作为国 内目前最火的两个盗墓题材影视剧 IP，《盗墓笔记》显然没有《鬼吹灯》改编得有声有色，不管是产量，还是质量，南派三叔常常在天下霸唱面前败下阵来。

而《龙岭迷窟》，让我们又一次看到了，国产民俗题材剧集，并非总是抱残守缺，找几个“大粽子”、怪兽蹦出古墓吓人，制作团队们终于摸清楚这类题材究竟如何拍摄才能引人入胜，摇曳生姿。

一

《龙岭迷窟》并非横空出世，幕后的监制管虎和导演费振翔，其实早在2017年就推出过他们的第一部《鬼吹灯》改编剧集《黄皮子坟》，可由于选角不当，口音违和，本剧仅得到5.2的豆瓣评分，算是彻底失败。

好在管虎、费振翔这对搭档没有就此灰心，放弃这个大IP。 在2019年年初，潘粤明饰演卸岭的总把头陈玉楼，高伟光饰演搬山魁首鹧鸪哨，再加上极富悬疑感的盗墓过程，让《怒晴湘西》成为爆款 。

而此次的《龙岭迷窟》便是管费组合的第三次出击，开播没多久，便在豆瓣拿下8.2的高口碑，成为盗墓题材影视剧中评分最高的一部。

某种程度上来说，《龙岭迷窟》是对《怒晴湘西》的一种延续，尽管两剧的主角悉数置换，从民国时期的搬山卸岭两大门派，变为改革开放初期摸金校尉一派，但两帮人无疑都在为一件宝物大费周章，那就是雮尘珠。

在《怒晴湘西》的结尾，鹧鸪哨离开了陈玉楼和红姑娘，独自寻找雮尘珠，为族人破解千年诅咒。之后未竟的故事是：他拜摸金一派的了尘大师为师，前往西夏黑水城寻宝。而这段情节，刚好在《龙岭迷窟》的第7集到第9集中精彩呈现。

陈玉楼则在云南遇险，坏了一双眼睛，后号“陈瞎子”。这条线索也在《龙岭迷窟》的第3集中接上，陈瞎子不但为胡八一算命解围，还为“精绝古城”的诅咒破解埋下伏笔。

而此番《龙岭迷窟》一开始，借着陕西农村一犯罪组织，利用古玩宝贝让胡八一、王胖子等人入坑受困，使其误入龙岭迷窟遇险。

另一方面，又由于胡八一、王胖子、雪莉杨和陈教授四人在精绝古城中遭遇诅咒，肩膀上烙有印记，为破解诅咒，他们必须得找到雮尘珠。

但相同的寻宝主线，却有着截然不同的底色。 《怒晴湘西》只能是以鹧鸪哨为代表的搬山一派，必然遭遇的悲剧，不管是罗老歪的插科打诨，还是红姑娘和鹧鸪哨的眉目传情，都由于老洋人和花灵的死亡，以及鹧鸪哨阴郁的性格，让整部剧笼罩灰色 。

但《龙岭迷窟》显然不同，即使王胖子和大金牙闭嘴不逗乐，也让这次的雮尘珠寻找之旅充满希望，尤其是在鹧鸪哨以断臂换来的龙骨天书加持下，令本剧的节奏和底色更为欢快轻松。

二

如果将《怒晴湘西》看作是一次深山密林中的黑色之旅，那么《龙岭迷窟》则是黄土高原上的金色历险。

为了表现这种历险的精彩刺激和趣味横生，剧集在镜头语言和表现手段上可谓穷尽心思。

将《龙岭迷窟》的主色调设为“金色”，由其地域决定。为了将陕西黄河沿岸的高原风光揽入观众眼底，片中常使用航拍。先是以全俯视镜头鸟瞰地面，然后平缓地将航拍镜头不断聚焦到几位主角身上，造成视觉上的宏大壮阔。

而漫入视野的金黄色，又将反复渲染的炙热和欢快嵌入我们的潜意识中。

这种镜头形式上的讲究，在两段情节中表现的最为明显。

第一处是胡八一和王胖子从招待所逃出，在公交车遇上当地歹徒的打动桥段。尽管胡八一并非武林高手，可这不代表这段打戏毫无看点。能够在一集中用整整10分钟展现一段动作戏，这说明管虎和费振翔二人想要玩出花样。

且先看这段公交车的打戏。胡八一站在车顶，王胖子在车厢里，而大金牙在车底躲着，在空间上形成层次分明、各有对手的格局，这种分布保证了打斗戏的清爽利落。

但为了同时表现三人的困境和滑稽感，镜头此时从大金牙开始，呈螺旋往上的运动轨迹，而且用长镜头手法，“穿”过两次车窗，使得动作连贯。

之后，当三人跑到县城民巷，管费二人又用独具特色的置景，赋予追逐戏份以猎奇性。为了强调这种荒诞喜剧感，镜头此时又俏皮地猛然朝上升起，以全俯视镜头鸟瞰整个巷道里的追逐场面。

第二个惊艳之处，是第9集鹧鸪哨和了尘大师勇闯黑水城的动作桥段。

在鹧鸪哨一连串破解机关的关卡中，其中独自躲闪铡刀飞刀的情节最为惊险，镜头语言也最为华丽。

这种华丽，主要来源于三个方面的考究。一个是特效上的细腻清晰，尽管我们知道这些从墙面弹出的铡刀并非真实，但较高的特效水准让这些铡刀的飞动和排列在危险中透出建筑学上的工整 。

第二个是镜头上的多样化呈现，“子弹时间”镜头、旋转镜头，多角度切换镜头，将这场复杂的动作戏份得以完美捕捉。

第三个，也是最重要的一点，体操式的动作。尽管我们能看出，这段戏份是为了表现鹧鸪哨的帅气魅力，但他那犹如体操运动员般高难度的空中转体，以及利用金刚伞平转到机关对面的酷雅姿态，让人咋舌。

正因为这些充满戏谑和魅力的动作场面，让以盗墓为主题的《龙岭迷窟》在处理大量动作戏份时，不会因为底气不足而发怵，将这一重要元素敷衍成可有可无的过场戏。相反，它恰恰在这些硬核场面中，为我们带来一次又一次惊喜。

三

其实对于盗墓剧这种类型来说，它最重要的一点，永远落在如何“盗墓”的学问讲究上，这种基于“木乃伊情节”的历险类型，其实在上世纪八十年代中期的香港电影中，早就有过极为成熟的亚类型，这就是以林正英为主导的“僵尸片”。

僵尸片黄金时期的几部作品《僵尸先生》、《僵尸叔叔》和《一眉道人》，之所以至今让无数影迷一年刷个几次，在于九叔等人在片中展现的茅山术。

那极富仪式感的起坛作法，以及桃木剑、八卦镜的变幻使用，让我们像是在观赏一场场精妙绝伦的魔术表演。

而《龙岭迷窟》和以往数部盗墓剧不同的是，它一直在弱化感情线，不再在胡八一和雪莉杨的爱情线索上浪费时间，也不用墓内的未知生物强作文章，而是在摸金校尉的看家本领“分金定穴”，搬山魁首的耀眼技能“机关阵法”这些趣味民俗上穷尽想象力。

比如胡八一和王胖子分析鱼骨庙的风水地形，陈玉楼为胡八一等人算命卜卦，鹧鸪哨携了尘大师破解黑水城的一路机关，甚至雪莉杨为救王胖子开花旗密码锁时，剧集都在道具上下足功夫。

虽然，《龙岭迷窟》的完成度并不算非常出色，在节奏上它依然难免陷入国产剧的冗长，尤其是歹徒和胡八一等人在迷窟中被追桥段；亦或者为了逗乐，而强行制造笑点。但毋庸置疑，在以民俗噱头为主打方向的盗墓剧中，本剧终于找准了观众的嗨点：充满想象力的动作画面，以及细腻打磨的风水机关，有了这些加持，剧集绝不会让人生厌。