就快到中元节了~同学们有没有早早的上床睡觉呢？
中元节是祭祀先人的节日，传说今晚12点地府会打开大门，因此中元节也有这些离去的人再回到人间“食一回烟火”的意思。
中元幽影倩，月圆引魂归。羊今天准备跟大噶聊聊张国荣和梅艳芳演的经典爱情电影——《胭脂扣》。
哥哥这张侧颜羊能吹一辈子！
电影改编于李碧华同名小说《胭脂扣》，话说张国荣的《霸王别姬》也是改编于李碧华的小说~
《胭脂扣》这部电影可谓是获奖无数，而梅艳芳个人一举拿下了金像奖、金马奖、金龙奖和亚太影展四料影后~
导演关锦鹏在拍之前就面临了这么一个问题：到底是把它拍成一部旖旎缠绵的人鬼痴情文艺片？还是用当时已经成熟的套路拍成一部鬼怪片？
话说当年制作公司主张添加一些“女鬼飞来飞去”等常见镜头…
甚至在影片完成后，还要求导演补拍“如花被抓鬼道士五马分尸后又合为一体”等俗套戏份作为结尾。
但导演最终坚持了自己的艺术风格：电影中的如花不会飞、不会穿墙、不会把脑袋拿下来梳头发，但被处理的比活着的人更有人味。
话说羊感觉导演还是暗戳戳的夹带了些私货滴：如花一行人去片场找十二少，正好碰到剧组拍戏~
（影后惠英红还客串了一把）
被拍的那个角色“既是女侠，又是女鬼”，刚好如花既带着些侠气，又是个女鬼…
所以羊隐隐觉的，导演貌似暗戳戳的用这个戏中戏怼了句“这样怎么拍啊”…
当然但这仅仅是羊的个人感受，不代表导演的真实意愿（感受下羊的求生欲）~
电影讲述了两对恋人，重点是梅艳芳和张国荣这一对：一个是“摸摸耳朵就两张500块”的红牌阿姑， 一个是风流倜傥的南北行少东家十二少。
两人一见面就是天雷勾动地火；
但是妓院出身的如花（梅艳芳饰）终归无法嫁给心上人十二少（张国荣饰），两人抗争无效，一同自尽。
可是张国荣演的那个十二少终归软弱的多：他害怕死亡苟活于世，最后败光了家产，从“上等人”跌落至社会底层。
如花的鬼魂等了他半个世纪，苦等不到，于是来到人间寻找他的爱人，终于认清了现实：她的爱情没有她幻想中的那样刻骨铭心。
另一对是现代情侣——楚娟和永定，他俩帮助来到现代的如花寻找十二少。
女方楚娟是常见的事业女性，不可能为爱情奉献所有，她和男友袁永定的爱情远远没有如花那样炙热。
现代的这对恋人理智的多，也常见的多。
这两段不同的爱情相互映照，而影片用了不同的手法去处理这两种不同的男女情感。
—— 场景和色调 ——
电影中古今情节相互交错，于是影片用了不同的色调进行处理。
在如花所生活的三十年代，颜色浓郁的仿佛化不开，但这种浓艳中却略带颓废；
如果镜头切入到现代（80年代末），画面就切换成冷色调，凸现了一个发达却冷漠的现代城市。
在30年代，如花和十二少的镜头，虽有大量的暖黄色做映衬，但十二少总得一副“醉着”的情状，两人的氛围有些压抑。
镜头转到了楚娟和永定的80年代时，色调就显得苍白偏冷，可是和十二少那副仿佛总是“睡不醒”、如花那种带有些“恹恹”的精神状态对比来看，楚娟明显活力十足，精力充沛。
而楚娟是工作至上的现代事业女性，小说中永定是这么介绍她的：
“总之，我捉她不住。今晚，又是她搏杀的良机。她在娱乐版任职记者，最近一个月，为港姐新闻奔走。”
电影中的这种颜色暗示还有很多，再比如说如花去找十二少的母亲，希望被认可。
可陈母（十二少叫陈振邦）让如花去试淑贤（十二少未婚妻）的衣料来给她难堪，这块衣料是蓝色的。
镜头意有所指的透过这块蓝色半透明的布料去拍如花的神情，突显的梅艳芳的神情格外压抑和悲凉。
蓝色是带有忧郁色调的颜色，而它的英文“blue”也有“悲伤的”（adj.）和“错误”（n.）之意。可以说影片中这一块布料不是乱选的。
话外一提：在这段剧情中，无论是陈母还是如花都很有“体面”。
比如说：陈母见到了如花，看上去笑语晏晏很是亲切，可是兜来兜去都离不开“风尘”二字。
看如花不死心，陈母的态度还是亲切友好的，但更为不客气：比如说问如花“你没听过乳前龙井？”就昭显了他们身份的差距。
同时陈母又借这个茶叶的由来再次强调如花的“风尘”身份：“我和你就不可以了”。
真正大户人家的主母，绝对不像某些言情剧中的男主母亲一样，高傲的甩出X百万要求女主离开她儿子。
而如花的表现也是相当克制的：哪怕她去试淑贤的衣料，也是腰板挺直，极力的维持着自己的冷静。
就算如花从陈母房间出来见到了十二少，忍不住哭了出来，那也是转过身去憋住哭声的。
导演和演员在这类场景的微妙处理，就直接跟某些言情剧拉开了层次。
值得注意的是，虽然《胭脂扣》中大部分是“夜”这个维度，可还是有“日间”的剧情（比如说如花去见陈母这个情节），但现代的“日间”感觉“阳气”更盛。
虽然现代的这对恋人一点也不“爱情至上”，可是好像更“见得了光”，或者说更有“光明”。
—— 道具 ——
影片中用了很多很有意思的道具，比如说化妆品：来到了现代的鬼魂如花试用现代的口红。
“旧时代”的如花和“新时代”的楚娟，互相试用对方那个年代的化妆品，女性观众看到这一幕应该会有些感慨：这真的是懂女人才能拍出来的镜头。
影片还有更重要的道具：镜子。只要在如花爱情发展的某些关键节点，总会出现镜子~
他们的情爱终归是水中月、镜中花，看得见摸不着，免不了“一场空”的结局。
十二少赠如花以“如梦如幻月，若即若离花” 。无论是“如梦如幻”还是“若即若离”从一开始就是虚无缥缈的。
这是虚假的，可是“真的东西是最不好看的”。
镜子的功能就在一个“照”上，《胭脂扣》里的镜子照了人，照了这段情，照了两个人的心。
十二少还赠给如花一场盛大的烟火。
这让羊不得不想起《红楼梦》中元春所作的灯谜：
“能使妖魔胆尽摧，身如束帛气如雷。一声震得人方恐，回首相看已化灰。”
谜底就是爆竹，寓意着再怎么显赫繁华，终会成空。
如花和十二少的爱情就像这个爆竹，再怎么热闹响亮，那也是一时的。
再往深处想：
如花是头牌姑娘，被老鸨保养的“十指不沾阳春水”，这样才能有一身“摸一下就几百块”的好皮子。
但是她能“红”到几时？更何况她终归不自由，在电影中有个镜头：在白日的妓院，姑娘们终于“见了光”，但终归像被囚禁在笼子里一样，不得出路。
还有如花那个印着蝴蝶的旗袍，电影开头如花就是穿着这身旗袍，如花赴死时穿的也是它，来到了80年代找十二少还是穿的它。
而李碧华在《胭脂扣》里面有句话：
“这便是爱情：大概一千万人之中，才有一双梁祝，才可以化蝶。其他的只化为蛾、蟑螂、蚊蚋、苍蝇、金龟子……就是化不成蝶。并无想像中之美丽。”
祝英台以男装初识梁山伯，而如花也是以男装扮相和十二少开启的这份尘缘。
“梁祝化蝶”这个概念对于这本小说有重要的意义：如花和十二少终究不是那一千万分之一，化不成蝶。
哪怕十二少当初真的死了，但也不能理所当然称他“殉情”：如花喂了他安眠药——她早就知道这个男人会退缩，所以才早早的准备好安眠药。
也因此再怎么样这场爱情也是有破绽和瑕疵的，“只化为蛾、蟑螂、蚊蚋、苍蝇、金龟子”。
当然，无论是小说还是电影，都名为《胭脂扣》，这个胭脂扣也是个很重要的道具。
学了戏的十二少也不过是个跑龙套的，已经没有钱给如花买什么贵重礼物了——胭脂扣虽然精致，但是里面的胭脂却是劣等货。
胭脂扣，是保留脂粉的器物，可是扣住的脂粉不是上等的，是有瑕疵的，需要被换掉。
而现代的这对情侣受如花的爱情所感，永定也想给女朋友买一个胭脂扣——这对现实的情侣沾染上了这种不现实的浪漫。
而影片的最后，心灰意冷的如花把这个胭脂扣还给了年老体衰的陈振邦——此时他已经不是那个风流倜傥的十二少了。
而在李碧华的小说中，如花离开前偷偷把胭脂扣送给了那对现实中的情侣：
“摸摸口袋，有件硬物，赫然是那胭脂匣子，她不要了！我想一想，也把它扔在夜路上。”
但是“我”（袁永定）想了想，也不要这个装着劣质胭脂的信物。
—— 相似的情节穿插 ——
如花和十二少的定情日，如花对着镜子唱了一句“凉风有信”。
同学们是不是觉得很熟悉？这是张卫健在《小宝与康熙》里面的经典台词。
其实“凉风有信，秋月无边。睇我思娇情绪好比度日如年”出自《客途秋恨》，最早是清嘉庆学者缨艮所作的词曲名，其内容是叙述当时妓女们的生活与心境凄婉的情形。
张卫健在《大帅哥》里又“回忆杀”了一把。
到了20世纪20年代，编剧家黄少拔以该曲为故事线索，改编成粤剧《客途秋恨》，红极一时。
而“你睇斜阳照住嗰对双飞燕，睇我独倚蓬窗我就思悄然”也出自于《客途秋恨》。
如花和十二少就是由这句“你睇斜阳照住嗰对双飞燕”相识，最后如花也是以这句作为告别。
电影中还有些道具呼应的很巧妙：十二少在没有离开家族还财大气粗的时候，是十二少讨好如花（给如花送礼）。
此时十二少在妓院“嫖”如花时，是十二少脱如花的衣服。
而十二少在离开家族后，需要靠着如花养，此时位置颠倒，反而是如花讨好十二少（给十二少送礼）。
这时候是如花脱十二少的衣服，恍若如花“嫖”十二少。
话说张国荣的确秀色可餐
同样是送东西：现代的这对情侣，男方永定发现女友的鞋穿坏了，偷偷买了一双送她——现实的爱情，不轰轰烈烈，但有着“润物细无声”的实用。
买鞋最是麻烦：因为要至少知道对方的脚型、喜好。无疑永定是了解楚娟的，甚至这对现代情侣还会以“脚臭”来互相打趣。
于是楚娟走了之后，永定偷偷闻了闻女友的鞋。
这是现实的爱情，有着接地气的“粗俗”，是有味道的。二人虽没有结婚，却有了些“老夫老妻”的实在。
梳妆这个情节也对照着出现了：电影中的第一个镜头便是如花梳妆的特写，她的头是高昂着的，但眼神中不带太多情感色彩。
影片最后如花在去片场见十二少之前也在化妆，但颇有些“低眉顺眼”，神情中没什么终于要见到情人的激动，已经有一种“了结”的意味了。
如花是一个喜欢求签问卦的女人，什么样的人喜欢求神问卜呢？心里不踏实的人。如花其实一直很不安 。
“两意同谋必有佳期”——“必有佳期”有个“两意同谋”的前提。只愿君心似我心，可惜十二少不似她的心。
来到了现代，她又去问卜，但如花误以为十二少也“上来”找她，没想到他的爱人苟活于世…
她求的签都很准，可是又能怎么样呢？终归避无可避，不能称心如意。
如花是理想主义者，而且是偏执的理想主义者，她有飞蛾扑火般的决绝，她就算撞到了南墙也不会回头，撞的头破血流也要把墙撞倒。
可惜她的爱人撞到了墙就退却了，但是从另一个角度来看：他还是曾撞过南墙。
十二少经常被喷“渣男”，可是在羊看来他没有那么渣，他仅仅是个俗人罢了。
他是软弱的，但他在这场爱情中投入了他所有的坚持，这应该是他人生中唯一的一次抗争。
《霸王别姬》开头那个名场面有一句对话：
“您只要收下他，怎么着都成，您别嫌弃我们。”
“都是下九流，谁嫌弃谁呀？”
如花的地位搁哪摆着爬不上来，那十二少就堕下去也去当“下九流”，终于和如花门当户对了。
十二少也是撞了南墙的。
可是俗人终归是俗人：风流倜傥的少年公子十二少终归是个幻影，本质上还是人间俗人陈振邦。
鬼魂是有魂无魄,僵尸是有魄无魂。
如花自尽了没有“魄”，可是还有火热的灵魂。
十二少活下来了，但没有了“魂”，不过是人世间的一具行尸走肉罢了。
苟活下来的陈振邦和未婚妻的结婚照是没有任何笑容的，双目无神，就像灵魂被抽离一样。
（话说淑贤是温碧霞演的~）
《胭脂扣》这本小说是以“袁永定”为第一人称：“袁永定”，“原永定”——原就应该安定下来。
而小说中的袁永定在介绍女友的时候是这么表述的：
“我女友，凌楚娟，完全不像她的名字，于她身上，找不出半点楚楚可人、娟娟秀气之类的表现。楚，是‘横施夏楚’；娟，是‘苛捐杂税’。”
凌楚娟事业心很重，她可是个可以把鞋子磨破女记者。
而袁永定和凌楚娟两人的这种现代爱情，对我们而言更实用：
“我肯定他们白头偕老，但不保证永结同心。——人人都是如此啦。由绚烂归于平淡，或由平淡走向更平淡，都是如此，不见得有什么不好，中间更不牵涉谋杀。他是她永久的夫，她是他永久的妻。”
——李碧华
余光中先生于1967年曾创作过一首名为《中元夜》的现代诗：
“月是情人和鬼的魂魄，月色冰冰
燃一盏青焰的长明灯
中元夜，鬼也醒着，人也醒着”
“如果你玄衣飘飘上桥来，如果
你哭，在奈何桥上你哭
如果你笑，在鹊桥在你笑
我们是鬼故事，还是神话的主角？”
“彼岸魂挤，此岸魂挤
回去的路上魂魄在游行
而水，在桥下流着，泪，在桥上流”
