩特（Kobe Bryant）迈克尔·乔丹（Michael Jordan）凯文·加内特（Kevin Garnett）三人签字球星卡，限量25张，PSA评级9分
方足布“从才”一枚
高：46.6 mm，美品
1871年同治十年二十五两金臆造金币一枚
1906年光绪丙午年造大清金币库平一两金质样币一枚，大云版，马定祥旧藏
1980-1991年生肖新票全套版张含T46猴
1962年纪94梅兰芳舞台艺术小型张首日实寄封
1962年纪94梅兰芳舞台艺术小型张首日实寄封，销发行首日1962北京9-15纪念邮戳，另盖当日北京18（支）邮政日戳，盖“航空”邮政副戳，贴有北京18（支）挂号签条，背落上海11（支）9月17日红色到达戳，邮政信息齐清，封上有著名邮票设计大师吴建坤亲笔签名，难得少见，封品上佳
07
名酒茗品精彩亮相
高端臻品不容错过
20世纪80年代中期“飞天牌”贵州茅台酒（原箱）
数量：12瓶
规格：500ml/瓶×12瓶
酒精度：53%vol/瓶
鉴藏：从物质层面来讲，80年代茅台老酒契合精英圈层消费者对高品质饮酒的需求。从精神层面来讲，一瓶老酒让80后、90后回味儿时的美好，50后、60后的父辈重回年轻时代，使心灵得到慰藉。
12瓶酒的克重分别为：948.5g，920.5g，983.5g，936.5g，958.5g，928.5g，961.5g，926.5g，913g，959g，957g，923g。
1983-1986年“五星牌”内销贵州茅台酒（地方国营）
数量：3瓶
规格：500g/瓶×3瓶
酒精度：约55%vol/瓶
鉴藏：此展品正标落款是“地方国营茅台酒厂出品”。瓶盖顶部有“茅台”字样圆形暗记；若品相卓越，瓶盖外应该包正红色封膜。
1991年珍品贵州茅台酒
数量：6瓶
规格：500ml/瓶×6瓶
酒精度：53%vol/瓶
鉴藏：1991 年以后，“珍品”茅台酒的包装停止使用“大曲印”印章，随后一直沿用 1989 年版本的“曲印”，即四周线条弯曲、不规则形状的“珍品”字样印章。此酒为乳白玻璃瓶，铝制瓶盖。
早期八八青饼 苹果绿
年份：80年代
茶厂：勐海茶厂
茶区：勐海茶区
工序：生饼
仓储：干仓
茶香：梅子香
重量：约2300g
数量：1筒7片
鉴藏：八八青饼是对勐海茶厂在1989年至1991年生产的一批7542青饼的称谓。这款早期八八青饼为苹果绿版，干仓存放，梅子香是它特有的代表。它以肥壮茶青为里，幼嫩芽叶洒面，茶饼乌黑油亮，汤色浓稠透亮，香气纯正持久，茶气十足，经久耐泡，饮後体感明显，多年来一直是收藏家追捧的茶品。
八十年代厚纸8582青饼
年份：80年代
茶厂：勐海茶厂
茶区：云南勐海
工序：生饼
仓储：干仓
茶香：樟香
重量：约2400g
数量：1筒7片
鉴藏：八十年代厚纸8582青饼是80年代七子饼中，极具代表性的茶品之一。1985年开始生产的一款出口香港的定制茶，依据茶品的唛号，将其称之为8582。此茶干仓存放，茶饼外观油亮润泽呈红褐色，茶汤偏深栗色，樟香味十足，水性柔软顺滑，是普洱茶爱好者收藏之佳品。
五十年代蓝铁
年份：50年代
茶厂：勐海茶厂
茶区：易武茶区
工序：生饼
仓储：干仓
茶香：药香
重量：约340g
数量：1片
鉴藏：五十年代蓝印铁饼，为勐海茶厂50年代出品，饼面条索肥壮紧实，实属珍品。品饮时茶韵的表现更为雄厚，但其浑厚程度则非一般茶品可比，樟香强劲且药香显著，口感醇厚饱满度好，滋味丰富且回甘持久，不负“茶中铁汉”之名。如今干仓的蓝铁一饼难求，若有缘得以品尝，相信必会给予您全新的品饮视野。
北京保利2024“春日之珍”精品展
北京
5月20日至5月25日
新保利大厦云楼十层
（北京市东城区朝阳门北大街1号）
时间：10:00-19:00
门类：中国书画、古代书画、中国古董珍玩、现当代艺术、珠宝钟表尚品、邮品钱币信札、名酒茗品