人类社会中，母系社会存在的时间十分之久，因此在巫术文化中女性起着十分重要的作用，从而产生了后来关于女巫的神话与传说，人们坚信女巫是守护母神知识的女性形象之一，她们传递植物科学，尊重自然的时间节律，能够治愈疾病、寻求宝藏与爱情、掌控天气与命运、又掌握生育与繁衍，因此女巫起初被当作智慧的化身。

不过在15世纪初，以圣女贞德因为巫术罪被处死为起点的后300年间，一场旷日持久的，癫狂残酷的“巫猎运动”拉开了帷幕。在社会动荡之下，未来迷茫之时，女性再一次背负了莫须有的污名和责任，无数满足特定条件的人被冠以“女巫”的名头而被除去。

杜乐丽花园会场的墙壁上

被一幅幅醒目的粉黄色图像所覆盖，

上面的标语写着

“资本主义不会带她去她真正想去的地方”，

“最可爱的家庭主妇，最干净的洗涤”

等对女性的“理想化”标签。

仿佛是在当下社会中被“他人目光”所裹挟，

混合了植根于Christian Dior品牌历史中

的女性化和假小子元素，

经典的Abandon裙装被Chiuri重塑：

她这样说道。

优雅的长裙被配以代表“专业”和“严谨”的衬衫，

稍稍放松的腰线不再对女性施以束缚，

不对称的领口恰好将女性富有曲线的

颈部和充满力量的肩膀显露，

这是Chiuri对“现代女巫”们的解放。

仔细看，我们会发现

纤细的，犹如蛛网般的薄纱连衣裙被撕裂，

牛仔套装的边缘被灼烧，

连靴子都有被火焰侵略过的痕迹。

Chiuri用这些被“审判”的服装再现了

旧时女巫们的处境，同时也反射了

当下女性们面对男权社会下所需面临的困境。

Chiuri在谈到这个系列时补充道。

而面对扑面而来的标签和质疑，

我们要如何应对？

Chiuri选择用极具挑衅意味的姿态迎击：

那些仿佛再现了意大利艺术家

ALBERTO BURRI作品的肌理与印花

是巴黎新垃圾摇滚风格的变异；

穿着黑色蕾丝连衣裙和角斗士风格的

玛丽珍鞋的模特们被饰以黑色的唇线，

这种哥特式的表现形式

让Dior女孩们仿佛是从《Wednesday》中

走出的Jenna Ortega。

“Chiuri对她想说的关于女性在许多代人中

被视为女巫的说法有强烈的感受，”

Christian Dior彩妆创意和形象总监Peter

Philips在大秀开场前谈到这一造型时说道。

“所以它呈现出哥特式、叛逆的外观，

并转化为可穿戴的东西。”

Maria Grazia Chiuri对偏见了如指掌。

回想起2016年她被任命成为Christian Dior

第一位女性女装创意总监的时刻，

一句“We should all be feminists”响破天际，

这也为她至今的创作灵感铺平了道路：

她这样说道。因此，唯有关注当下，

才能让我们连接过去与未来。

现在，让我们回看秀场上由艺术家Elena Bellantoni精心创作的大型沉浸式艺术作品《非她》（NOT HER），在充满刻板印象的广告图像和陈词滥调旁赫然写着“这并非她，她不再仅仅是那样。”

而在前方大步前行的女人们，

正是Christian Dior理想中的那个

VOGUE CNCC

编辑 / Izzie XU

美术编辑 / Sava QIU

撰文 / sinan