除了明天要给大家讲讲李安的新片。

其实还有部R级片，毒药君默默关注了很久。

在资源放出来的第一时间，我看完了它。

还是熟悉的配方，还是熟悉的味道。

那个最擅长拍B级片的“混蛋”又回来了。

是的，我就是在说你！

园子温！

这货又出新片了。

一如往常，尺度依旧很大。

大得百度百科都找不到对应词条。

▲度娘直接无视我对百科的需求（才不是你们想的那个百科呢）~

闲话不多说，直接进入今天的主题——

在无爱之森呐喊

The Forest of Love

因为都带一个“温”字，有朋友经常分不清园子温和温子仁。

巧合的是，俩人都很擅长恐怖题材。

不过和后者擅长的美式恐怖不同，园子温的恐怖片，有相当部分是基于现实。

不信？

《冰冷热带鱼》，改编自93年震惊全日的琦玉爱犬家连环杀人案。

《恋之罪》，取材于90年代的东京涉谷区情人旅馆谋杀案。

到了最新作《呐喊》（简称），则直接把上世纪碎三观的日本北九州连续监禁杀人案搬了出来。

熟悉园子温的同学都知道，园子温不但喜欢从真实事件找灵感。

而且他还非常善于将怪异而极富个性的镜头语言，与这类题材结合起来。

变态遇到变态，效果自然不是1+1=2那么简单。

园子温电影中最富辨识度的一点，在于他习惯于将象征唯美或纯洁的符号，和残忍的主题结合，从而形成一种诡异且矛盾的观感。

在他的电影中，总是充斥着暴力、性、宗教、不伦、纯爱、分尸、虐恋这类元素。

有人总结过这位入过邪教的导演的电影风格。

概括起来说，无外乎以下几点：

新作抛弃掉乱伦元素后，基本就是对以往类型的“复制”。

由此带来的问题是，看过他作品的人，会对这种不加节制、且千篇一律的套路产生疲劳。

但就像刚才说的，园子温的电影可不是凭空现编，而是有事实依据作支撑。

为了强化这一点，新片《呐喊》故意采用一种扭曲而夸张的表现手法，对事件进行了合理改写。

了解背景，或者说很吃这套电影语法的人，就会看得颅内高潮。

即便你不知道故事背后的原型，能被他廉价而直接的镜头（B级片因为预算原因，一般不会用太昂贵的设备和后期）给恶心到，其实也算是一种收获。

因为，这就是园子温想要让你感受到的东西——

不舒服。

这种不舒服，是严重违背你过往的观影习惯的。

其目的，就是为了挑战传统的观影习惯。

什么？调戏观众就是犯罪？

这周李安的新片，全国会扩映120帧的4K版本（传统是24帧2K）。

就问你看不看？

回到刚刚提到的“令人不适的镜头语言”，就像我之前说的，这是导演的刻意为之。

没有像奉俊昊那样为了照顾大众感受，拍一部非常符合技术标准的商业类型片。

相反。

《呐喊》的内容，到处都在挑战禁忌。

到处，都在反常规。

题材如此，镜头如此，甚至，聘用的演员也是如此。

▲《杀人回忆》的技术完成度明显高于《呐喊》

如果你熟悉日影圈儿，会发现园子温此次用到的一位演员格外令人在意。

在片中，他饰演的是一位连环杀人案凶手。

乍一看，一介文弱书生相吧？

但狠起来，那才叫一个不是人。

饰演这个角色的人，名叫满岛真之介。

是不是觉得耳熟？

嗯，满岛光是他亲姐。

有趣的是，姐弟俩都参演过园子温的电影！

▲《爱的曝光》

到底是什么原因让姐弟俩迫不及待和这位“变态专业户”合作？

答案，得从故事里面找。

因为电影尺度太大，部分桥段不打马赛克根本没办法看。

但打了马赛克，又失去了观影乐趣。

为了不扫大家的兴，又避免被人嫌弃剧透太多。

这一期推送，我决定简要给大家介绍个剧情梗概。

更多细节，感兴趣的自己点击“阅读原文”补完。

让我们先从影片的背景开始说起。

开场的新闻报道中，观众会了解到一起郊区连环杀人案。

根据报道来看，这个人非常聪明，已经连续躲过了多起追捕。

结合前面讲到的内容，你可能已经猜到这个人是谁了。

没错儿，就是刚刚说到的满岛真之介饰演的角色。

片中，他名叫信。

为了掩盖自己的凶手身份，他将自己伪装成了一个文青，尔后逃到了首都东京。

在这里，信遇到了两个有电影梦的小年轻。

名字就不说了，反正是炮灰（其实是记不住）。

总之呢，对方把信拉倒了自己的业余摄制团队中，并对何谓电影发表了“高见”。

受二人的激情感染，信决定参与二人的电影计划。

有共同爱好加成，三人很快打成一片。

然而一次偶然的机会，二人组得知，信是个“处男”。

为了帮他破处，两人带他去找一个名叫妙子的女生。

看外形，就知道是个不省事儿的主。

果然，在妙子的推荐下，信认识了一个单纯的死宅——

美津子。

由于家风保守（父亲是大学教授），被严格限制与男人交往的美津子，直到25岁时性经验依然为零。

没有性生活，一方面拜其父母所赐。

另一方面，还得从她暗恋的对象映子说起。

上图中穷得只能穿内衣的这位就是映子。

为什么妙子要称呼其为“罗密欧”呢？

因为实际上，美津子和妙子与映子二位是高中同学。

三人曾在中学期间加入过一个社剧团，映子临死前（车祸）排演的剧目，正是这部莎士比亚经典。

狗血的是，三人的关系非常暧昧。

妙子和映子是挑明了来。

而仰慕映子的美津子，却因为家庭原因和自己害羞的性格，只能眼看二人卿卿我我。

▲三人中的其中一位，人设后期会有180°大反转

多年后老同学重新找到自己，但二人的关系已经决裂。

这时候，一个男人的出现，打破了这种僵局。

来人名叫村田丈，是一个号称以“哈佛NO.1”成绩毕业的高材生。

打着还钱的目的（实际上是摸清美津子的过往经历骗财骗色），他接触了单纯的美津子，并和对方开始交往。

看清楚对方真实嘴脸的信一行人，决定以此为素材撰写电影剧本。

大家（包括妙子）约定，直到电影拍完前，都不能把被骗的事实告诉美津子。

因为，电影比美津子好玩儿。

然而令他们四个人意想不到的是，拍片过程中，他们见证了美津子在村田的调教下，由被动化主动的全过程。

即便沦为村田的性奴也在所不辞。

沦陷的不止美津子。

妙子其实也是村田摆弄的玩物。

从她的爆料中可以得知，前者就是一个为了钱财，可以和不同年龄段女性勾搭的究极人渣（妙子的母亲和姐姐就是受害者，随后妙子也缴械投降）。

不管对方样貌如何，只要是个女人，只要还活着（关键还得有钱），他都能下得去嘴。

也正是在和这个人接触的过程中，信的小伙伴们相继失守。

直到最后，拍片的主导权被村田篡权掌握。

而原本抱着电影梦的主创，到后期实则被架了个空。

反客为主的村田不但当起了导演，而且还握有剧组的生杀大权。

因为被其洗脑，长期受到性虐待的美津子，在一次拍戏过程中杀掉了信的伙伴。

而同样被村田蛊惑的信，居然采纳了村田的建议，配合美津子一起将受害人分尸！

画面太血腥，还是给你们看看村田对作案手法的交代吧。

▲导演全把上述内容全给拍了出来

总之，从这里就可以看出：

村田不但渣，而且生性极度残忍。

更过分的还在后面。

随着故事推进，最终缺乏资金支持的村田，甚至不惜到美津子家中胁迫其父母参与投资。

不听话？电刑伺候！

最终，所有人全部臣服于村田。

到后期，村田甚至可以指挥有血脉关系的人，犯下亲人互戕的暴行。

可能看到这儿你会说，这么多人都不带脑子的吗？

不好意思，还是回到我最早说的那个观点：

园子温的电影创作并非空穴来风。

这部电影原型犯下的滔天罪行，比起电影只多不少。

之前提到的那些犯案细节，现实中全部出现过！

且细节简直鬼畜到无法直视……

至于他们放弃思考的原因，受害者同样也是加害者的绪方纯子（现实中凶手松永太的情人兼帮凶），用一句话解释了犯罪背后的动机：

“（被松永太电击惩罚后）我那时满脑子只是想着如何逃避这种电击，那种持续的紧张，让我恨不得变成一块石头……我感觉自己好像不存在了，无法判断善恶是非，只能按照松永太个人好恶去办事。 ”

以此类推，当年被松永太严格控制饮食甚至排泄的7名受害人，能做出有悖伦常的事就不足为奇了。

这其实和大饥荒时期发生的人吃人现象类似。

当人的生存收到威胁时，本能会凌驾一切道德准则之上。

能在极端条件下念及人性的，终究是少数。

▲《1942》

诚然，从表现手法上来看，《呐喊》继承了园子温一贯的无情作风。

这种执导风格虽然另其作品显得过于同质化（虽然都很重口），但透过这些荒诞而又有据可循的事实，我们仿佛可以听到一个声音。

那个声音在说：

永远不要测试人性。

在可能的条件下，它能随心所欲成为任何我们想要它成为的样子。

尽管本质上而言，我们也是动物。

可如果仅仅因为原始欲望就自甘堕落，我们又何必为人呢？

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